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26 octobre 2018

100 ANS DE CINÉMA FRANÇAIS A NICE AVEC LES STUDIOS DE LA VICTORINE

43° 40′ 26″ nord, 7° 13′ 03″ est   

 

Les 100 ans des Studios de la Victorine de la ville de Nice 

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Studios de la Victorine de la ville de Nice

 

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Panneau annonçant l'entrée des studios.


Localisation 16 avenue Édouard Grinda
Nice
Drapeau de la France France
Coordonnées 43° 40′ 26″ nord, 7° 13′ 03″ est
Inauguration 1919
Fondateurs Louis Nalpas
Serge Sandberg
Anciens noms Studios Riviera (2000-2017)
Nombre de plateaux 10
Propriétaire Ville de Nice

Géolocalisation sur la carte : Nice

(Voir situation sur carte : Nice)
Studios de la Victorine

Les studios de la Victorine sont des studios de cinéma créés en 1919 à Nice.

Localisation

Les studios de la Victorine se trouvent 16 avenue Édouard Grinda, dans le quartier Saint-Augustin à l'ouest deNice, à quelques centaines mètres au nord de la gare de Nice-Saint-Augustin et à moins d'un kilomètre de l'aéroport de Nice-Côte d'Azur.

Historique

À l'origine : le domaine de Victor Masséna

Le domaine de la Victorine est à l'origine une propriété horticole. À l'époque où il fait construire la villa MassénaVictor Masséna3e duc de Rivoli et 5e prince d'Essling, descendant du maréchal Masséna, acquiert le domaine, le transforme en propriété d'agrément et le baptise La Victorine d'après le prénom de sa nièce Victoire1.

En 1919, son fils André Prosper Victor Eugène Napoléon Masséna revend la propriété à deux producteurs Louis Nalpas et Serge Sandberg2, qui y créent les studios de la Victorine. Les lieux sont immenses, d'une superficie de 7 hectares, et deviennent l'un des principaux studios français et le lieu de tournage d'un très grand nombre de films3.

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La période du cinéma muet : création des studios

Louis Nalpas et Serge Sandberg

Avant La Victorine : la colline de Cimiez, haut-lieu du cinéma niçois.

Louis Nalpas est alors le producteur indépendant des Films Louis Nalpas. Après la réussite de La Sultane de l'amour, il décide de faire de Nice la capitale européenne du cinéma et s'associe avec Serge Sandberg, adjoint de Charles Pathé pour y créer les studios de la Victorine. Les premiers travaux sont immédiatement réalisés : terrassement, voirie, construction de quatre studios avec bureaux, ateliers, laboratoires et bâtiment de la centrale électrique. Parallèlement Nalpas poursuit ses activités à la villa Liserb de Cimiez4.

À la fin du tournage de Tristan et Yseult Louis Nalpas rencontre d'insurmontables difficultés. Les travaux de La Victorine engloutissent les capitaux rapportés par les productions des Films Louis Nalpas et la plupart des artistes qui l'ont accompagné à CimiezLouis DellucGermaine DulacJean DurandHenri FescourtMarcel LévesqueGaston Modot, le quittent pour retourner travailler à Paris. Les studios de la Victorine cependant sont prêts. Robert Boudrioz les inaugure avec le tournage de L'ÂtreLéonce Perret et Albert Dieudonné lui succèdent brièvement. Puis les réalisateurs ne viennent plus : l'équipement des nouveaux studios est déjà dépassé, les sunlights ne peuvent fonctionner car l'installation électrique n'a pas été réalisée, son bâtiment est resté vide faute de financements, la municipalité de Nice étant finalement revenue sur sa promesse de capitaux 4.

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Nalpas cède en 1921 ses parts à Serge Sandberg et quitte Nice. La Stoll-Films de Londres vient réaliser ses films à La Victorine à l'aide de groupes électrogènes. Puis c'est au tour de René Navarre d'utiliser les studios pour y tourner rapidement quelques films à épisodes pour sa Société des Cinéromans. Sa compagnie ne reste pas longtemps à La Victorine : les films sont des échecs et la Société des Cinéromans périclite avec la fin du soutien financier de Sandberg4.

Épuisé comme Louis Nalpas par ces difficultés, Serge Sandberg ferme les portes des studios au début de l'année 1923. Il finit par les vendre très en dessous du prix demandé à la nouvelle société de production de Denis Ricaud, ex-administrateur de Pathé-Consortium. Après presque une année d'interruption, l'activité des studios reprend, fin 1923, avec le tournage sous la direction de Gennaro Dini de La Nuit du vendredi 13. En février 1924, Albert Dieudonné et Jean Renoirviennent y réaliser Catherine, production pour laquelle ils font construire quinze décors différents. Ricaud revend les studios en août 1924 à la Société des Films Legrand qui y fait réaliser quelques travaux de rénovation. Dini termine avec la nouvelle société Romanetti commencé sous Ricaud. Deux films sont encore tournés pour la même société : Des fleurs sur la mer et L'Île sans amour réalisés par André Liabel avec Renée Sylvaire et Elmire Vautier, future héroïne du premier Belphégor4.

 

Rex Ingram et Léonce Perret

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Photographie de Rex Ingram avec son amiHenri Matisse5.

Réalisateur hollywoodien des Quatre Cavaliers de l'Apocalypse avec Rudolph ValentinoRex Ingram, s'installe à Nice en 1924 jusqu'à la fin de sa carrière qui intervient à l'avènement du cinéma sonore en 1930. Durant les trois années de sa direction, les studios de la Victorine connaissent leur période la plus brillante et la plus prospère. À la fin de cette période ils n'ont plus aucun concurrent sur la Côte d'Azur4.

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À l'issue de longues tractations, il parvient à faire réunir, pour le tournage de Mare Nostrum (en), deux des grands bâtiments vitrés en un seul et gigantesque studio noir. Il fait construire un nouveau studio, des laboratoires supplémentaires équipés des derniers perfectionnements, une piscine de 25 mètres, des ateliers pour la construction des décors avec les machines les plus récentes. Il fait enfin installer un générateur de 5 000 ampères et obtient un arrangement avec la ville de Nice pour avoir le courant de jour comme de nuit. Sont alors créés les Ciné-Studios Rex Ingram.

En mars 1927, La Cinématographie française souligne le caractère exceptionnel d'un tel complexe cinématographique en France et l'attrait que présentent les avantages considérables de ces studios pour les réalisateurs et les producteurs américains4.

Les studios connaissent dès lors une intense activité : six films y sont tournés en 1926 et sept en 1927 soit deux à trois fois plus que dans les autres studios niçois. Rex Ingram y dirige un nouveau film dès 1926, Le Magicien, avec Alice Terry et une distribution internationale dans laquelle se trouve Firmin GémierMarcel L'Herbier y réalise Le Diable au Cœur. PourLa Fin de Monte-CarloHenri Étiévant fait reconstituer un cabaret du port de Nice d'une étonnante ressemblance.Alfred Hitchcock vient y tourner la séquence méditerranéenne de son sixième film, Le passé ne meurt pas (Easy Virtu)6. En août 1927, Dimitri Kirsanoff tourne les intérieurs de Sables pendant qu'Ingram réalise un projet grandiose,Le Jardin d'Allah (en). Dans le même temps, quatre autres films sont en préparation comme la série des Travelaughs d'Harry Lachman4.

 

Léonce PERRET

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Aux Studios Franco-Films de Nice-Saint-Augustin. Photographie représentant Léonce Perret expliquant une particularité du décors de Quand nous étions deux au journaliste Edmond Épardaud accompagné de sa femme Madeleine, en présence de René Isnardon, directeur des studios, publiée par la revue Cinéma en juillet 19297.

Le studio ne désemplit jamais mais cette prospérité conduit Rex Ingram qui ne peut plus mener de front ses deux carrières de réalisateur et de directeur de studio à mettre La Victorine en location. Les studios changent à nouveau de main. D'abord seulement maison de production, la Franco-Films, avec Léonce Perret à sa tête, dirige ensuite les studios de la Victorine jusqu'à l'avènement du cinéma sonore4.

Léonce Perret, arrive à Nice en 1914, engagé par Léon Gaumont comme responsable du studio de Nice. Il ne reste que peu de temps dans ces fonctions, appelé à remplacer à la direction artistique de la Gaumont Louis Feuillade parti au front. Il revient en 1921 et en cinq ans tourne de Cannes à Monte-Carlo les extérieurs de plus d'une centaine de films. En 1926, devant le succès de La Femme nue, le groupe commanditaire du film décide de fonder une société de production cinématographique pour exploiter cette réussite et distribuer les futures réalisations du cinéaste. Léonce Perret détient les postes d'administrateur et de directeur artistique de la Franco-Films dont le Conseil d'administration est présidé par Édouard Corniglion-Molinier. La nouvelle société rachète une partie de ses studios à Rex Ingram qui continue à habiter sa villa édifiée au milieu des terrains de La Victorine4. Il perd en appel un procès en abus de confiance et escroquerie contre Corniglion-Molinier8.

Fin 1927, Graham Cutts tourne Confetti (en)Jean Durand prépare L'Île d'amour et Gaston Ravel Madame Récamier. Les studios travaillent à plein rendement, à tel point qu'ils sont même obligés de refuser parfois des clients : en décembre 1928, Raymond Bernard doit retarder le tournage de son Tarakanova car deux grosses réalisations, Vénus (en) de Louis Mercanton, et L'Évadée d'Henri Ménessier occupent les plateaux, loués plusieurs mois à l'avance par des sociétés étrangères. À La Victorine Léonce Perret réalise en 1928 ses deux derniers films muets, Morgane la sirène et La Danseuse Orchidée. Pour Shéhérazade d'Alexandre Volkoff, commencée à Berlin et l'une des plus grandioses réalisations de la Franco-Films, employant simultanément jusqu'à 1 500 figurants, de somptueux décors sont construits dans les ateliers. Dans le même temps, Rex Ingram, dégagé des contraintes de gestion des studios, se consacre à la réalisation des Trois Passions (en) aux décors fastueux. Malgré les ponts d'or offerts par les sociétés américaines, il choisit de demeurer sur la Côte d'Azur, cessant son activité à l'avènement du cinéma sonore avec son dernier film Baroud4.

Affiche pour Baroud deRex Ingram.

Les derniers perfectionnements de la technique équipent La Victorine et une nouvelle salle de projection est ajoutée en décembre 1928. Au début de 1929 un nouveau projet se fait jour de construction d'un nouveau studio. Il sera le plus vaste d'Europe et comportera des sous-sols de 80 mètres sur 25 pour abriter des magasins, 8 bureaux de metteurs en scène, 9 grandes loges et les locaux nécessaires au logement de 900 figurants. Le projet n'est pas réalisé. Les fonds prévus vont être employés à d'autres transformations4.

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L'avènement du Cinéma parlant : sonorisation des studios

Envisagée dès le début de l'année 1929, la sonorisation des studios est décidée au mois d'avril. L'équipement de prise de son est commandé aux États-Unis. L'installation est réalisée dans les premiers mois de 1930 par la Compagnie Jacques Haïk Radio-cinéma, filiale de la Compagnie générale de la télégraphie sans fil. Double révolution à La Victorine, l'arrivée du cinéma sonore entraînant la disparition de la Franco-Films en tant qu'organe de production. La société commence par fusionner en 1930 avec la société Aubert, les studios devenant les Studios Aubert-Franco-Films de La Victorine avant de se retirer pour se consacrer à la distribution. Les studios sont acquis en 1932 par la Gaumont. L'avenir de La Victorine est d'autant plus assuré que le passage au parlant a provoqué la disparition des studios de Carras et de la route de Turin4, laissant La Victorine quasiment seule sur la scène cinématographique niçoise avec les studios de Saint-Laurent-du-Var jusqu'à la destruction de ces derniers par un bombardement allié en août 19449.

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Les années 1930

En 1934, Jean de Marguenat réalise Adémaï au Moyen Âge dans les des studios de Saint-Augustin qui ont depuis la reprise par la Gaumont Franco-Film Aubertl'appellation de Studios GFFA de Nice10. En 1936, André Hugon tourne Romarin11Jacques Séverac Les Réprouvés12. En 1937, Raymond Rouleau vient tournerLe Messager13Jean ValléeLes Hommes sans nom14Max de VaucorbeilL'Escadrille de la chance15Christian-JaqueLes Pirates du rail16.

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Les années 1940 — 1945

Après l'armistice tout le cinéma français se réfugie à Nice aux studios de la Victorine ainsi que le rapporte Jean-Louis Barrault dans ses Souvenirs pour demain 17. Mais aussi à Marseille dans les nouveaux studios de Marcel Pagnol. Sur les deux-cent-vingt films de la production nationale tournés durant cette période de la Seconde Guerre mondiale, une vingtaine le sont à La Victorine 18 dont Untel père et fils19 (1940) de Julien DuvivierL'An 40 18 (1941) de Fernand RiversVénus aveugle 18 (1941) d'Abel GanceLumière d'été 18(1942) de Jean Grémillon avec Madeleine RenaudFélicie Nanteuil 19 et L'Arlésienne 19 (1942) de Marc AllégretMacao, l'enfer du jeu 19 (1942) de Jean DelannoyLes Visiteurs du soir 18 (1942) 18 (1943) de Marcel Carné assisté par Michelangelo Antonioni 20,L'Éternel Retour 19 (1943) de Jean DelannoyLa Vie de bohème 19 (1943) de Marcel L'HerbierLes Petites du quai aux fleurs 19 (1944) de Marc Allégret Les Enfants du paradis 18 de Marcel Carné, sorti en 1945 mais tourné entre le mois d'août 1943 et le mois de juin 1944. Jacques BeckerPierre BillonLéo JoannonWilly Rozier, viennent également tourner à Nice18Abel Gance produit les films d'Yves Allégret et Marcel L'Herbier réalisés à La Victorine. Marcel L'Herbier envisage d'y créer un Centre industriel et artistique national puis européen de production de films. De fait un Centre artistique et technique des jeunes du cinéma voit le jour à Nice en 1941. Les liens entre La Victorine et Cinecittà permettent à des jeunes d'échapper au STO 18.

 

Après Guerre

Acquisition par la ville de Nice

Mai 68

Sur le mont d'ordre du syndicat CGT des techniciens de la production cinématographique enjoignant le 19 mai depuis la bourse du travail de Paris les différentes filières à cesser le travail, mot d'ordre relayé par les États généraux du Cinéma, les tournages sont suspendus à Paris comme en Province. À La Victorine, un accord entre les techniciens du film et les producteurs américains permet de poursuivre le tournage de La Folle de Chaillot de Bryan Forbes21.

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Incendie et reconstruction

Soutien du ministère de la Culture

Concession de service public

En 2000, ils sont gérés sous la forme d'une concession de service public confiée par la municipalité de Jacques Peyrat au groupe Euro Media France et sont rebaptisés « studios Riviera »22.

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Gestion par la ville de Nice

Le 22 novembre 2017, au terme de la délégation de service public, la ville de Nice reprend en régie la gestion des studios 23 qui retrouvent leur nom d'origine « les studios de la Victorine » 22. Le 11 avril 2018 à la Cinémathèque française présidée par Costa-Gavras, le maire de Nice Christian Estrosi annonce la création d'un « Comité Victorine » chargé de piloter les études de faisabilité de la relance de l'activité du site et la pertinence du projet. Il est composé de dix-huit personnalités représentant les différentes filières des métiers du cinéma : Raphael BenolielJohn BernardBertrand BonelloVéronique CaylaThierry Frémaux, Costa Gavras,Pierre-William GlennMichel HazanaviciusDavid KesslerIris KnoblochAlain KrugerMichèle LaroqueClaude LelouchAlexandre MichelinSylvie PialatJoann SfarMarianne SlotMarc Tessier et présidé par Éric Garandeau. Le Comité doit analyser les besoins de l'industrie du cinéma et des métiers de l'image et tenir compte dans les préconisations attendues par la ville de Nice de l'apparition des géants du Web dans le financement des films et des séries 24,25.

***********************************************************************************************

Caractéristiques techniques

Dimension des plateaux

 
PlateauSuperficieLongueurLargeurHauteur
1 1 175 m2 47 m 25 m 12 m
2 800 m2 40 m 20 m 8 m
3 800 m2 40 m 20 m 8 m
4 375 m2 25 m 15 m 8 m
6 594 m2 33 m 18 m 10 m
7 275 m2 20 m 14 m 5,5 m
8 400 m2 25 m 16 m 6 m
9 400 m2 25 m 16 m 6 m
10 540 m2 27 m 20 m 6 m
11 540 m2 27 m 20 m 6 m

 Cliquez sur une vignette pour l’agrandir.

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Quelques productions tournées dans les studios de la Victorine

Cinéma muet

Information icon with gradient background.svg Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section proviennent de : René Prédal, « Fondation et activités des studios de la Victorine jusqu'en 1930 »4.

Cinéma sonore

Reconstitution des décors créés à La Victorine pour la villa de Mon oncle.

Télévision

La Victorine dans la littérature

En haut à gauche du paradis est un roman de Philippe Doumenc26 installé dans le décor onirique du tournage des Enfants du paradis aux studios de la Victorine autour de l'histoire d'un apprenti décorateur et d'une figurante du film27.

Notes et références

  1.  Centre Régional de Documentation Pédagogique de Nice, « La famille Massena » [archive]
    , sur media-crdp.net
  2.  « Histoire de Nice et de son comté : Serge Sandberg, fondateur de La Victorine à Nice » [archive]
    , sur nicerendezvous.com
  3.  Ralph Schor, « Dictionnaire historique du Comté de Nice : Les studios de la Victorine à Nice : les origines » [archive]
    , sur nicerendezvous.com
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m et n René Prédal, « Fondation et activités des studios de la Victorine jusqu'en 1930 : Extrait du D.E.S. d'histoire présenté en 1964, « Le cinéma muet à Nice, exploitation et réalisation 1896-1930 » », Recherches régionales. Côte d'Azur et contrées limitrophes, Centre de documentation des Archives des Alpes-Maritimes, no 1,‎ 1966 - 6e année (lire en ligne [archive]
     
    )
  5.  Sophie Casals, « Cet auteur a mené l'enquête pour retracer la vie de Matisse à Nice et Vence de 1917 à 1954 », Nice-Matin,‎ 31 décembre 2017 (lire en ligne [archive]
    )
  6. ↑ a et b Lors du tournage, Rex Ingram répondit à Alfred Hitchcock qui lui demandait son avis au sujet des rushes du film : « Vous avez du talent mais laissez-moi vous conseiller de changer de nom. Hitchcock n'est pas un nom approprié pour un réalisateur. Je le sais parce que c'était le mien avant que je n'en change. » (en)Leonhard Gmür, Rex Ingram: Hollywood's Rebel of the Silver Screen(ISBN 9783844246018lire en ligne [archive]
    )p. 293
  7.  « Aux Studios Franco-Films de Nice-Saint-Augustin », Cinéma,‎ juillet 1929, p. 9 (lire en ligne [archive]
    )
  8.  « Un important procès devant la Cour d'Appel d'Aix », La Cinématographie française,no 918,‎ 13 juin 1936 (lire en ligne [archive]
    )
  9.  Comité de sauvegarde du vieux village de Saint-Laurent-du-Var, « Saint-Laurent-du-Var, cité du cinéma » [archive]
    , sur village-saintlaurentduvar.fr
  10. ↑ a et b « Cinéma et histoire. Histoire et cinéma » [archive]
    , sur hervedumont.ch
  11. ↑ a et b « André Hugon tourne « Romarin » », La Cinématographie françaiseno 929,‎22 août 1936 (lire en ligne [archive]
    )
  12. ↑ a et b « Les Réprouvés », La Cinématographie françaiseno 940,‎ 7 novembre 1936(lire en ligne [archive]
    )
  13. ↑ a et b « Le Messager », La Cinématographie françaiseno 967,‎ 14 mai 1937 (lire en ligne [archive]
    )
  14. ↑ a et b « Les Hommes sans nom », La Cinématographie françaiseno 969,‎28 mai 1937 (lire en ligne [archive]
    )
  15. ↑ a et b « L'Escadrille de la chance », La Cinématographie françaiseno 971,‎11 juin 1937 (lire en ligne [archive]
    )
  16. ↑ a et b « Les Pirates du rail », La Cinématographie françaiseno 982,‎ 27 août 1937(lire en ligne [archive]
    )
  17.  Jean-Louis BarraultSouvenirs pour demain, Paris, Éditions du Seuil, 384 p. (noticeBnF no FRBNF37061359
    )p. 168
  18. ↑ a b c d e f g h i j k l m et n Limore YagilAu nom de l'art, 1933-1945 : Exils, solidarités et engagements, Paris, Fayard, 2015, 590 p. (ISBN 978-2-213-68089-7, notice BnFno FRBNF44299571
    lire en ligne [archive]
    )
  19. ↑ a b c d e f g h i j k l m et n Torrebenn, « Studios de la Victorine » [archive]
    , surTélérama vodkaster.com
  20.  Jean Antoine Gili, « L'accueil du cinéma français en Italie pendant l'époque fasciste (1930-1945) », Revue d'histoire moderne et contemporaine, Paris, Presses universitaires de France,‎ 1986 (notice BnF no FRBNF34417278
    ) disponible [archive]
    sur Gallica
  21. ↑ a et b Sébastien Layerle, Caméras en lutte en Mai 68 : « Par ailleurs le cinéma est une arme... », Paris, Nouveau Monde éditions, 2008, 633 p. (ISBN 978-2-84736-334-0, notice BnF no FRBNF41364672
    lire en ligne [archive]
    )
  22. ↑ a et b « Nice reprend les studios de la Victorine pour les relancer » [archive]
    , surlefigaro.fr, 14 novembre 2017.
  23.  « Ce que la Ville de Nice compte faire pour redonner vie aux mythiques studios de la Victorine » [archive]
    , sur nicematin.com, 13 novembre 2017.
  24.  « La renaissance officielle des studios de la Victorine » [archive]
    , surnicematin.com, 12 avril 2018.
  25.  « Installation du « Comité Victorine » » [archive]
     
    , sur artcotedazur.fr.
  26.  Philippe DoumencEn haut à gauche du paradis, Paris, Seuil, 1992, 309 p.(ISBN 2-02-016472-8, notice BnF no FRBNF35508757
    lire en ligne [archive]
    )
  27.  Jean-Claude Lebrun, « Une histoire à double fond », L'Humanité,‎ 22 juillet 1992 (lire en ligne [archive]
    )

Voir aussi

Articles connexes

Bibliographie

  • Fonds Serge Sandberg : Document d'archives 1906-1992 (Concerne notamment les activités cinématographiques de Serge Sandberg, contient des archives administratives et financières, de la correspondance...) (notice BnF no FRBNF39513127
    )
  • Studios de la Victorine (105 coupures de presse), 1964-1978 (notice BnF no FRBNF45099063
    )
  • Les Studios de la Victorine : Sté cinématographique des studios de la Victorine, Nice, La Victorine, [s. d.] (notice BnF no FRBNF39773074
    )
  • Les studios Franco-Film : l'Hollywood européen : Nice (Suite des Studios La Victorine), Paris, Les Impressions H.-M. Boutin, [s. d.], 15 p. (notice BnFno FRBNF45194362
    )
  • Anne-Elisabeth Buxtorf (Anne-Elizabeth Dutheil de la Rochère) (préf. Jean Antoine Gili), Les studios de la Victorine, 1919-1929, Paris (15 rue Lakanal, 75015), Association française de recherche sur l'histoire du cinéma ; Nice, Cinémathèque, 1998, 287 p. (notice BnF no FRBNF37028839
    )
  • René PrédalLe cinéma à Nice : histoire de la Victorine en 50 films, Monaco, Productions de Monte-Carlo, 2006, 255 p. (ISBN 9782952652117, notice BnFno FRBNF42461148

Liens externes

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03 octobre 2018

DISPARITION DU DERNIER PLUS GRAND ARTISTE DE LA CULTURE FRANCAISE CHARLES AZNAVOUR CE 1ER OCTOBRE 2018 A L'AGE DE 94 ANS

DISPARITION DU DERNIER PLUS GRAND ARTISTE DE LA CULTURE FRANCAISE CHARLES AZNAVOUR A L'AGE DE 94 ANS

CHARLES AZNAVOUR

EST DÉCÉDÉ CETTE

NUIT A L'AGE DE 94 ANS

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Charles AZNAVOUR ou la nostalgie de la France

publié le 2 octobre 2018 par Raphaël DELAHAUT

Pourquoi suis-je ému à ce point en apprenant la nouvelle ?

Pourquoi en ai-je la gorge nouée, soudain, et le cœur assombri ?

Certains êtres, qui ne sont ni de notre famille ni de nos amis proches, font cependant partie de notre vie. Ils s’y sont installés, sans que l’on y prenne garde, au fil des années. Ils en sont des figures familières, ils semblent avoir toujours été là et l’on n’imagine pas qu’ils puissent soudain disparaître de notre univers.

Et pourtant, ils sont mortels, comme nous tous, mais nous l’oublions le plus souvent jusqu’à ce que la réalité des cimetières surgisse à nouveau dans notre quotidien.

Cela ne devrait pas nous surprendre, ni même nous affecter particulièrement.

N’avons-nous pas assez de la disparition de nos proches, de ces petites morts successives qui viennent jalonner notre existence comme les croix d’un calvaire, comme les répétitions du grand final ?

Mais c’est ainsi, nous n’y pouvons rien.

Les grands artistes sont des passeurs d’infini. Ils ont ce don du ciel de donner vie à nos émotions les plus secrètes, les plus enfouies, les plus inexprimables. De leur plume ou de leur pinceau, avec des notes ou par la danse, ils disent ce que nous souffrons, ce que nous aimons, ce que nous redoutons. Ils sont les porte-voix de nos âmes muettes.

Ils furent longtemps des peintres, des compositeurs, des sculpteurs, des écrivains, des comédiens, et ils le sont encore, pour certains, de plus en plus rares cependant dans un monde gagné par le médiocre et le subalterne.

Et puis vint la chanson, un art mineur, disait Gainsbourg à juste raison, mais un art populaire qui mettait la poésie à la portée de tous. Les poètes, d’un seul coup, n’étaient plus enfermés dans leur typographie et nous découvrions Verlaine et Rimbaud chantés par Léo Ferré tandis que Brassens glissait Paul Fort dans son répertoire et que Ferrat interprétait Aragon.

Des auteurs-compositeurs-interprètes apparurent au service de cet art nouveau, dont Charles Trenet fut le génial précurseur. « Sans lui, disait Jacques Brel, nous serions tous des comptables. »

Certains ont peut-être connu l’époque des premiers transistors. Pour qui n’avait pas encore la télévision, enfants ou adolescents, c’était une oreille ouverte sur le monde, sans le fil à la patte de la TSF ou de l’électrophone des parents.

Alors, des hommes et des femmes sont entrés dans notre vie, sans chronologie, sans hiérarchie, et nous avons baigné dans un océan de mots et de musique, portés par les voix de Brassens et de Nougaro, de Brel et de Bécaud, de Barbara et de Piaf, de Trenet et de Sanson, de Gainsbourg et de Lama, de Ferré et de Reggiani.

Pouvais-je oublier, dans cette liste bien incomplète, celle de Charles Aznavour, un peu couverte, un peu voilée et devenue si familière à nos oreilles ?…

Aznavour, c’était un univers à lui tout seul, un des rares à avoir parlé au cœur de plusieurs générations.

C’est que ses chansons étaient faites de mots simples, de mots de tous les jours. Sur des mélodies immédiatement accessibles, elles disaient tout de nous, de notre vie, en quelques minutes seulement.

C’était le génie d’Aznavour et c’est le génie de la chanson française, de cet art poétique en trois dimensions qui a imprégné notre génération. Trois petites notes de musique, comme chantait Montand, quelques strophes et un refrain, et l’on avait parlé de la vie et de la mort, du temps qui passe et des amours perdues, du navire où l’on embarquera demain et du quai de gare où l’on fait ses adieux au bonheur.

Aucun artifice dans tout cela, pas de poésie qui se pousse du col, simplement de l’humain, de l’universel, banal et magnifique, dérisoire et grandiose, à l’image de la vie, qui est tout et qui n’est rien.

Ses chansons, mais pas seulement les siennes, nous ont servi de mots d’amour, ceux que nous n’osions pas prononcer. Le disque posé sur la platine disait ce que nous devions taire, par pudeur, et nos sentiments, chantés par un autre, n’en étaient ainsi pas galvaudés.

Douleur de la solitude, amertume de l’inaccompli, mélancolie des lendemains de fête, tout était là chez le grand Charles, nous permettant de laisser entrevoir, sans trop d’impudeur, la face sombre de notre âme.

Aznavour ne pensait pas comme nous, je le sais bien. Il avait souvent pris position publiquement en faveur d’une immigration dont nous savons tous ici qu’elle signera, sauf miraculeux sursaut de l’Histoire, la fin de notre civilisation et la disparition de notre peuple.

S’il nous avait connus, peut-être nous aurait-il détestés ou méprisés.

Il n’empêche, je ne parviens pas à renier ce que j’ai aimé et le fait qu’il se soit associé, en paroles seulement, au camp de nos ennemis ne retire rien à son immense talent.

Doit-on nier le génie littéraire d’un Céline et le bannir de sa bibliothèque parce qu’on vomit son antisémitisme (comme c’est mon cas) ?

Les petits gauchistes de mes jeunes années crachaient sur Sardou et le traitaient de fasciste, tandis que j’achetais ses disques, simplement parce que j’aimais ses chansons, en dépit du fait que je me croyais, moi aussi, de gauche.

Et aujourd’hui comme hier, j’ai toujours la même passion pour Ferrat, Ferré, Brassens, Nougaro et quelques autres dont on ne peut pas dire qu’ils partageaient nos positions.

Alors, immigrationniste, Aznavour ? Sans doute. Mais toute sa vie, toute son œuvre témoignent de son amour pour la France. Malgré lui, peut-être, il est un exemple pour le camp des patriotes.

Shahnourh Varinag Aznavourian est devenu Charles Aznavour pour être un Français à part entière, comme Ivo Livi était devenu Yves Montand en son temps, et tant d’autres de nos compatriotes venus d’ailleurs qui manifestaient ainsi clairement leur attachement à leur pays d’adoption (t’entends, Hapsatou Machin ? Vous entendez les Rachid, les Ouarda, les Zougatta ?).

L’œuvre de Charles Aznavour, acteur et chanteur, auteur et compositeur, appartient aujourd’hui pleinement au patrimoine culturel français. En soixante-dix ans de carrière, il est devenu un des visages de la France, et pas de la France métissée, pas de la France multiculturelle, pas de la France dont le président bougre affiche sans vergogne son appétence pour le bois d’ébène.

Aznavour, c’est l’image de la France du temps où elle était habitée par des Français, lorsqu’on y parlait encore la langue de Giono, de Colette, de Guitry ou de Pagnol, la France d’avant Médine Zaouiche, d’avant Nick Conrad, d’avant l’ensauvagement arabo-africain.

Aznavour, c’est la France de la nostalgie, et ses chansons, comme d’autres bien sûr, sont nos petites madeleines sonores. Quelques notes surgies de nulle part, et soudain le passé est là, incroyablement présent et inaccessible à la fois, comme une promesse qui ne sera jamais tenue.

Ce n’est pas un sentiment paisible, la nostalgie, c’est une souffrance, un mal au passé qui nous ronge la mémoire.

« C’est comme les coups de soleil, disait Desproges, ça fait pas mal pendant, ça fait mal le soir. »

Désormais, les chansons de monsieur Charles, quelle que soit l’heure, n’ont pas fini de danser leur valse triste dans nos mémoires douloureuses d’un passé révolu.

Raphaël Delahaut

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Charles Aznavour

1924-2018


SOURCE : WIKIPEDIA

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Les biographies étant habituellement écrites au présent de narration, merci de ne pas mettre au passé les verbes qui sont actuellement au présent. L'emploi des mots « mort » et « décès » est discuté sur cette page.
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Charles Aznavour
Description de cette image, également commentée ci-après
Charles Aznavour en 1999.
Informations générales
Nom de naissance Shahnourh Varinag Aznavourian
Շահնուր Վաղինակ Ազնաւուրեան
Naissance 22 mai 1924
Paris Drapeau de la France France
Décès 1er octobre 2018 (à 94 ans)
Mouriès Drapeau de la France France
Activité principale Auteur-compositeur-interprète
Activités annexes Acteur, écrivain, ambassadeur
Genre musical Chanson française
Variété française
Ballade
Années actives 1946-2018
Labels EMI
Site officiel Site officiel

Charles Aznavour (en arménien : Շառլ Ազնաւուր), né Shahnourh Varinag Aznavourian (en arménien : Շահնուր Վաղինակ Ազնաւուրեան) le 22 mai 1924 à Paris et mort le 1er octobre 2018 à Mouriès (Bouches-du-Rhône), est un auteur-compositeur-interprète, acteur et écrivain français d'origine arménienne.

Au cours d'une carrière commencée en 1946, il a enregistré plus de mille deux cents chansons interprétées en plusieurs langues : en français, anglais, italien, espagnol, allemand, arménien (Yes kou rimet'n tchim kidi), napolitain (Napule amica mia), russe et dernièrement en kabyle. Il a écrit ou coécrit plus de mille chansons, que ce soit pour lui-même ou d'autres artistes.

Il est l'un des chanteurs français les plus populaires, et le plus internationalement connu. Décrit comme « la divinité de la pop française » par le critique musical Stephen Holden, Charles Aznavour a été consacré « chanteur de variété le plus important du XXe siècle » par CNN et Time devant Bob Dylan, Frank Sinatra et même Elvis Presley.

Sans renier sa culture française, il représente l'Arménie dans plusieurs instances diplomatiques internationales à partir de 1995N 1, et obtient la nationalité arménienne en 2008. Il est nommé au poste d'ambassadeur d'Arménie en Suisse, son pays de résidence, et le représentant permanent de ce pays auprès de l'ONU.

Biographie

Origines familiales et enfance

Shahnourh Varinag Aznavourian1 naît à la clinique Tarnier au 89 rue d'Assas dans le 6e arrondissement de Paris, au sein d'une famille d’artistes habitant rue Monsieur-le-Prince2.

Son père, Micha Aznavourian, Arménien né à Akhaltsikhé, en Géorgie (où Charles a donné un concert en 2012), est le fils d’un des cuisiniers du gouverneur d'Arménie3. Sa mère, Knar Baghdassarian, est issue d’une famille de commerçants arméniens de Turquie. Ne parvenant pas à écrire correctement le prénom Shahnourh ou Chahnour, la sage-femme de la clinique de la rive tenue par une congrégation religieuse où il naît, donne au bébé le prénom de Charles4.

Charles voit le jour par hasard en France, alors que ses parents séjournent à Paris dans l’attente d’un visa pour les États-Unis5. Micha Aznavourian, ancien baryton, travaille alors dans le petit restaurant arménien de son père, Le Caucase dans le 5e arrondissement de Paris, rue Champollion2. Quelques années plus tard, Micha ouvre son propre restaurant, rue de la Huchette et aussi nommé Le Caucase2, où il chante pour les exilés d'Europe centrale. Nommé Le Caucase, la cuisine et la musique de l'établissement y étaient plutôt d'inspiration russe6. Avec sa femme, une comédienne, ils élèvent leurs deux enfants, Charles et sa sœur aînée Aïda, qui joue du piano, dans une atmosphère de musique et de théâtre, au milieu des nombreux artistes qui fréquentent le restaurant.

Adolescence

L'établissement faisant faillite, Micha ouvre ensuite un café rue du Cardinal-Lemoine, juste en face de l'École des enfants du spectacle (le Collège Rognoni), une école réputée pour ses classes à horaires aménagés. Le petit Charles y est inscrit, ayant manifesté la volonté d'être acteur. La famille va très souvent au cinéma, et le dimanche matin, est consacré au cinéma russe, qu'ils vont voir à Pigalle. Pour l’arménien, ils ont le théâtre arménien qui tourne en France7.

À l'âge de neuf ans, il prend pour nom de scène Aznavour et commence au Théâtre du Petit Monde8,9,10,11 une carrière de chanteur et de comédien. Vers 12 ou 13 ans, il va voir une vingtaine de fois Maurice Chevalier et, plus tard, il voue une grande admiration pour Charles Trenet qui devient son modèle « Parce qu’il a fait ce que les autres n’ont pas fait, chanter des chansons gaies, mais avec du fond. Il a montré qu’on pouvait aller au-delà de la chansonnette facile »7. En octobre 1941, il entre dans la compagnie théâtrale de Jean Dasté avec laquelle il arpente toute la zone nord de la ligne de démarcation pendant un an et demi12.

Durant la Seconde Guerre mondiale, les Aznavour, parents et enfants, ont caché des juifs et des Arméniens dans leur modeste appartement parisien13.

Débuts

En 1941, il rencontre Pierre Roche14, pianiste, compositeur et « directeur » de l'École du Music-Hall (devenue par la suite le Club de la Chanson)15, avec lequel il se lie d'amitié. Ensemble, ils forment le duo Roche et Aznavour qui se produit dans différents galas. En 1946, Aznavour est remarqué par la chanteuse Édith Piaf qui le convainc avec son acolyte de l'accompagner, avec les Compagnons de la chanson, dans une tournée en France et aux États-Unis en 1947-194816.

La « conquête » de l'Amérique par les deux acolytes s'effectue toutefois au Québec en 1948, où le duo se produit pendant un an et demi. Ils se retrouvent au cabaret montréalais Au Faisan Doré pendant quarante semaines, où ils donnent onze concerts hebdomadaires17. Entre 1948 et 1950, ils font paraître six 78 tours, contenant notamment les titres J'ai bu (1948), Départ express (1948) et Le feutre taupé (1948)18.

Roche choisit de vivre au Canada avec Aglaé, une jeune chanteuse dont il est tombé amoureux. Ne voyant pas le succès venir, Aznavour songe à rester à Montréal, mais Piaf l'en dissuade, l'encourage à poursuivre une carrière solo et l'incorpore dans sa tournée d'été comme régisseur et chanteur en première partie. Charles vit ainsi intimement dans l'ombre de Piaf pendant huit ans, étant son homme à tout faire et secrétaire, chauffeur et confident19. Sentant le jeune chanteur complexé par son grand nez, elle le convainc, à la fin de l'année 1950, de subir une rhinoplastie à New York20.

Charles Aznavour en 1956.

Entre 1950 et 1955, Aznavour écrit plusieurs chansons que Gilbert Bécaud met en musique et interprète. Au début des années 1950, la notoriété arrivant, viennent aussi les premières critiques : après une soirée qui se termine en « bide », Aznavour écrit, lucide :

« Quels sont mes handicaps ? Ma voix, ma taille, mes gestes, mon manque de culture et d'instruction, ma franchise, mon manque de personnalité. Ma voix ? Impossible de la changer. Les professeurs que j'ai consultés sont catégoriques : ils m'ont déconseillé de chanter. Je chanterai pourtant, quitte à m'en déchirer la glotte. D'une petite dixième, je peux obtenir une étendue de près de trois octaves. Je peux avoir les possibilités d'un chanteur classique, malgré le brouillard qui voile mon timbre […]21. »

En 1952, il postule même pour remplacer Marc Herrand qui a quitté les Compagnons de la chanson, mais en vain22. Cependant, il reste en très bons termes avec eux, et sera parrain de la fille de Fred Mella, Laure, qui naîtra quelques années plus tard. En 1955, il fait sa première apparition à la télévision française dans l'émission Télé-Paris à Cannes où il chante Le palais de nos chimères.

Premiers succès, censures et consécration

Nota, source pour l'ensemble de cette section, sauf mentions contraire23.

C'est en 1953, au cours d'une tournée au Maroc, que Charles Aznavour connait à la scène pour la première fois le succès. Contrairement à l'accueil indifférent parfois franchement hostile qu'il connait à chacune de ses prestations en France, au Jardin d'Hiver de Casablanca, le public lui fait un triomphe. Le spectacle Les trois notes (avec également à l'affiche, Florence Véran - compositrice de Je hais les dimanches - et Richard Marsan - alors imitateur et futur directeur artistique de Léo Ferré), tourne également dans plusieurs villes marocaines... (cette tournée de trois mois en Afrique du Nord, le conduit également en Algérie et en Tunisie). Au casino de Marrakech, Aznavour est remarqué par le directeur du Moulin-Rouge Jean Baudet (alors en vacances), qui l'engage. L'année suivante, le chanteur se produit durant trois mois dans le célèbre cabaret parisien. En 1955, du 1er au 21 juin, il est à l'affiche de l'Olympia, en première partie de Sidney Bechet. Pour son tour de chant, à la demande de Bruno Coquatrix, il écrit une nouvelle chanson, qui sera son premier véritable succès au disque, Sur ma vie. Malgré les critiques, qui médisent aussi bien sur sa voix que sur son physique24, il est encore sur la scène de l'Olympia, cette fois en première partie (avec Gloria Lasso et Annie Fratellini), du duo comique Roger Pierre et Jean-Marc Thibault, du 29 décembre 1955 au 17 janvier 1956.

1955 et 1956, sont deux années également riche en succès discographiques : À t'regarder, Vivre avec toi, Parce que, [...], Après l'amour. Cette chanson est dans un premier temps couplée sur un même disque avec Sur ma vie25, avant de réapparaitre en titre vedette sur un super 45 tours nommé Interdit au moins de 16 ans26. Les critiques et la censure se déchainent, d'autant que le disque contient une autre chanson jugé sulfureuse Je veux te dire adieu. Coécrite avec Gilbert Bécaud, les deux artistes enregistrent chacun leur propre version qui diffère quelque peu : là où Bécaud chante « Et tu mords dans sa vie pour tisser ma souffrance », Aznavour n'hésite pas et par sa voix le vers devient « Et tu mords dans sa vie pour tisser ta jouissance », y gagnant son surnom de « crucifié du traversin ». Malgré cela, à partir du milieu des années cinquante, Charles Aznavour bénéficie d'une certaine reconnaissance que ne se démentira plus, la presse écrit alors « La France est Aznavouré », il lui reste encore à convaincre sur scène...

Après un premier passage à l'Alhambra en 1956, il est à nouveau sur cette scène en octobre 1958 et en décembre (le 2), il est à l'Olympia à l'affiche d'un Musicorama avec (notamment) Petula Clark, où il obtient un grand succès et deux rappels. En 1960, l'artisque signe avec la maison de disques Barclay, où il obtient plus de moyens et une plus grande liberté artistique. C'est cette même année , le 12 décembre, soir de première, que sa carrière prend définitivement son envol, avec la chanson Je m’voyais déjà (titre écrit quelques mois auparavant dans un bar de Bruxelles et qui fut refusée par Yves Montand27), qu'Aznavour interprète « dos au public », dans une mise en scène audacieuse qui s'avérera payante28... Après sept chansons interprétées devant un public froid29, l'artiste avec ce titre sort son ultime atout : Je m'voyais déjà, raconte l'histoire, non autobiographique, d'un artiste dont la carrière « ne décolle pas ». À la fin de sa prestation, des projecteurs sont braqués sur le public. Aucun applaudissement27. En coulisses, Aznavour est prêt à abandonner le métier. Retournant saluer une dernière fois, il voit la salle de l'Alhambra crouler alors sous un tonnerre d'applaudissements29. C'est un triomphe30. Il a trente-six ans.

Années 1960

Charles Aznavour et Caterina Valente (1961).
Charles Aznavour en 1963.

Au cours des années 1960, il enchaîne les tubes : Tu t’laisses aller (1960), Il faut savoir (1961), Les comédiens (1962), La mamma (1963), Et pourtant (1963), Hier encore (1964), For Me Formidable (1964), Que c'est triste Venise (1964), La Bohème (1965), Emmenez-moi (1967) et Désormais (1969). Ces chansons font pour la plupart référence à l’amour et au temps qui passe. En pleine vague yéyé, Charles Aznavour écrit aussi deux de leurs plus grands succès à Johnny Hallyday : Retiens la nuit (1961), puis à Sylvie Vartan : La plus belle pour aller danser (1963). En 1966, il offre à Mireille Mathieu un de ses premiers succès, Celui que j'aime ; il lui écrira d'autres succès plus tard et enregistrera le duo Une vie d'amour avec elle en 198131,32.

Le 30 mars 1963, il donne une représentation unique au Carnegie Hall de New York. Connu aux États-Unis en tant qu'acteur dans le rôle d’Édouard Saroyan dans Tirez sur le pianiste de François Truffaut, il s'y présente en tant que chanteur pour un récital d'une heure. Malgré une grève des journaux qui dure depuis 113 jours, la salle est comble[réf. souhaitée].

Années 1970

Alternant les titres français et les traductions anglaises, il amuse le public en reprenant Mômes de mon quartier avec l'accent de Maurice Chevalier33, mais impose également l'anglais avec You've let yourself go (Tu t'laisses aller), faisant face à la fronde de certains spectateurs présents. « Ne serait-ce que par politesse pour les Américains, je vais chanter en anglais ». En 2014, la sortie d’ Aznavour, l'anthologie en 60 CD34 permet au public de découvrir pour la première fois ce concert, considéré comme le véritable lancement de sa carrière internationale.

En 1972, il crée la chanson Comme ils disent, qui, première du genre, traite de l'homosexualité de façon sérieuse et sans dérision. Sa chanson Les plaisirs démodés, résolument moderne dans son orchestration, connaît un grand succès en France, tout comme Mes amis, mes amours, mes emmerdes. Sa chanson She se classe numéro un des ventes au Royaume-Uni35 et no 44 aux États-Unis36, fait rarissime pour un artiste français.

En 1974, Aznavour obtient un grand succès au Royaume-Uni où sa chanson She est passée au Number One dans les charts trois fois plus vite que quiconque. Son autre chanson bien connue au Royaume-Uni était Dance in the Old Fashioned Way.

En 1974, Jack Jones a enregistré un album entier de compositions Aznavour intitulé Write Me A Love Song, Charlie, réédité en 2006 sur CD.

Années 1980

En 1981, Charles Aznavour est co-soliste sur la chanson Stenka Razine, qu'il a écrite, interprétée avec Les Compagnons de la chanson.

Depuis le terrible séisme de 1988 en Arménie, il ne cesse d’apporter son soutien au pays d'origine de ses parents grâce à sa fondation Aznavour pour l’Arménie. Sa chanson Pour toi Arménie (1989), enregistrée avec la collaboration de plus de quatre-vingts artistes, se hisse au sommet des hit-parades.

En 2001, pour le remercier, son nom est donné à une place dans le centre d’Erevan, la capitale arménienne, sur la rue Abovyan par les autorités du pays. Une statue lui est même érigée à Gyumri, la ville d’Arménie la plus touchée par le séisme de 1988.

Années 1990

Charles Aznavour en concert à Deauville en 1988.

En 1995, il achète les éditions musicales Raoul Breton. Deux années plus tard, il est nommé officier de la Légion d'honneur, puis commandeur en 2004.

Avec le ténor italien Luciano Pavarotti, il chante l’Ave Maria de Gounod ensemble. En 1995, il joue avec le célèbre violoncelliste russe et ami Mstislav Rostropovitch pour inaugurer la présidence française de l'Union européenne. L'un des plus grands amis et collaborateurs d'Aznavour est le ténor espagnol Plácido Domingo, qui interprète souvent ses tubes, notamment un enregistrement en studio solo des Bateaux sont partis en 1985 et des versions en duo en français et en espagnol en 2008, ainsi que plusieurs interprétations en direct Ave Maria d'Aznavour.

En 1994, Aznavour joue avec Domingo et la soprano norvégienne Sissel Kyrkjebø lors du troisième concert annuel de Domingo à Vienne. Les trois chanteurs interprètent une variété de chants de Noël, de méduses et de duos.

En 1998, il revisite ses anciens succès en leur donnant une « couleur » jazz sur l’album Jazznavour, réalisé avec la collaboration de Dianne Reeves, Jacky Terrasson, Michel Petrucciani, Eddy Louiss, Richard Galliano et André Manoukian.

La même année, CNN et les lecteurs du Times Online à travers la planète élisent Charles Aznavour « artiste de variétés du siècle ». Il est reconnu comme étant le performer par excellence du siècle, avec près de 18 % des votes, déclassant ainsi Elvis Presley et Bob Dylan37.

Années 2000

Charles Trenet (à gauche) et Charles Aznavour (au centre).

En 2002, Charles Aznavour tient le rôle principal de son film le plus personnel, Ararat d’Atom Egoyan, qui traite du génocide arménien.

Au printemps 2005, il amorce une tournée d’adieu nord-américaine, qu’il entame au Québec et qu’il conclut à l’automne de l’année suivante aux États-Unis et au Canada. Un concert donné en plein air à Erevan le 30 septembre 2006 par le « héros national » (titre qu'il possède en Arménie38) rassemble plus de 100 000 spectateurs.

Au début de l’automne 2006, Aznavour débute une nouvelle tournée dite « d'adieu », aux États-Unis et au Canada, ou il obtient des critiques très positives. Il commence 2007 avec des concerts dans tout le Japon et en Asie. Au cours du second semestre, Charles Aznavour, du 9 octobre au 10 novembre 2007, chante au Palais des congrès de Paris, où il propose au public un concert plus intimiste, accompagné d'une orchestration très rythmée, ainsi que des titres qui, depuis des décennies pour certains, n'avaient plus été interprétés (Il pleut, Viens, Entre nous, Pour faire une jametc.). Ces représentations parisiennes précédent une tournées en Belgique, aux Pays-Bas et dans le reste de la France. À l'entame de cette tournée d'adieu, l'artiste a à plusieurs reprises déclaré « qu'elle durerait probablement, si sa santé le lui permettait, au- delà de 2010 ». À 93 ans, Aznavour est en excellente santé, même s'il est vrai que 60 ans sur scène l'ont rendu "un peu mal à l'aise"[Quoi ?][citation nécessaire].

Faisant partie des personnalités les plus appréciées de son pays, selon un sondage de début janvier 200739, il publie en octobre 2007 un recueil de nouvelles, intitulé Mon père, ce géant. Dans ce premier recueil, il aborde des thèmes familiaux, parfois sensibles, tout en insistant sur l'importance du rôle des parents.

Il termine une tournée au Portugal en février 2008. Tout au long du printemps 2008, il tourne en Amérique du Sud, donnant plusieurs concerts en Argentine, au Brésil, au Chili et en Uruguay (il revient en Amérique latine à automne).

Le 5 juillet 2008, il est investi à titre d'officier honoraire de l'Ordre du Canada. Le jour suivant, à l'occasion des célébrations entourant le 400e anniversaire de la ville de Québec, Charles Aznavour se produit le 6 juillet 2008 sur le site des Plaines d'Abraham, en plein cœur de la Vieille-Capitale. Ce spectacle, qui attire plus de 100 000 spectateurs, est seulement le troisième concert en plein air du chanteur40.

Le 26 décembre 2008, le président de la République d'Arménie, Serge Sargsian, confère au chanteur français la citoyenneté arménienne38. En février 2009, il accepte le poste d'ambassadeur d'Arménie en Suisse, sur proposition du président arménien. Le 30 juin 2009, il présente ses lettres de créance à Hans-Rudolf Merz, le président de la Confédération suisse41.

Charles Aznavour est également le représentant permanent de l'Arménie auprès de l'Organisation des Nations unies (ONU) à Genève42. Le 26 juin 2009, il présente ses lettres de créance à Sergueï Ordjonikidze, le directeur général de l'office des Nations unies à Genève43,44,45.

Le 8 décembre 2008N 2, sort le double album Duos, sur lequel Aznavour reprend avec de nombreux artistes plusieurs de ses succès. L'année suivante parait l'album Charles Aznavour and The Clayton Hamilton Jazz Orchestra qui s'inscrit dans la même veine que son album Jazznavour (sorti en 1998), où il réenregistre, avec un orchestre de jazz et d'autres invités artistes de jazz, d'anciennes chansons sur de nouveaux arrangements46.

En 2009, Aznavour effectue des tournées à travers l'Amérique. Baptisé Aznavour en liberté, ce nouveau tour débute fin avril 2009 avec une vague de concerts à travers les États-Unis et le Canada, qui l'amène à traverser l’Amérique latine à l’automne, ainsi qu’une fois de plus aux États-Unis.

À l'automne 2009, il publie une autobiographie, intitulée À voix basse, où il aborde différents moments de sa carrière et de sa vie privée47.

Années 2010

Charles Aznavour en 2014.

Charles Aznavour participe avec plus de soixante-dix artistes haïtiens, français et internationaux à la chanson caritative Un geste pour Haïti chérie à la suite du tremblement de terre en Haïti survenu le 12 janvier 2010.

Le 6 mars 2010, il est président d'honneur de la vingt-cinquième édition des Victoires de la musique, cérémonie au cours de laquelle il reçoit une « Victoire d'honneur » pour l'ensemble de sa carrière48.

En août 2011, sort l'album Aznavour toujours, avec 11 nouvelles chansons et Elle (en duo avec Thomas Dutronc), adaptation française de She. Il entame ensuite une tournée à travers la France et l'Europe, Charles Aznavour en toute intimité, qui débute avec 21 concerts à l'Olympia.

Le 12 décembre 2011, il donne une unique représentation à Moscou, dans la salle de spectacles du Kremlin49. En avril 2012, il se produit à la Maison symphonique de Montréal ainsi qu'au Capitole de Québec50, puis à l'amphithéâtre Gibson de Los Angeles, ainsi qu'en Géorgie (où le concert sera partiellement diffusé à la télévision géorgienne).

Le 27 avril 2013, il annonce la sortie d'un album consacré à des chansons qu'il a composées de 1950 à 1970, avec Gilbert Bécaud51 (projet qui demeure inabouti).

Le 15 juin 2013, il interprète en duo à Bercy, à l'occasion des 70 ans de Johnny Hallyday, Sur ma vie52.

En 2014, Il chante en duo avec Zaz dans le dernier album de la chanteuse, intitulé Paris sur la chanson J'aime Paris au mois de mai. La même année, il entreprend, pour ses 90 ans, une tournée mondiale qui passe par Israël, l'Arménie, l'Allemagne, le Royaume-Uni, la Pologne, l'Espagne, l'Italie, les États-Unis, la Russie, la Suisse, la Belgique et le Canada53. Le 12 mai, lors de son concert à l'Opéra d'Erevan en Arménie, sont présents le président Arménien, Serge Sargsian, et le président de la République Française, François Hollande54.

Le 24 novembre 2014, sort un album-hommage collectif de reprises de quelques-unes de ses plus grandes chansons, Aznavour, sa jeunesse.

En avril 2015, il donne deux représentations en RussieSaint-Pétersbourg et à Moscou). En septembre 2015, il se produit pour la première fois au Palais des sports de Paris, durant six représentations55.

En novembre 2015, à 91 ans, il reçoit un NRJ Music Awards d'honneur qui lui est remis par Sting56. En août 2017, il reçoit son étoile sur le mythique Walk of Fame à Hollywood puis se produit en concert à l'AccorHotels Arena57,58,59.

En 2014, 2015 et 2016, Aznavour a poursuivi sa tournée internationale, notamment à Bruxelles, Berlin, Francfort, Barcelone, Madrid, Varsovie, Prague, Moscou, Bucarest, Anvers, Londres, Dubaï, Montréal, New York, Boston, Miami et Los Angeles, Osaka, Tokyo, Lisbonne, Marbella, Monaco, Vérone, Amsterdam et Paris.

Il donnera une série de concerts en décembre 2017 à Bercy. C'est la première et la dernière fois qu'il passe dans cette salle immense. Il s'agira aussi de ses derniers concerts60.

Il meurt le 1er octobre 2018 à l'âge de 94 ans à Mouriès61,62,63.

Prises de position

Faits de société

Charles Aznavour en 2007.

À propos du fait qu'il réside en SuisseSaint-Sulpice, dans le canton de Vaud)64,65,66 et de ses impôts, Charles Aznavour déclare en 2007 :

« J’habite en Suisse et je trouve déplorable que l’on dise "Ah oui, il est parti en Suisse". Alors, ceux qui partent en Angleterre, en Espagne ou dans les îles ne sont pas partis ! C’est juste la Suisse ! Si j’étais parti en Irlande, je ne paierais pas d’impôts ! En Suisse j’en paie. Et ça on ne le dit pas ! On a inventé un monstre : c’est le monstre de la Suisse. Ça ne tient pas debout leur histoire, d’autant moins que l’on dit que nous ne payons pas nos impôts en France. Si, j’en paie ! Au début de l’année, on m’a tellement emmerdé que je me promenais avec ma feuille d’impôts dans la poche ! Et je la sortais : "Regardez ce que j’ai payé !". Au départ, quand je travaille, on retient 15 %. Il y avait un million, cent quinze mille euros, plus les 15 % déjà retenus. La question n’est pas de payer ou pas des impôts en Suisse. Je paie des impôts en Suisse, j’ai un forfait. Je paie des impôts partout où je travaille67. »

Concernant l'immigration en France et l'intégration, Charles Aznavour déclare, en février 2013 : « Je suis devenu Français d'abord, dans ma tête, dans mon cœur, dans ma manière d'être, dans ma langue… J'ai abandonné une grande partie de mon arménité pour être Français… Il faut le faire. Ou alors il faut partir68 ».

Le 25 août 2014, il appelle à venir en aide aux communautés chrétiennes et kurdes persécutées au Moyen-Orient et propose de les accueillir dans les villages français, « qui ont besoin d'être repeuplés »69.

Le 8 janvier 2018, il provoque la polémique en déclarant qu'on « pourrait faire un tri » entre les migrants pour garder les « génies » et les « gens utiles »70, dans un contexte d'augmentation des demandes d'asile en France.

Actions caritatives

Le 7 décembre 1988, l'Arménie est frappée par un violent séisme. Par solidarité, Charles aznavour crée l'association Aznavour pour l'Arménie, dans le but de réunir et d'envoyer vêtements et nourriture aux rescapés71. Au début de 1989, sort la chanson Pour toi Arménie. Composée par Georges Garvarentz et écrite par Charles Aznavour, les fonds récoltés servent au financement d'une fondation de solidarité72.

Le 22 mai 2004, à l'occasion des 80 ans du chanteur, la chaine TF1 retransmet une émission spéciale qui lui est consacrée, en direct du palais des congrès de Paris et en présence du président de la République française Jacques Chirac et de son épouse73. La soirée est donnée au profit de l'Institut national du cancer. Un double CD et un DVD, Bon anniversaire Charles !, sont mis en vente et les bénéfices sont également reversés à l'institut73.

Le 30 septembre 2006, il chante devant 100 000 spectateurs à Erevan en Arménie, à l'occasion de l'ouverture de l'Année de l'Arménie en France. Le président Jacques Chirac et son homologue arménien Robert Kotcharian sont présents74.

Le 28 septembre 2011, l'artiste qui, depuis le 7 septembre, se produit à l'Olympia, donne une représentation au profit de l'association Aznavour pour l'Arménie75.

Engagement politique

Charles Aznavour s'est à plusieurs reprises impliqué dans la politique française, arménienne et internationale au cours de sa carrière.

Il apparaît dans le film documentaire de Raymond Depardon 1974, une partie de campagne, lorsqu'il chante en soutien de Valéry Giscard d'Estaing durant l'un des derniers meetings de l'entre-deux-tours de la campagne présidentielle de 197476,77. Il fait ainsi partie des nombreuses personnalités du monde artistique à soutenir Valéry Giscard d'Estaing face à François Mitterrand78,79.

Lors de l’élection présidentielle française de 2002, lorsque Jean-Marie Le Pen se qualifie au second tour face au président sortant Jacques Chirac, Charles Aznavour signe la pétition « Vive la France » et appelle tous les Français à chanter la Marseillaise en signe de protestation80.

En 2012, il soutient Nicolas Sarkozy lors de l'élection présidentielle81.

Il a souvent fait campagne pour une réforme internationale du droit d'auteur. En novembre 2005, il a rencontré le président de la Commission européenne José Manuel Barroso82 sur la question de la révision de la durée de protection des artistes interprètes ou exécutants et des producteurs de l'UE, préconisant une prolongation de la loi américaine prévoyant 95 ans, affirmant que « en terme de protection, les artistes et les maisons de disques sont du même avis. La prolongation de la durée de la protection serait bénéfique pour la culture européenne, positive pour l'économie européenne et mettre fin à la discrimination actuelle avec les États-Unis ». Il a notamment soutenu la politicienne Christine Boutin sur sa défense d'une autorisation forfaitaire de "licence globale" pour le partage de fichiers protégés par copyright sur Internet, affirmant que la licence éliminerait la créativité. En mai 2009, le Sénat français a approuvé l'un des projets de loi anti-piratage sur Internet les plus stricts, avec un vote écrasant de 189-14. Aznavour était un partisan de la mesure et l'a considéré comme une victoire entraînante :

« Si les jeunes ne peuvent pas gagner leur vie grâce à un travail créatif, ils feront autre chose et le monde artistique sera frappé d'un coup ... Il n'y aura plus de chansons, plus de livres, rien du tout. Nous avons donc dû se battre. »

[réf. nécessaire]

En plus d’avoir le titre le plus cérémonial de l’ambassadeur français en Arménie, Aznavour a accepté d’occuper le poste d’ambassadeur d’Arménie en Suisse le 12 février 2009 :

« D'abord j'ai hésité, car ce n'est pas une tâche facile. Puis j'ai pensé que ce qui est important pour l'Arménie est important pour nous. J'ai accepté la proposition avec amour, bonheur et sentiment de dignité profonde. »

 

En Arménie et à l'étranger

Depuis le tremblement de terre arménien de 1988, Aznavour aide le pays à travers son association Aznavour pour l’Arménie. Avec son beau-frère et co-auteur Georges Garvarentz, il a écrit la chanson Pour toi Arménie, interprétée par un groupe d'artistes français célèbres et qui est restée n°1 des ventes pendant dix semaines83. Une place porte son nom dans le centre Erevan sur la rue Abovian et une statue a été érigée à Gyumri (là où il y eut le plus grand nombre de vies perdues durant le tremblement de terre).

Il a écrit une chanson sur le génocide arménien intitulée Ils sont tombés.

En 1995, Aznavour a été nommé ambassadeur et délégué permanent de l'Arménie auprès de l'Unesco. Il est membre du conseil d'administration international de Armenia Fund. L’organisation a versé plus de 150 millions de dollars d’aide humanitaire et d’aide au développement des infrastructures à l’Arménie depuis 1992. Il a été nommé officier de la Légion d’honneur en 1997. En 2004, il a reçu le titre de héros national de l'Arménie, la plus haute distinction de l'Arménie. Le 26 décembre 2008, le président arménien Serzh Sargsyan a signé un décret présidentiel pour l'octroi de la citoyenneté de la République d'Arménie à Aznavour, qu'il a qualifié de "chanteur et personnalité publique éminent" et de "héros arménien"84.

En 2011, le Musée Charles Aznavour a ouvert à Erevan, en Arménie. Il y a deux les principales places nommées Place Charles Aznavour en Arménie, une à Gyumri et une à Erevan.

En avril 2016, Aznavour s'est rendu en Arménie pour participer à la cérémonie de remise du prix Aurora Prize. Le 24 avril, avec Serzh Sargsyan, Garegin II et l'acteur George Clooney, il a déposé des fleurs au Mémorial arménien du génocide85,86.

Cinéma

Acteur

En parallèle à son activité de chanteur, Charles Aznavour a mené une longue et variée carrière en tant qu'acteur, apparaissant dans plus de 80 films et téléfilms.

En 1960, il tient le rôle principal dans le film Tirez sur le pianiste de François Truffaut. Il a également présenté une performance acclamée par la critique dans le film Dix petits nègres (1974)[réf. souhaitée]. En 1979, il incarne un rôle secondaire dans le film allemand Le Tambour ; le film remporte l'Oscar du meilleur film en langue étrangère en 1980. En 1982, il est, avec Michel Serrault « tête d'affiche » dans Les Fantômes du chapelier de Claude Chabrol. Dans la version 1984 de Die Fledermaus, il apparaît et joue le rôle d'un des invités du prince Orlovsky. Cette version, mettant en vedette Kiri Te Kanawa, est dirigée par Plácido Domingo au Royal Opera House à Covent Garden.

En 2002, il tourne dans le film Ararat.

Style

Auteur compositeur

Charles Aznavour est considéré comme un « ambassadeur de la chanson française à travers le monde »87,88, et pour lui une chanson à la française se définit par son texte bien plus que par un rythme, car dit-il « nous n'avons pas créé de rythme. (...) Notre grande force est de se servir de tous les rythmes existants pour y placer nos mélodies. Quant aux auteurs, si on compare les textes écrits sur les mêmes thèmes, aucun anglo-saxon n'a réussi à nous égaler. Disséquez Yesterday, très grande chanson portée par une musique extraordinaire, elle ne sera jamais Avec le temps de Léo Ferré. C'est indiscutable. »89

Aznavour a écrit ou coécrit plus de mille chansons, que ce soit pour lui-même ou d'autres artistes90,91[réf. insuffisante], abordant des thèmes comme l'amour, nostalgique ou sensuel (en 1965 sa chanson Après l'amour est interdite d'antenne pour atteinte aux bonnes mœurs92), le voyage, le temps qui passe, le souvenir, la reconnaissance au passé.

Le chant d'Aznavour sait se faire audacieux : en 1972, il est le premier à aborder l'homosexualité sans railleries ni ambages ; avec Comme ils disent, l'auteur-interprète se met dans la peau d'un artiste travesti, homosexuel qui l'assume avec un trait d'humour, « Et dans la salle je vois que / Les mâles n’en croient pas leurs yeux / Je suis un homme, oh ! / Comme ils disent » « Moi, les lazzis, les quolibets / Me laissent froid puisque c'est vrai / Je suis un homo / Comme ils disent » 92.

Parfois engagé, il dénonce le génocide arménien avec Ils sont tombés, la Nomenklatura soviétique dans Camarade, les traumatismes de la guerre dans Les enfants de la guerre.

Influences et filiations

Je m'voyais déjà, la comédie musicale

En collaboration avec Charles Aznavour, Laurent Ruquier a écrit un jukebox musical, qui est joué du 2 octobre 2008 au 4 janvier 2009 au théâtre du Gymnase à Paris. Cette comédie musicale ne raconte pas la vie de Charles Aznavour mais, basée sur ses chansons, les aventures de jeunes artistes.

À propos du rap

Charles Aznavour, à l'occasion d'une apparition dans l'émission de télévision Champs Élysées de Michel Drucker sur France 2, parle du rappeur Kery James et déclare qu'il considère les rappeurs comme les dignes héritiers des poètes[réf. nécessaire]. Sur le plateau de l'émission 20 h 10 pétantes, présenté par Stéphane Bern, il soutient le rappeur Kool Shen lors d'un débat l'opposant à des personnalités politiques.

Charles Aznavour s'est produit en duo avec Kery James sur le morceau À l'ombre du show business. Il a également contribué à valoriser le rap dans plusieurs émissions, dont Vivement dimanche ou Le Grand Journal[réf. nécessaire]. Charles Aznavour est aussi attaché à un autre genre musical urbain, le slam. Il a notamment fait un duo avec Grand Corps Malade sur le morceau Tu es donc j'apprends de l'album 3e Temps93.

Vie privée

Famille et entourage

Charles Aznavour et sa fille Katia en 2014.

Marié trois fois, Charles Aznavour a eu six enfants : Seda (1947) et Charles (1952)94 de son union le 16 mars 1946 avec Micheline Rugel Fromentin, Patrick (1956, mort à l'âge de 25 ans) de son mariage, le 28 octobre 1955, avec Evelyn Plessis, Katia (1969), Misha (1971) et Nicolas (1977) de son union, le 11 janvier 1967, avec la Suédoise Ulla Thorsell95.

En 2012, Charles Aznavour s'installe à Saint-Sulpice (canton de Vaud, Suisse) pour se rapprocher de son fils Nicolas, qui habite l'une des deux maisons qui se trouve sur le terrain, car Nicolas Aznavour, spécialiste des mécanismes énergétiques du cerveau à l'EPFL jusqu'en 2013, a décidé de s'occuper de son père à plein-temps96.

Sa fille Katia est mariée à l'humoriste et producteur Rachid Kallouche, dit Jean-Rachid.

Depuis les années 1980, sa choriste soliste est la chanteuse Claude Lombard. Depuis 1996, il est également accompagné sur scène par sa fille Katia, comme choriste et avec qui il interprète le duo Je voyage.

Charles Aznavour est cousin de l'acteur américain Mike Connors, notamment célèbre pour son rôle dans la série télévisée Mannix97.

Il est de religion chrétienne apostolique arménienne98.

 

Administration fiscale et justice

En 1972, Charles Aznavour est au centre d'une polémique due à son exil fiscal à Crans-Montana, en Suisse99. Il est inculpé de fraude fiscale et l'affaire, portée devant la justice, dure plusieurs années. Un mandat d'amener international est même lancé à son encontre alors qu'il se trouve aux États-Unis.

En 1977, il prend à partie le président du tribunal, lors de son procès, déclarant : « La France devrait me remercier pour tous les milliards que j'ai fait rentrer dans ses coffres ! Savez-vous que je suis le seul chanteur au monde à se produire dans soixante-dix-huit pays ? (...) Toute ma vie, j'ai travaillé dur ! En France, on taxe les artistes et les créateurs comme si on voulait les faire crever. ». Charles Aznavour est relaxé, mais est rattrapé par la justice quelques mois plus tard pour une autre affaire100.

En 1979, il est condamné à une amende de trois millions de francs de l'époque100 et un an de prison avec sursis pour évasion fiscale. Contrarié par cette décision de justice, il publie dans la presse un poème sous forme de lettre ouverte au président de la République Valéry Giscard d'Estaing : « Pour avoir servi ma patrie et ma culture, dix millions et un an de prison »101.

En 1980, Jean Cabouat, le doyen des juges d'instruction de Versailles, signe l'ordonnance de non-lieu concernant le dossier de fraude fiscale visant Charles Aznavour. Cette décision met un terme définitif aux démêlés de Charles Aznavour avec la Justice française102.

Le 28 mars 2008, le Conseil d'État rejette le pourvoi de Charles Aznavour contre un arrêt de la cour administrative d'appel de Paris rejetant sa demande tendant à la décharge de la cotisation supplémentaire d'impôt sur le revenu à laquelle il a été assujetti au titre de l'année 1989103.

En mars 2018, la presse révèle qu'il a pu défiscaliser une grande partie de ses revenus de droits d'auteur par le biais d'une entreprise qu'il a ouverte en 2007 au Luxembourg104.

Discographie

Article détaillé : Discographie de Charles Aznavour.

Pendant ses soixante-dix ans de carrière, Charles Aznavour a enregistré plus de mille deux cents chansons interprétées dans huit langues différentes105. Il a écrit ou coécrit plus de mille chansons, que ce soit pour lui-même ou d'autres artistes106.

Selon son site officiel107, il aurait vendu 180 millions de disques. En France, principal marché du chanteur, le SNEP lui a décerné 18 disques d'or108, pour des ventes totales estimées à 15 millions109. Il a également reçu quatre disques d'or au Royaume-Uni110 (pays où sa chanson She s'était classée no 1 en 197435), cinq au Canada111 et deux aux Pays-Bas112.

Filmographie

Article détaillé : Filmographie de Charles Aznavour.

Documentaires sur Charles Aznavour

Théâtre, opérette

Publications

Charles Aznavour en 2011 à la foire du livre de Bruxelles.
  • Charles Aznavour, Aznavour par Aznavour, Paris, Fayard, 1970, 311 p. (ISBN 978-2702002148)
  • Charles Aznavour, Des mots à l'affiche, Paris, Le Cherche-midi Éditeur, 1991, 153 p. (ISBN 978-2862742106)
  • Charles Aznavour et Daniel Sciora, Mes chansons préférées, Christian Pirot, 2000
  • Charles Aznavour, Le temps des avants, Paris, Flammarion, 2003, 353 p. (ISBN 2-08-068536-8)
  • Charles Aznavour, Images de ma vie (recueil de photos), Flammarion, 2005
  • Charles Aznavour, Mon père, ce géant, Paris, Flammarion, 2007, 152 p. (ISBN 2-08-120974-8)
  • Charles Aznavour, À voix basse, Paris, Éditions Don Quichotte, 2009, 225 p. (ISBN 978-2359490015)
  • Charles Aznavour, D'une porte l'autre, Paris, Éditions Don Quichotte, 2011, 163 p. (ISBN 978-2359490442)
  • Charles Aznavour, En haut de l'affiche, Paris, Flammarion, 2011, 150 p. (ISBN 978-2081257108)
  • Charles Aznavour, Tant que battra mon cœur, Paris, Éditions Don Quichotte, 2013, 228 p. (ISBN 978-2359491623)
  • Charles Aznavour avec Philippe Durant et Vincent Perrot, Ma vie, mes chansons, mes films, Paris, Éditions de la Martinière, 2015, 232 p. (ISBN 978-2732470832)

Distinctions

Récompenses

Hommages

Statue de Charles Aznavour à Gyumri en Arménie.

Décorations

Hommages dans l'art

Chansons

Chansons écrites pour d'autres interprètes et reprises

Édith Piaf

  • JezebelN 3.
  • Plus bleu que tes yeux.
  • C'est un gars

Eddie Constantine

  • Deux pour arriver
  • Ça me démange
  • Je t'aime comme ça
  • Avec ces yeux-là
  • Ce diable noirN 4
  • 1956 : Ce n'est pas toujours drôle le cinéma

Francis Lemarque

  • J'aime Paris au mois de mai (album : Mes années 50)

Gilbert Bécaud

  • Je t'attends.

Jean-Claude Pascal

  • L'amour c'est comme un jour.

Serge Gainsbourg

  • Parce que.

Marcel Amont

  • Moi le clown.
  • Le Mexicain.

Juliette Gréco

  • Je hais les dimanches.

Maurice Chevalier

Johnny Hallyday

Les Chaussettes noires

Eddy Mitchell

Frank Alamo

  • 1964 : Tu n'es pas l'ange que j'attendais (45 t Barclay 70633).

Sylvie Vartan

Richard Anthony

  • 1965 : Sur ma vie

Dorothée

Doc Gynéco

Shy'm

Zaz

  • 2014 : J'aime Paris au mois de Mai (album Paris)

Mireille Mathieu :

  • 1966 : Celui que j'aime
  • 1967 : Un monde avec toi
  • 1974 : Folle, folle, follement heureuse - Ciao, mon cœur
  • 1981 : Encore et encore et Une vie d'amour

Kendji Girac

  • 2015 : La Bohème

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Parmi les artistes qui ont enregistré ses chansons et collaboré avec Aznavour, on trouve Fred Astaire, Frank Sinatra, Andrea Bocelli, Bing Crosby, Ray Charles, Bob Dylan, Liza Minnelli, Mia Martini, Elton John, Dalida, Josh Groban, Petula Clark, Tom Jones, Shirley Bassey, José Carreras, Laura Pausini, Nana Mouskouri, Julio Iglesias et Nina Simone.

Grands succès

Je m'voyais déjà

Titre sur le rêve de la célébrité et du succès, Je m'voyais déjà est très personnelle. Mais une pointe d'ironie vient mettre un peu de dérision dans le discours de Charles Aznavour, qui s'amuse à caricaturer l'image du chanteur célèbre.

Le titre de la chanson a par ailleurs donné son nom à un spectacle musical sur l'œuvre de Charles Aznavour128.

For me formidable

Elle n'a rien à voir avec le morceau de Stromae Formidable. Chanson d'amour, qui mêle la langue française à des expressions anglaises, For me formidable est un titre qui fait partie des plus grands tubes du chanteur129.

Hier encore

Décidément, les années 60 marquent un des âges d'or de la discographie d'Aznavour. Hier encore, issue de l'album éponyme, est une plainte sur le temps qui passe et la jeunesse qui s'évanouit.

Pour cette chanson, l'interprète a reçu le prix de la Société américaine des auteurs compositeurs et la médaille Vermeil de la ville de Paris en 1969130.

La bohème

En collaboration avec Jacques Plante, Charles Aznavour écrit cette chanson autour du thème très parisien de Montmartre.

Un peintre nostalgique se souvient de sa jeunesse passée dans le célèbre quartier. La Bohème est une chanson qui fait encore vibrer plusieurs générations.

Emmenez-moi

Emmenez-moi raconte le désir de voyager, de partir "au bout de la terre". Une certaine nostalgie ressort de cette chanson accompagnée d'une incontestable envie d'exotisme.

La chanson rencontre un énorme succès. Elle sera notamment reprise dans un film éponyme sorti en 2005131.

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Concert de Charles Aznavour 2000, au palais des congrès ,Paris ...

https://www.youtube.com/watch?v=onNQXGt8JuM
27 déc. 2013 - Ajouté par Saif BA

Mix - Concert de Charles Aznavour 2000, au palais des congrès ,ParisYouTube · Cesaria Evora Live D'amor .

 

 

Notes et références

Notes

  1. Représentant permanent de l'Arménie auprès de l'Unesco pour l'Office de Genève (et non de New York). « Mission permanente de la République d'Arménie auprès de l'Office des Nations unies et des autres organisations internationales à Genève » [archive], sur unog.ch (consulté le 16 août 2013). Le chanteur « n'a pas rang d'ambassadeur dans l'exercice de ses fonctions auprès de l'ONU », précise l'organisation. Source : « Charles Aznavour nouveau Représentant d'Arménie auprès de l'ONU » [archive], sur La Dépêche.fr, 26 juin 2009.
  2. La date du 8 décembre 2008 est celle de la sortie en France. En ce mois de décembre 2008, l'album sort à différentes dates à travers le monde.
  3. Charles Aznavour signe l'adaptation française de la chanson Jezebel (song) (en) écrite en 1951 par Wayne Shanklin (en) et créée la même année par Frankie Laine.
  4. Charles Aznavour signe les paroles françaises du titre That Old Black Magic (en), chanson composée par Harold Arlen et écrite par Johnny Mercer.
  5. Ce titre est l'adaptation française par Charles Aznavour de la chanson The Thing (en) (1950), écrite par Charles Randolph Grean (en) et interprété par Phil Harris.
  6. version restée inédite en 1964 ; elle sera diffusée bien des années plus tard à l'occasion de la sortie d'une intégrale CD.

Références

  1. « www.armenian.ch | Embassy: The Ambassador » [archive], 30 juin 2014 (consulté le 14 février 2016).
  2. a, b et c Raoul Bellaïche, Aznavour « Non je n'ai rien oublié », L'Archipel, 24 août 2011 (ISBN 9782809807646, lire en ligne [archive]), p. 11.
  3. (it) Marco Cicala, « Charles Aznavour Non sono mai stato giovane. Per questo non sono vecchio… », Il Venerdì,‎ 1er octobre 2010
  4. Gérard Bardy, Aznavour : "sur ma vie", Éditions Pygmalion, 1977, p. 14.
  5. « Charles Aznavour. Biographie » [archive], sur RFI.fr, mai 2015
  6. Yan Shenkman, « Le destin russe d’Aznavour », Russia Beyond the Headlines,‎ 22 mai 2014 (lire en ligne [archive])
  7. a et b Au fond, je suis un homme de la rue [archive], Migros Magazine, 8 décembre 2014
  8. « Charles Aznavour » [archive], sur Allocine.fr (consulté le 22 juillet 2016)
  9. « Biographie de Charles Aznavour » [archive], sur Universal Music.fr (consulté le 22 juillet 2016)
  10. Sophie Grassin, « Charles Aznavour, à la vie, à l'amour », L'Express.fr,‎ 5 décembre 1996 (lire en ligne [archive])
  11. Raoul Bellaïche, Aznavour « Non je n'ai rien oublié », L'Archipel, 24 août 2011 (ISBN 9782809807646, lire en ligne [archive]).
  12. Annie Réval, Bernard Réval, Aznavour : le roi de cœur, France-Empire, 2000, p. 23.
  13. a et b (en) « Aznavour honoré en Israël pour l’aide apportée par sa famille à des juifs » [archive], sur Libération, 28 octobre 2017
  14. Pierre Roche [archive], sur Québec Info Musique (qim.com).
  15. Gérard Bardy, Aznavour : "sur ma vie", Éditions Pygmalion, 1977, p. 39.
  16. Laurent Abrial, Fabien Lecœuvre, Petites histoires des grandes chansons, éditions du Rocher, 2017, p. 47.
  17. Radio Canada, « Espace musique - Charles Aznavour » [archive] (consulté le 13 février 2009).
  18. « Le Feutre taupé Aznavour, Charles » [archive], sur Bibliothèques spécialisées de la Ville de Paris (consulté le 1er février 2018)
  19. Jacques Pessis, Chronique de la chanson française, Éd. Chronique, 2003, p. 73.
  20. Gérard Bardy, Aznavour : "sur ma vie", Éditions Pygmalion, 1977, p. 67.
  21. Charles Aznavour, Aznavour par Aznavour, Fayard, 1970.
  22. « Charles Aznavour chante Les vertes années avec Les Compagnons de la chanson 1967 » [archive], sur youtube.com
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  84. {cite news| title = Le crooner français Charles Aznavour a accordé la citoyenneté arménienne | url = http: //www.france24.com/fr/20081227-french-crooner- charles-aznavour-concession-armenian-citoyenneté- / | agency = France 24 | date = 27 décembre 2008}}
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  126. Revue Platine Magazine, no 151, mai 2008 : « Michel (Bourdais) le saluera, intimidé, après le spectacle quand Aznavour le félicitera. Grâce à cela il obtient ses entrées à l'Apollo. »
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Annexes

Sur les autres projets Wikimedia :

Bibliographie

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  • Gérard Bardy, Sur ma vie, Éditions Pygmalion, 1977
  • Aïda Aznavour-Garvarentz, Petit frère, 1986
  • Charles Aznavour - Un homme et ses chansons, (l’intégralité de ses chansons), Livre de Poche, 1996
  • Richard Balducci et Charles Aznavour, La Ballade espagnole, Le Cherche-Midi, 1996
  • Annie et Bernard Réval, Aznavour, le roi de cœur, préface de Pierre Roche, France-Empire, 2000
  • Christian Lamet, Charles Aznavour, Librio, 2003
  • Daniel Pantchenko (avec Marc Robine), Charles Aznavour ou Le destin apprivoisé, Fayard-Chorus, 2006
  • Christian Lamet, La chanson française, (réédition du Librio de 2003 augmentée d'autres ouvrages), Scali, 2007
  • Caroline Réali, préface de Paul Mauriat, Charles Aznavour, passionnément, City Éditions, 2007
  • Robert Belleret, Portraits sur le vif, « Charles Aznavour, les bons moments », Amazon éditeur, 2014
  • L'Histoire mondiale de la France (Patrick Boucheron) lui consacre un chapitre (pp. 596-600), en tant que membre d'une famille d'émigrants : Anouche Kunth, 1923 : à la croisée des exils, 2017
  • Bertrand Dicale, Tout Aznavour, First, 2017
  • Robert Belleret, Vies et légendes de Charles Aznavour, biographie, L'Archipel, 2018

Articles connexes

Liens externes

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09 septembre 2018

BIOGRAPHY OF DIACONESCO GERARD

BIOGRAPHY OF DIACONESCO Gérard (international journalist report)

TO DAY BIOGRAPHY OF DIACONESCO GERARD

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BIOGRAPHY

DIACONESCO Gérard Alexandre 

the new corresponding member of the American company internet council llc - Agency Press DIACONESCO.TV in 2005 at to day 2015

     

Diaconesco Gérard Alexandre is born at Nice (French)

Nationality : French

Married in 1965 papy of 4 children

French Resident in Italy at Apricale province of Imperia

Studies : level 1st. French Baccalauréat and capacity of Civil rights

Career : Monitor of wather ski and snow ski 1964-1987 in France

Professional Report Press photographer 1984-2008

Professional report of French video-television for Diaco Video and Diaco Tele Video 1986-1997

General Secretary of " Club de la Presse et des métiers de la Presse " in France Côte d'Azur 1993-1994

Assistant of French Professor Fred Forest at the University Nice Sophia Antipolis 1995-1999

ex-President of Association " Diacocyber " organisation for the Feast of Internet for French network 2000-2006

ex-President of " Internet Fiesta " for the French network 2002-2004

Journalist Member of MONACO PRESS CLUB in 2010 at to day 2015

Journalist Member of Union de la Presse Francophone ( UPF ) in 2010 at to day 2018

Corresponding member of ADMINET FRENCH CAWA for Mediterranee region

* Bronze medal of Fédération Française de ski nautique

* Siver medal of Ville de Cannes for Communication Press

* Gold medal of Mérite et dévouement Français

* Silver cross of Mérite et dévouement Français  

* Officer cross LAFAYETTE ORDER

* Cross Order Palme Or of French Civisme et Dévouement International

Direct Contact : diaconesco@uno.it & diaconesco@internetcouncil.us

Mobile : 0033 (0) 6 32 17 36 33

Professional Site & Blog :

http://diaconescotv.canalblog.com

http://internetcouncil.canalblog.com

http://companyinternet.canalblog.com

http://cyberdiaco.free.fr/index.html

on twitter :

https://twitter.com/DIACONESCOTV

on dailymotion :

http://www.dailymotion.com/diaconesco_tv

1280x720-4IP

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DIACONESCO

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1266418

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02 août 2018

BONNES VACANCES D'ETE 2018

hammock-coconut-palm-tropical-sandy-ocean-beach-island-wooden-white-mesh-perfect-white-baie-lazare-mahe-seychelles-indian-80020078

Toute l'équipe de la Rédaction de l'information avec "Agency Presse of INTERNET COUNCIL LLC"  vous souhaite de passer de très bonnes vacances d'été et vous donne rendez-vous dès la rentrée le 1er septembre 2018 prochain. Bonnes et heureuses vacances à vous tous !

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19 mai 2018

TOUT L'AUDIO AVEC LES CONSOLES SERIES MG 2018

CONSOLES AUDIO

SERIES MG 

Sur la route comme en studio.

Depuis plus d’un siècle, Yamaha établit une tradition alliant un savoir-faire et une innovation inégalés, concrétisés dans tous nos produits, dont le catalogue s’étend des instruments de musique de classe mondiale au matériel audio professionnel pour les tournées. La gamme MG, qui en est aujourd’hui à sa troisième incarnation, reflète parfaitement cette quête de l’excellence – et intègre certaines technologies développées à l’origine pour utilisation dans des consoles professionnelles de haut de gamme (préamplis micro de qualité studio, effets numériques intégrés) et une fabrication solide et fiable. Avec son interface utilisateur intuitive, facile à utiliser, la gamme MG propose un choix étendu de consoles de mixage compactes, dont les modèles s’échelonnent de 6 à 20 voies, pour mieux s’adapter à des utilisateurs et des applications très différents. Qu’il s’agisse d’installation fixe, d’enregistrement ou de sonorisation musicale, la solidité et la souplesse d’utilisation de ces consoles vous permet de travailler le son en toute confiance, avec en permanence d’excellentes performances et un niveau de qualité sonore et de fiabilité sans égale dans cette catégorie.

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  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Multieffet SPX haute qualité 24 programmes
  • Interface audio USB 2 entrées/2 sorties 24bits/192kHz
  • Compatible iPad (2 ou ultérieur) via le kit de connexion d'appareil photo iPad d'Apple
  • Code de téléchargement du logiciel Cubase AI inclus
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Alimentation interne universelle
  • Kit de montage en rack inclus
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 444 mm x 130 mm x 500 mm
  • Poids net: 6.8 kg

Console de mixage 12 canaux - 6 entrées micro, 12 entrées ligne (4 mono + 4 stéréo), 2 bus GROUP, 1 bus stéréo, 2 Aux

  • Console de mixage 12 canaux
  • 6 entrées micro, 12 entrées ligne (4 mono + 4 stéréo)
  • 2 bus GROUP, 1 bus stéréo
  • 2 Aux (dont FX)
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Multieffet SPX haute qualité 24 programmes
  • Interface audio USB 2 entrées/2 sorties 24bits/192kHz
  • Compatible iPad (2 ou ultérieur) via le kit de connexion d'appareil photo iPad d'Apple
  • Code de téléchargement du logiciel Cubase AI inclus
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Alimentation interne universelle
  • Kit de montage en rack RK-MG12 optionnel
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 308 mm x 118 mm x 422 mm
  • Poids net: 4.2 kg

12-Channel Mixing Console: Max. 6 Mic / 12 Line Inputs (6 mono + 3 stereo) / 1 Stereo Bus / 1 AUX (incl. FX)

  • 12-Channel Mixing Console
  • Max. 6 Mic / 12 Line Inputs (6 mono + 3 stereo)
  • 1 Stereo Bus
  • 1 AUX (incl. FX)
  • “D-PRE” mic preamps with an inverted Darlington circuit
  • 1-Knob compressors
  • High-grade effects: SPX with 24 programs
  • 24-bit / 192kHz 2in / 2out USB Audio functions
  • Works with the iPad (2 or later) through the Apple iPad Camera Connection Kit / Lightning to USB Camera Adapter
  • Includes Cubase Al DAW software download version
  • Cubasis LE for iPad available at App Store
  • PAD switch on mono inputs
  • +48V phantom power
  • XLR balanced outputs
  • Metal chassis
  • Dimensions(W×H×D): 315 mm x 91 mm x 297 mm (12.4" x3.6" x11.7")
  • Net Weight: 3.0 kg (6.62 lbs.)

Console de mixage 10 canaux - 4 entrées micro, 10 entrées ligne (4 mono + 3 stéréo), 1 bus stéréo, 1 Aux

  • Console de mixage 10 canaux
  • 4 entrées micro, 10 entrées ligne (4 mono + 3 stéréo)
  • 1 bus stéréo
  • 1 Aux
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Multieffet SPX haute qualité 24 programmes
  • Interface audio USB 2 entrées/2 sorties 24bits/192kHz
  • Compatible iPad (2 ou ultérieur) via le kit de connexion d'appareil photo iPad d'Apple
  • Code de téléchargement du logiciel Cubase AI inclus
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 244 mm x 71 mm x 294 mm
  • Poids net: 2.1 kg

10-Channel Mixing Console: Max. 4 Mic / 10 Line Inputs (4 mono + 3 stereo) / 1 Stereo Bus / 1 AUX (incl. FX)

  • 10-Channel Mixing Console
  • Max. 4 Mic / 10 Line Inputs (4 mono + 3 stereo)
  • 1 Stereo Bus
  • 1 AUX (incl. FX)
  • “D-PRE” mic preamps with an inverted Darlington circuit
  • 1-Knob compressors
  • High-grade effects: SPX with 24 programs
  • 24-bit / 192kHz 2in / 2out USB Audio functions
  • Works with the iPad (2 or later) through the Apple iPad Camera Connection Kit / Lightning to USB Camera Adapter
  • Includes Cubase Al DAW software download version
  • Cubasis LE for iPad available at App Store
  • PAD switch on mono inputs
  • +48V phantom power
  • XLR balanced outputs
  • Metal chassis
  • Dimensions(W×H×D): 275 mm x 110 mm x 390 mm (10.8" x4.3" x15.4")
  • Net Weight: 3.3kg (7.3 lbs.)

Console de mixage 6 canaux - 2 entrées micro, 6 entrées ligne (2 mono + 2 stéréo), 1 bus stéréo

  • Console de mixage 6 canaux
  • 2 entrées micro, 6 entrées ligne (2 mono + 2 stéréo)
  • 1 bus stéréo
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • Multieffet SPX haute qualité 6 programmes
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 149 mm x 62 mm x 202 mm
  • Poids net: 0.9 kg

Console de mixage 20 canaux - 16 entrées micro, 20 entrées ligne (12 mono + 4 stéréo), 4 bus GROUP, 1 bus stéréo, 4 Aux

  • Console de mixage 20 canaux
  • 16 entrées micro, 20 entrées ligne (12 mono + 4 stéréo)
  • 4 bus GROUP, 1 bus stéréo
  • 4 Aux
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Alimentation interne universelle
  • Kit de montage en rack inclus
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 444 mm x 130 mm x 500 mm
  • Poids net: 6.9 kg

Console de mixage 16 canaux - 10 entrées micro, 16 entrées ligne (8 mono + 4 stéréo), 4 bus GROUP, 1 bus stéréo, 4 Aux

  • Console de mixage 16 canaux
  • 10 entrées micro, 16 entrées ligne (8 mono + 4 stéréo)
  • 4 bus GROUP, 1 bus stéréo
  • 4 Aux
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Alimentation interne universelle
  • Kit de montage en rack inclus
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 444 mm x 130 mm x 500 mm
  • Poids net: 6.6 kg

Console de mixage 12 canaux - 6 entrées micro, 12 entrées ligne (4 mono + 4 stéréo), 2 bus GROUP, 1 bus stéréo, 2 Aux

  • Console de mixage 12 canaux
  • 6 entrées micro, 12 entrées ligne (4 mono + 4 stéréo)
  • 2 bus GROUP, 1 bus stéréo
  • 2 Aux (dont FX)
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Alimentation interne universelle
  • Kit de montage en rack RK-MG12 optionnel
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 308 mm x 118 mm x 422 mm
  • Poids net: 4.0 kg

Console de mixage 10 canaux - 4 entrées micro, 10 entrées ligne (4 mono + 3 stéréo), 1 bus stéréo, 1 Aux

  • Console de mixage 10 canaux
  • 4 entrées micro, 10 entrées ligne (4 mono + 3 stéréo)
  • 1 bus stéréo
  • 1 Aux
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • 2 compresseurs 1-Knob
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 244 mm x 71 mm x 294 mm
  • Poids net: 1.9 kg

Console de mixage 6 canaux - 2 entrées micro, 6 entrées ligne (2 mono + 2 stéréo), 1 bus stéréo

  • Console de mixage 6 canaux
  • 2 entrées micro, 6 entrées ligne (2 mono + 2 stéréo)
  • 1 bus stéréo
  • Préamplis micro D-PRE avec circuit Darlington inversé
  • Sorties XLR et Jack symétriques
  • Atténuateur PAD sur les entrées mono
  • Alimentation fantôme +48V
  • Châssis métallique résistant
  • Dimensions (LxHxP): 149 mm x 62 mm x 202 mm
  • Poids net: 0.9 kg

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17 mai 2018

LE NOUVEAU AG-UX18 DE CHEZ PANASONIC AU FORMAT AVCHD

Le nouveau camescope AG-UX180 - Panasonic AG-UX180 Camescope de poing 4K/60p/50p au format AVCHD 

UX180_header

                
DESCRIPTION 

 

AG-UX180 : Caméscope 4K 60p/50p avec le plus grand angle du secteur à 24 mm, un zoom optique 20x et un capteur MOS 1.0


L'AG-UX180 est le « modèle premium de la série UX » dont les caractéristiques et les fonctions professionnelles sont destinées aux utilisateurs haut de gamme. Ce modèle est équipé d'un nouvel objectif compact grand angle de 24 mm et d'un zoom optique 20x, ainsi que d'un capteur MOS 1.0 (taille effective) haute sensibilité. Son stabilisateur d'images optique (O.I.S.) avancé et sa fonction d'AF intelligent sont idéaux pour les applications professionnelles.

L'AG-UX180 prend en charge l'enregistrement multiformat 4K 24p, UHD 60p/50p, FHD 60p/50p et les super ralentis HD. Deux logements pour carte SD*1 permettent d'effectuer des enregistrements relais/simultanés pour offrir une fiabilité accrue, et prennent également en charge l'enregistrement double codec UHD/FHD pour améliorer l'efficacité du flux de travail.

Les commandes de l'AG-UX180, notamment les trois bagues manuelles et le bouton utilisateur, ainsi que les interfaces telles que les entrées 3G-SDI/HDMI et XLR, ont été conçues pour répondre aux besoins des applications d'enregistrement vidéo professionnel. Offrant le même niveau de souplesse et de mobilité qu'un caméscope de poing HD conventionnel, l'AG-UX180 est un puissant outil de production vidéo 4K/HD de haute qualité.

Nouvel objectif avec le plus grand angle du secteur (24 mm*2) et zoom optique 20x

  • Premier zoom optique 20x au monde*3 dans un caméscope équipé d'un capteur 1.0*4 : le zoom optique 20x couvre une plage de 24 mm du côté grand angle à 480 mm du côté télescopique (équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule en 4K 24p).
  • Système optique à 4 blocs : fonctionnement simultané et indépendant de 4 groupes de lentilles (groupe 2, iris, groupe 3, groupe 4). La taille de lentille et la plage de déplacement de chacun des 4 groupes peut être efficacement réduite pour optimiser la qualité d'image / la puissance de zoom dans un boîtier compact.
    Le plus grand angle du secteur à 24 mm*5 : l'objectif intégré possède le plus grand angle de l'industrie avec 24 mm côté grand angle. Cet objectif permet des prises de vues grand angle avec une distorsion minimale sans devoir utiliser un objectif de conversion grand angle. Il permet également l'enregistrement / la production de vidéo dans un véhicule ou une pièce, par exemple.
  • Zoom intelligent de 30x maximum en très haute résolution : en modes de tournage FHD, la fonction i.Zoom augmente la plage de zoom pour la faire passer à un maximum de 30x environ tout en préservant une résolution élevée. La fonction i.Zoom s'active de manière fluide quand la limite du zoom optique de 20x est atteinte.
  • Zoom numérique (2x, 5x ou 10x) : l'AG-UX180 est équipé d'un zoom numérique 2x, 5x et 10x. En combinant le zoom optique 20x et la fonction i.Zoom, vous obtenez un grossissement super téléobjectif équivalent à un zoom 300x sans perte d'intensité lumineuse.
  • Objectif LEICA DICOMAR*6 : cet objectif répond aux normes de qualité exigeantes de Leica Camera AG. Un processus de traitement multicouches réduit les phénomènes d'images résiduelles et de flare, permettant de produire des images particulièrement nettes.
*1 Une carte mémoire SD UHS de Classe 3 (U3) est requise pour les modes d'enregistrement vidéo à 100 Mbit/s ou supérieurs.
*2 Équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule en enregistrement 4K 24p (format 17/9). L'angle de 24 mm est le plus grand du secteur pour un caméscope avec objectif intégré. (Septembre 2016, selon une enquête Panasonic.)
*3 Première mondiale pour un caméscope avec objectif intégré et capteur 1.0 ou supérieur. (Septembre 2016, selon une enquête Panasonic.)
*4 Taille effective.
*5 Équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule. Varie en fonction du format d'enregistrement vidéo. 4K/24p : 24,0 mm (format 17/9), UHD/FHD : 25,4 mm (format 16/9).
*6 Leica est une marque commerciale déposée de Leica Microsystems IR GmbH. DICOMAR est une marque commerciale déposée de Leica Camera AG. Les produits LEICA DICOMAR sont fabriqués à l'aide d'instruments de mesure certifiés Leica et selon des systèmes d'assurance qualité basés sur des normes de qualité rigoureuses approuvées par Leica Camera AG.

UX180_backslant-LCD-APP


Capteur MOS 1.0 (taille effective) pour des enregistrements de haute précision à vitesse élevée en 4K 60p/50p*7

  • Capteur 4K 1.0 haute sensibilité pour une qualité d'image élevée*4 : le capteur MOS 1.0 (taille effective) (env. 9 460 000 pixels en 4K 24p*8, env. 8 790 000 pixels en UHD/FHD) offre une profondeur de champ appropriée et un excellent équilibre entre qualité d'image et sensibilité. Les images peuvent être enregistrées en résolution 4K (4096x2160)/24p, UHD (3840x2160)/60p/50p ou FHD (1920x1080)/60p/50p.
  • VFR (2 ips à 60 ips) / Super ralenti (120 ips/100 ips) : l'enregistrement VFR peut être réglé en 10 paliers*9 de 2 ips à 60 ips (60 Hz) / 9 paliers de 2 ips à 50 ips (50 Hz). Un effet de super ralenti peut être obtenu en enregistrement HD haute vitesse à 120 ips (59,94 Hz) ou 100 ips (50 Hz).
  • Enregistrement IR (infrarouge) dans les endroits sombres : le filtre IR Cut peut être activé ou désactivé (fonction allouée au bouton Utilisateur). Quand le filtre est désactivé, des éclairages IR (disponibles dans le commerce) peuvent être utilisés pour tourner dans des endroits sombres.
  • Enregistrement multiformat 4K/UHD/FHD/SD : prise en charge de différents formats de fichier versatiles et conviviaux MOV (QuickTime), MP4 et AVCHD. Le grand nombre de modes d'enregistrement, dont les paramètres de qualité d'image, de fréquence d'images et de bande passante peuvent être sélectionnés, répond à une large gamme d'applications, de la production cinéma à la distribution en ligne.


Stabilisateur d'images optique avancé [4K/UHD/FHD] et AF intelligent, rapide et précis

  • Stabilisateur d'images optique avancé [4K/UHD/FHD] : le stabilisateur optique offre une puissante correction, même dans des situations de tournage instables comme les prises de vues plongeantes ou en contre-plongée. Le système OIS à roulement réduit l'usure du bloc et améliore sensiblement la correction des petits tremblements.
  • Stabilisateur d'images hybride sur 5 axes [FHD] : en modes de tournage HD, la correction des tremblements combine à la fois les effets de stabilisation optique et électronique de l'image pour détecter et corriger les tremblements dans toutes les directions – même en rotation.
  • Autofocus intelligent offrant une vitesse élevée ainsi que des performances de suivi et une stabilité excellentes : un algorithme d'évaluation de l'état de mise au point permet une transition précise et rapide aux opérations de recherche. L'unité de mise au point Micro Drive Focus, très rapide et précise, suit de près le sujet, même en cas de changement brusque de distance focale. Le système d'AF évalue de manière précise les changements au niveau du sujet en utilisant activement les minuscules fluctuations dans l'image haute résolution 4K.
  • Fonction d'AF personnalisé pour régler la vitesse d'AF, la sensibilité de suivi et les paramètres de la zone d'image : cette fonction permet à l'AF de fonctionner exactement comme le souhaite l'utilisateur selon le type de sujet ou l'application.


Enregistrement double codec UHD/FHD, double logement pour carte mémoire SD

  • Enregistrement double codec UHD/FHD : enregistrement simultané d'images dans deux formats différents, Main et Sub. Les fichiers de sous-enregistrement (8 Mbit/s) peuvent être transmis sur un réseau mobile pour réaliser le montage avant la livraison des fichiers d'enregistrement principaux, améliorant l'efficacité du flux de travail.
  • Enregistrement en relais illimité : les deux logements pour carte mémoire SD permettent d'enregistrer en continu en passant automatiquement du logement 1 au logement 2. Le remplacement de la carte SD permet d'enregistrer des images en continu pendant de nombreuses heures*10.

Fonctions d'ajustement des images de la caméra, e. a. modes Details et Gamma

  • Fonction de correction des couleurs indépendante sur 16 axes : applique un effet indépendant à chacune des 16 phases des images vidéo. Cette fonction permet de faire correspondre les couleurs de plusieurs caméras utilisées dans les mêmes conditions d'éclairage, ainsi que pour les rendus d'images créatifs.​
  • Skin Detail : rend les couleurs chair douces et belles. Particulièrement efficace pour les gros plans de personnes.
  • Gamma 8 modes l'AG-UX180 est équipée de huit modes gamma que l'utilisateur peut sélectionner, dont deux gammas de type 'cinéma' qui s'appuient sur les technologies développées pour la VariCam.
  • Fichiers scène : six préréglages de qualité d'image sont proposés en Fichiers scène (standard, tournage avec néons, lumière vive, type image arrêtée, contraste CINE-LIKE et plage dynamique CINE-LIKE). Vous pouvez modifier chaque paramètre comme vous le souhaitez et enregistrer un ensemble de paramètres dans un fichier personnalisé sur le caméscope, ainsi que huit ensembles de paramètres sur une carte mémoire SD.
*7 Enregistrement réel en UHD (3840x2160) 59.94p/50p.
*8 En 4K 24p (format 17/9).
*9 Quand le mode d'enregistrement 1080/23.98p est sélectionné.
*10 La quantité maximale de données pouvant être enregistrée sur plusieurs cartes SD est de 96 Go. L'enregistrement ne s'arrêtera pas, même quand la quantité de données dépasse 96 Go.

 

Des fonctions et une convivialité destinées aux applications professionnelles

  • LCD tactile 3,5 coulissant et viseur OLED haute résolution.
  • HDMI OUT*11 : sortie d'images jusqu'en 4K 24p, UHD 60p et UHD 50p*12.
  • VIDEO/AUDIO OUT : sortie de signaux analogiques pour le contrôle vidéo et audio.
  • PCM 16 bits pour une qualité sonore élevée*13 : le caméscope est équipé de deux canaux d'entrée audio XLR (avec alimentation fantôme 48 V commutable, MIC et LINE) et d'un contrôle manuel du volume audio.
  • Contrôle à distance via iPad : l'application AG ROP pour iPad*14 est disponible gratuitement dans l'App Store d'Apple. Elle permet de télécommander l'AG-UX180 après installation d'un module sans fil (AJ-WM50 ou AJ-WM30 en option). Outre une multitude de fonctions de contrôle (e. a. paramètres de la caméra, réglage de la qualité d'images, lancement et arrêt de l'enregistrement et réglages de menu), l'application AG ROP permet de commander à distance l'objectif interne de l'AG-UX180 pour contrôler le i.Zoom, le zoom et la mise au point. L'application affiche également une vue réduite et un aperçu*15 des images pour permettre de contrôler les enregistrements sur un iPad.
*11 Les sorties de signaux HDMI et SDI ne peuvent pas être simultanées.
*12 Les sorties d'images pendant l'enregistrement UHD 60p et UHD 50p sont en FHD.
*13 Quand le mode d'enregistrement MOV/MP4 est sélectionné.
*14 iOS 7.1, iOS 8.1 et iOS 9 sont pris en charge. App Store est une marque de service d'Apple Inc. Apple, le logo Apple et iPad sont des marques commerciales d'Apple Inc., déposées aux États-Unis et dans d'autres pays.
*15 Seul le sous-enregistrement (8 Mbit/s) de l'enregistrement double codec est pris en charge en mode aperçu.

FICHE TECHNIQUE

Général

  • Energie DC 7.28 V  / DC 12 V 
  • Consommation: 19.7 W 
  • Température d'utilisation: 0 °C - 40 °C
  • Humidité tolérée: 10 % - 80 % (sans condensation)
  • Poids: caméra: Approx. 2.0 kg 
  • Caméra équipée: Approx. 2.4 kg 
  • Dimensions: 173 mm (W) x 195 mm (H) x 392 mm (D)


Caméra

  • Capteur : de type MOS 1.0
  • Pixels effectifs : 8.79 megapixel: UHD/FHD 59.94p/29.97p/23.98p / 9.46 megapixel: 4K 24p
  • Optique: zoom optique motorisé 15x
    F2.8 to F4.5 (f=8.8 mm to 132 mm)
    35 mm equivalent:
    f=25.4 mm to 508.0 mm: UHD/FHD 59.94p/29.97p/23.98p
    f=24.0 mm to 480.0 mm: 4K24.00p
  • Diamètre de filtre: 67 mm
  • ND Filter: 4 Positions (OFF, 1/4, 1/16, 1/64)
  • Distance mini (M.O.D.): Approx. 1.0 m 
  • Standard mode: 0 dB to 30 dB 
  • Extended ON: –3 dB to 30 dB 
    33 dB and 36 dB switched
  • Vitesse d'obturation( 59.94Hz: 1/250 sec., 1/350 sec., 1/500 sec., 1/750 sec., 1/1000 sec., 1/1500 sec., 1/2000 sec., 1/3000 sec., 1/4000 sec., 1/8000 sec. 30p mode: 1/30 sec., 1/50 sec., 1/60 sec., 1/100 sec., 1/120 sec.,
    1/180 sec., 1/250 sec., 1/350 sec., 1/500 sec., 1/750 sec., 1/1000 sec., 1/1500 sec., 1/2000 sec., 1/3000 sec., 1/4000 sec., 1/8000 sec. 24p mode: 1/24 sec., 1/48 sec., 1/50 sec., 1/60 sec., 1/100 sec., 1/120 sec., 1/180 sec., 1/250 sec., 1/350 sec., 1/500 sec., 1/750 sec., 1/1000 sec., 1/1500 sec., 1/2000 sec., 1/3000 sec., 1/4000 sec., 1/8000 sec.

Enregistrement

  • Support d'enregistrement: SDHC( de 4 à 32GB) /SDXC ( de 48 à 128GB)
  • Slot: Slot x 2
  • System Format: 59.94/ 50 Hz
  • Format d'enregistrement : MOV, MP4, AVCHD

Video

  • Signal vidéo en sortie: 8 bit 4:2:2
  • Signal enregistrement vidéo: 8 bit 4:2:0
  • Format de compression: MPEG-4 AVC/H.264 High Profile (MOV/MP4/AVCHD)

Audio

  • Frequence: 48 kHz/16 bit 2 ch
  • Format du signal audio: LPCM (MOV/MP4), Dolby Digital (AVCHD)
  • Puissance: 12 dB

Entrées/Sorties vidéo

  • Sortie vidéo x 1
  • HDMI: Type A connector x 1
  • Format:de sortie 2160/25.00p, 1080/50p/25p/50i, 720/50p, 576/50p
  • SDI : BNCx1

Entrée Audio

  • Microphone
  • XLR Input: XLR (3-pin) x 2 (INPUT1, INPUT2)
  • LINE: +4 dBu/0 dBu (menu switchable )
  • MIC: −40 dBu/−50 dBu/−60 dBu (menu switchable)

Sortie audio

  • SDI: 2ch
  • HDMI: 2 ch (LPCM)
  • AUDIO OUT: AUDIO OUT x 2
  • Casque: 3.5 mm diameter stereo mini jack x 1
  • Micro: 20 mm x 1

Autres entrées / Sorties

  • Super mini jack 2.5mm x1 (ZOOM, S/S)
  • Mini jack 3.5mm x1 (FOCUS, IRIS)
  • USB 3.0

Moniteur / Viseur

  • Moniteur LCD: 3.5"
  • Viseur: type EVF

DANS LA BOÎTE 

  • AG-UX180
  • Batterie (AG-VBR59)
  • Chargeur de batterie (AG-BRD50)
  • Adaptateur secteur
  • Support de microphone
  • Vis pour support de microphone (12 mm)
  • Câble AC x 2,
  • Oeilleton
  • Pare-soleil
Téléchargements

AG-UX180
Caméscope 4K 60p/50p avec le plus grand angle du secteur à 24 mm, un zoom optique 20x et un capteur MOS 1.0

Caméscope à carte mémoire

Professionnalisez votre production vidéo avec des images 4K.

L'AG-UX180 est le « modèle premium de la série UX » dont les caractéristiques et les fonctions professionnelles sont destinées aux utilisateurs haut de gamme. Ce modèle est équipé d'un nouvel objectif compact grand angle de 24 mm et d'un zoom optique 20x, ainsi que d'un capteur MOS 1.0 (taille effective) haute sensibilité. Son stabilisateur d'images optique (O.I.S.) avancé et sa fonction d'AF intelligent sont idéaux pour les applications professionnelles.

L'AG-UX180 prend en charge l'enregistrement multiformat 4K 24p, UHD 60p/50p, FHD 60p/50p et les super ralentis HD. Deux logements pour carte SD*1 permettent d'effectuer des enregistrements relais/simultanés pour offrir une fiabilité accrue, et prennent également en charge l'enregistrement double codec UHD/FHD pour améliorer l'efficacité du flux de travail.

Les commandes de l'AG-UX180, notamment les trois bagues manuelles et le bouton utilisateur, ainsi que les interfaces telles que les entrées 3G-SDI/HDMI et XLR, ont été conçues pour répondre aux besoins des applications d'enregistrement vidéo professionnel. Offrant le même niveau de souplesse et de mobilité qu'un caméscope de poing HD conventionnel, l'AG-UX180 est un puissant outil de production vidéo 4K/HD de haute qualité.

 

Nouvel objectif avec le plus grand angle du secteur (24 mm*2) et un zoom optique 20x

  • Premier zoom optique 20x au monde*3 dans un caméscope équipé d'un capteur 1.0*4 : le zoom optique 20x couvre une plage de 24 mm du côté grand angle à 480 mm du côté télescopique (équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule en 4K 24p).
  • Système optique à 4 blocs : fonctionnement simultané et indépendant de 4 groupes de lentilles (groupe 2, iris, groupe 3, groupe 4). La taille de lentille et la plage de déplacement de chacun des 4 groupes peut être efficacement réduite pour optimiser la qualité d'image / la puissance de zoom dans un boîtier compact.
  • Le plus grand angle du secteur à 24 mm*5 : l'objectif intégré possède le plus grand angle de l'industrie avec 24 mm côté grand angle. Cet objectif permet des prises de vues grand angle avec une distorsion minimale sans devoir utiliser un objectif de conversion grand angle. Il permet également l'enregistrement / la production de vidéo dans un véhicule ou une pièce, par exemple.
  • Zoom intelligent 30x maximum en très haute résolution : en modes de tournage FHD, la fonction i.Zoom augmente la plage de zoom pour la faire passer à un maximum de 30x environ tout en préservant une résolution élevée. La fonction i.Zoom s'active de manière fluide quand la limite du zoom optique de 20x est atteinte.

  • Zoom numérique (2x, 5x ou 10x) : l'AG-UX180 est équipé d'un zoom numérique 2x, 5x et 10x. En combinant le zoom optique 20x et la fonction i.Zoom, vous obtenez un grossissement super téléobjectif équivalent à un zoom 300x sans perte d'intensité lumineuse.

  • Objectif LEICA DICOMAR*6 : cet objectif répond aux normes de qualité exigeantes de Leica Camera AG. Un processus de traitement multicouches réduit les phénomènes d'images résiduelles et de flare, permettant de produire des images particulièrement nettes.

*1 Une carte mémoire SD UHS de Classe 3 (U3) est requise pour les modes d'enregistrement vidéo à 100 Mbit/s ou supérieurs.
*2 Équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule en enregistrement 4K 24p (format 17/9). L'angle de 24 mm est le plus grand du secteur pour un caméscope avec objectif intégré. (Septembre 2016, selon une enquête Panasonic.)
*3 Première mondiale pour un caméscope avec objectif intégré et capteur 1.0 ou supérieur. (Septembre 2016, selon une enquête Panasonic.)
*4 Taille effective.
*5 Équivalent 35 mm d'un appareil à pellicule. Varie en fonction du format d'enregistrement vidéo. 4K/24p : 24,0 mm (format 17/9), UHD/FHD : 25,4 mm (format 16/9).
*6 Leica est une marque commerciale déposée de Leica Microsystems IR GmbH. DICOMAR est une marque commerciale déposée de Leica Camera AG. Les produits LEICA DICOMAR sont fabriqués à l'aide d'instruments de mesure certifiés Leica et selon des systèmes d'assurance qualité basés sur des normes de qualité rigoureuses approuvées par Leica Camera AG.

 

Capteur MOS 1.0 (taille effective) pour des enregistrements de haute précision à vitesse élevée en 4K 60p/50p*7

  • Capteur 4K 1.0 haute sensibilité pour une qualité d'image élevée*4 : le capteur MOS 1.0 (taille effective) (env. 9 460 000 pixels en 4K 24p*8, env. 8 790 000 pixels en UHD/FHD) offre une profondeur de champ appropriée et un excellent équilibre entre qualité d'image et sensibilité. Les images peuvent être enregistrées en résolution 4K (4096x2160)/24p, UHD (3840x2160)/60p/50p ou FHD (1920x1080)/60p/50p.
  • VFR (de 2 ips à 60 ips) / Super ralenti (120 ips/100 ips) : l'enregistrement VFR peut être réglé en 10 paliers*9 de 2 ips à 60 ips (60 Hz) / 9 paliers de 2 ips à 50 ips (50 Hz). Un effet de super ralenti peut être obtenu en enregistrement HD haute vitesse à 120 ips (59,94 Hz) ou 100 ips (50 Hz).

  • Enregistrement IR (infrarouge) dans les endroits sombres : le filtre IR Cut peut être activé ou désactivé (fonction allouée au bouton Utilisateur). Quand le filtre est désactivé, des éclairages IR (disponibles dans le commerce) peuvent être utilisés pour tourner dans des endroits sombres.

  • Enregistrement multiformat 4K/UHD/FHD/SD : prise en charge de différents formats de fichier versatiles et conviviaux MOV (QuickTime), MP4 et AVCHD. Le grand nombre de modes d'enregistrement, dont les paramètres de qualité d'image, de fréquence d'images et de bande passante peuvent être sélectionnés, répond à une large gamme d'applications, de la production cinéma à la distribution en ligne.

 

 

Stabilisateur d'images optique avancé [4K/UHD/FHD] et AF intelligent, rapide et précis

 
  • Stabilisateur d'images optique avancé [4K/UHD/FHD] : le stabilisateur optique offre une puissante correction, même dans des situations de tournage instables comme les prises de vues plongeantes ou en contre-plongée. Le système OIS à roulement réduit l'usure du bloc et améliore sensiblement la correction des petits tremblements.
  • Stabilisateur d'images hybride sur 5 axes [FHD] : en modes de tournage HD, la correction des tremblements combine à la fois les effets de stabilisation optique et électronique de l'image pour détecter et corriger les tremblements dans toutes les directions – même en rotation.
  • Autofocus intelligent offrant une vitesse élevée ainsi que des performances de suivi et une stabilité excellentes : un algorithme d'évaluation de l'état de mise au point permet une transition précise et rapide aux opérations de recherche.L'unité de mise au point Micro Drive Focus, très rapide et précise, suit de près le sujet, même en cas de changement brusque de distance focale. Le système d'AF évalue de manière précise les changements au niveau du sujet en utilisant activement les minuscules fluctuations dans l'image haute résolution 4K.

  • Fonction d'AF personnalisé pour régler la vitesse d'AF, la sensibilité de suivi et les paramètres de la zone d'image : cette fonction permet à l'AF de fonctionner exactement comme le souhaite l'utilisateur selon le type de sujet ou l'application.

 

Enregistrement double codec UHD/FHD, double logement pour carte mémoire SD

  • Enregistrement double codec UHD/FHD : enregistrement simultané d'images dans deux formats différents, Main et Sub. Les fichiers de sous-enregistrement (8 Mbit/s) peuvent être transmis sur un réseau mobile pour réaliser le montage avant la livraison des fichiers d'enregistrement principaux, améliorant l'efficacité du flux de travail.
  • Enregistrement en relais illimité : les deux logements pour carte mémoire SD permettent d'enregistrer en continu en passant automatiquement du logement 1 au logement 2. Le remplacement de la carte SD permet d'enregistrer des images en continu pendant de nombreuses heures*10.

 

Fonctions d'ajustement des images de la caméra, e. a. modes Details et Gamma

  • Fonction de correction des couleurs indépendante sur 16 axes : applique un effet indépendant à chacune des 16 phases des images vidéo. Cette fonction permet de faire correspondre les couleurs de plusieurs caméras utilisées dans les mêmes conditions d'éclairage, ainsi que pour les rendus d'images créatifs.​
  • Skin Detail : rend les couleurs chair douces et belles. Particulièrement efficace pour les gros plans de personnes.
  • Gamma 8 modes l'AG-UX180 est équipée de huit modes gamma que l'utilisateur peut sélectionner, dont deux gammas de type 'cinéma' qui s'appuient sur les technologies développées pour la VariCam.
  • Fichiers scène : six préréglages de qualité d'image sont proposés en Fichiers scène (standard, tournage avec néons, lumière vive, type image arrêtée, contraste CINE-LIKE et plage dynamique CINE-LIKE). Vous pouvez modifier chaque paramètre comme vous le souhaitez et enregistrer un ensemble de paramètres dans un fichier personnalisé sur le caméscope, ainsi que huit ensembles de paramètres sur une carte mémoire SD.
*7 Enregistrement réel en UHD (3840x2160) 59.94p/50p.
*8 En 4K 24p (format 17/9).
*9 Quand le mode d'enregistrement 1080/23.98p est sélectionné.
*10 La quantité maximale de données pouvant être enregistrée sur plusieurs cartes SD est de 96 Go. L'enregistrement ne s'arrêtera pas, même quand la quantité de données dépasse 96 Go.

Des fonctions et une convivialité destinées aux applications professionnelles

  • LCD tactile 3,5 coulissant et viseur OLED haute résolution.
  • HDMI OUT*11 : sortie d'images jusqu'en 4K 24p, UHD 60p et UHD 50p*12.
  • VIDEO/AUDIO OUT : sortie de signaux analogiques pour le contrôle vidéo et audio.
  • PCM 16 bits pour une qualité sonore élevée*13 : le caméscope est équipé de deux canaux d'entrée audio XLR (avec alimentation fantôme 48 V commutable, MIC et LINE) et d'un contrôle manuel du volume audio.
  • Contrôle à distance via iPad : l'application AG ROP pour iPad*14 est disponible gratuitement dans l'App Store d'Apple. Elle permet de télécommander l'AG-UX180 après installation d'un module sans fil (AJ-WM50 ou AJ-WM30 en option). Outre une multitude de fonctions de contrôle (e. a. paramètres de la caméra, réglage de la qualité d'images, lancement et arrêt de l'enregistrement et réglages de menu), l'application AG ROP permet de commander à distance l'objectif interne de l'AG-UX180 pour contrôler le i.Zoom, le zoom et la mise au point. L'application affiche également une vue réduite et un aperçu*15 des images pour permettre de contrôler les enregistrements sur un iPad.
*11 Les sorties de signaux HDMI et SDI ne peuvent pas être simultanées.
*12 Les sorties d'images pendant l'enregistrement UHD 60p et UHD 50p sont en FHD.
*13 Quand le mode d'enregistrement MOV/MP4 est sélectionné.
*14 iOS 7.1, iOS 8.1 et iOS 9 sont pris en charge. App Store est une marque de service d'Apple Inc. Apple, le logo Apple et iPad sont des marques commerciales d'Apple Inc., déposées aux États-Unis et dans d'autres pays.
*15 Seul le sous-enregistrement (8 Mbit/s) de l'enregistrement double codec est pris en charge en mode aperçu.

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26 avril 2018

La nouvelle caméra SONY PXW-FS5M2 CAMERA 4K SUPER 35 EXMOR SENSOR BOITIER NU

La nouvelle caméra SONY PXW-FS5M2 - Sony PXW-FS5M2 Camera 4KSuper 35 Exmor Sensor - Boitier Nu

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Points forts du produit
  • Capteur Super 35 4K HDR
  • Monture Sony E
  • Ralentis jusqu'à 240 images/s
  • Filtre ND électronique variable
  • 2 emplacements pour cartes mémoire

Description

Sony PXW-FS5M2 Camera 4K Super 35 Exmor Sensor - Boitier Nu

Nouveau look pour une créativité sans limite : La FS5 II est une caméra de poing Super 35 mm de Sony qui propose des images 4K HDR et de hautes performances à 120 ips.

Nouveau rendu sensationnel du Super 35

Par défaut, la toute nouvelle version de la FS5 II est spécialement conçue pour répondre aux besoins des créateurs de contenus d’aujourd’hui, avec des couleurs riches en milieu de gamme, des tons flatteurs au niveau des visages et un rendu plus doux affiné avec la même expertise que la caméra de cinéma numérique VENICE de pointe de Sony. Dès son exportation depuis la caméra, votre contenu apparaîtra vif et moderne, avec des sujets vraiment percutants, tout en conservant beaucoup de latitude pour le traitement en post-production grâce au capteur Exmor TM Super 35 hautes performances.

Marquez les esprits

Il n’est pas simple de se démarquer. La liberté complète de création qu’offre la FS5 II vous permet de le faire : Ralentissez le rythme à l’aide de prodigieuses cadences pouvant atteindre 120 ips en 4K et 240 ips en 2K/Full HD. Produisez des images HDR éclatantes et spectaculaires grâce au mode HyLG ou S-Log2/3. 

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Mobilité prête à l'emploi

Légère et robuste à la fois, la FS5 II est une caméra que vous pouvez adapter sans cesse pour capturer des images à couper le souffle, où que vous soyez. Sa conception modulaire facilite son installation dans diverses configurations de montage, notamment sur un support pivotant ou un drone.

Enregistrement High Frame Rate (HFR)

La FS5 II produit de magnifiques images au ralenti, notamment quatre secondes à 120 ips en 4K ou un enregistrement continu à 240 ips en RAW 2K, lorsqu’elle est utilisée avec un enregistreur externe tiers compatible, tel que l’ATOMOS Shogun ou le Convergent Design® Odyssey 7Q. La FS5 II permet également des enregistrements High Frame Rate (HFR) sur mémoire cache en qualité d’image Full HD 4:2:2 10 bits, avec une cadence pouvant atteindre 240 ips. Les capacités d’enregistrement sur mémoire cache sur la carte SDXC pendant 8 secondes éliminent les prises réalisées au mauvais moment et les prises de vue supplémentaires qui en découlent. Cela vous permet également de choisir des séquences précises. La FS5 II propose aussi un enregistrement interne en continu à 120 ips en Full HD. Des cadences plus élevées (480 ips et 960 ips) sont possibles avec des résolutions spécifiques.

Performances HDR spectaculaires

Face à la demande croissante de contenus HDR, la FS5 II vous propose un choix de deux workflows puissants. Quelle que soit l’option que vous choisissez, une remarquable latitude d’exposition de 14 diaphs vous garantit de capturer, le plus fidèlement possible, les zones lumineuses et les détails des ombres.

  • Le workflow HDR instantané repose avant tout sur la rapidité. Tournez, montez et affichez du contenu en HyLG (Hybrid Log-Gamma) afin de le diffuser rapidement sans pour autant compromettre l’expression de l’image ni sa qualité.
  • Le S-Log2/3 est considéré comme l’option de choix pour les applications exigeantes où vous souhaitez capturer le plus de données possible afin de profiter d’une grande flexibilité d’étalonnage. 

 

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Capteur 4K Exmor (TM) Super 35

La FS5 II s’articule autour d’un capteur 4K CMOS Exmor Super 35 haute sensibilité offrant tous les avantages d’un capteur grand format associés à la vitesse élevée de lecture nécessaire pour le tournage de vidéos en 4K et en Super Slow Motion.

Résolution 4K : 11,6 millions de pixels au total et 8,8 millions* de pixels effectifs offrent une résolution 4K. Même si vous tournez en HD, vos enregistrements intégreront des détails et une texture d’image que les capteurs HD sont incapables de saisir.

Le capteur Super 35 permet d’obtenir un flou d’arrière-plan (« bokeh ») grâce à une faible profondeur de champ, ainsi qu’une excellente sensibilité en basse lumière et un large champ de vision.

Les 14 diaphs de latitude d’exposition garantissent un rendu exceptionnel des niveaux de gris, sans écraser les détails des ombres ni accentuer excessivement les détails en haute lumière.

L’emploi du capteur CMOS Exmor de Sony permet une lecture haute vitesse de l’intégralité des pixels (sans binning), tandis que le traitement sophistiqué de la caméra réduit les effets de crénelage et de moiré.

Enregistrez en Full HD 4:2:2 10 bits jusqu’à 50 Mbit/s en interne.

Enregistrez en 4K à 60**/50 ips en FS-RAW à l’aide d’un enregistreur externe tiers compatible tel que l’ATOMOS Shogun ou le Convergent Design® Odyssey 7Q.

* Sortie RAW.

** 59,94 ips.

Flexibilité de la monture α

Le système à monture α révolutionnaire de Sony offre une compatibilité inégalée avec les objectifs Sony et tiers. La monture E de la FS5 II peut accueillir des objectifs cinéma et des objectifs SLR avec un adaptateur tiers, ainsi que des objectifs Sony à monture E ou à monture A. Ainsi, que vous achetiez de nouveaux objectifs ou utilisiez ceux que vous possédez déjà, la FS5 II vous offre la flexibilité requise. Vous pouvez vous procurer la FS5 II toute seule (PXW-FS5M2) ou avec l’objectif SELP18105G (PXW-FS5M2K).

Filtres électroniques intégrés à densité neutre variable

La FS5 II intègre l’exceptionnel filtre électronique à densité neutre variable (ND) de Sony, augmentant ainsi la capacité de profondeur de champ de son capteur grand format. A la différence des filtres à densité neutre optiques classiques, le filtre à densité neutre électronique de la FS5 II peut être contrôlé à partir des réglages 1/4ND à 1/128ND de façon linéaire. Les filtres à densité neutre peuvent également être définis sur auto. Ces capacités font de la FS5 II un modèle idéal pour des tournages dynamiques dans des environnements variables. Il n’est pas nécessaire de changer les filtres selon les conditions d’éclairage, et les commandes modulaires permettent de contrôler facilement la profondeur de champ. 

Nouveau look et Picture Profiles créatifs

La toute nouvelle version de la FS5 II se caractérise, par défaut, par de superbes zones lumineuses et des tons subtils et réalistes au niveau des visages afin de produire davantage d’expression à l’image et de rendre vos sujets naturellement percutants. La FS5 II permet de gagner du temps en post-production, mais conserve toute la flexibilité et la latitude créative que vous souhaitez. Elle comprend aussi neuf autres Picture Profiles, dont certains créés sur mesure pour le S-Log2 ou le S-Log3 et un spécialement optimisé pour fournir des images éclatantes à fort contraste pour les créateurs qui recherchent un rendu proche du réflex. Il est possible de régler chaque profil individuellement afin de répondre à vos besoins spécifiques, et de basculer de l’un à l’autre en quelques secondes.

L’image de droite compare les courbes gamma par défaut des deux modèles, FS5 et FS5 II.

 

Zoom haute résolution

Cette technologie développée par Sony augmente considérablement votre capacité à vous rapprocher d’un emplacement distant, sans sacrifier la qualité d’image. Une fois que vous avez effectué un zoom au niveau maximal d’agrandissement optique par pixel, la technologie « By Pixel Super Resolution » peut agrandir l’image de 200 % en Full HD et de 150 % en 4K. Ce modèle est également compatible avec des objectifs à distance focale fixe, ce qui permet d’effectuer un zoom à l’aide d’un objectif fixe.

Légère, modulaire et robuste

Malgré un poids incroyablement léger de 800 g, la FS5 II s’avère plus que robuste pour résister aux contraintes de tournage dans des conditions réelles. Un châssis en aluminium doté de pas de vis de ¼ pouce sur la poignée et les surfaces supérieure et inférieure du boîtier permet sa fixation sur un drone, un support pivotant ou un boîtier sous-marin. Réglable à l’aide d’une simple pression sur un bouton, une poignée intelligente amovible réunit toutes les fonctions clés de la FS5 à portée de main.

Contrôle polyvalent

Quel que soit votre style de prise de vue, la FS5 II s’adapte à votre méthode. Le viseur OLED 0,39 pouce haute résolution permet une mise au point manuelle précise et est parfaitement décalé pour une visualisation de l’œil droit ou l’œil gauche. L’écran LCD 3,5 pouces peut se fixer sur pas moins de neuf emplacements différents : trois sur le dessus de la poignée et six sur le haut du boîtier. Une fois fixé, le positionnement de l’écran peut être ajusté librement, par exemple latéralement sur la caméra ou directement dans l’axe de l’objectif.

Mise en réseau pour une grande mobilité

Diffusez des images en direct depuis n’importe quel événement grâce au Wi-Fi ou au LAN câblé intégré.

Contrôlez la FS5 II depuis votre smartphone ou votre tablette.

Prise en charge NFC intégrée pour une authentification par simple contact sur les périphériques compatibles.

Soyez le premier à révéler des informations grâce à une prise LAN câblé intégrée permettant un transfert FTP grande vitesse de contenu en pleine résolution.

La fonction GPS enregistre automatiquement les données de localisation.

Deux logements pour carte SD avec contrôle séparé de l'enregistrement

Pour allonger la durée d’enregistrement et la souplesse du workflow, la FS5 II est équipée de deux logements pour carte mémoire SDXC/SDHC. Le mode « RELAY » permute automatiquement l’enregistrement sur la deuxième carte mémoire lorsque la première est pleine, tandis que le mode « SIMUL » permet un enregistrement simultané sur deux cartes mémoire (pour créer une version de secours immédiatement, par exemple). La FS5 II dispose de trois boutons Marche/Arrêt : sur le levier, la poignée et le boîtier de la caméra. Ils permettent de lancer et arrêter indépendamment l’enregistrement sur les différentes cartes mémoire lors de l’enregistrement en mode « SIMUL ». 

Griffe porte-accessoires multi-interface (MI)

La FS5 II tire parti de la griffe porte-accessoires multi-interface (MI) Sony qui offre aux accessoires compatibles les connexions d’alimentation et de signal, ainsi qu’une fonction de marche/arrêt coordonnée. Vous pouvez par exemple connecter et contrôler des microphones Sony sans fil tels que les modèles UWP-D11 et UWP-D12, ou fixer la lampe torche HVL-LBPC

Double entrée audio XLR

La FS5 II est équipée de deux connecteurs XLR. Ainsi, même si vous retirez la poignée avec son connecteur XLR standard et facile d’accès, un deuxième connecteur placé sur le boîtier reste disponible, ce qui rend cette caméra idéale pour des applications telles que le tournage dans un espace confiné, comme l’habitacle d’une voiture ou sur un support pivotant.

 

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FICHE TECHNIQUE

Informations générales

Poids :

Env. 830 g (boîtier uniquement)
Env. 2,2 kg (avec SELP18105G et pare-soleil [optionnel], kit batterie BP-U30, grand œilleton, dalle LCD, poignée, fixation sans la sangle)

Dimensions (L x H x P) *1 :

Env. 111,3 x 128,7 x 172,4 mm (boîtier sans la poignée et les parties saillantes)
Env. 185,2 x 218,3 x 369,5 mm (avec SELP18105G et pare-soleil[optionnel], grand œilleton, dalle LCD, poignée, fixation sans la sangle et les parties saillantes)

Alimentation requise :

14,4 V CC (kit batterie)
12 V CC (adaptateur secteur)

Consommation électrique :

Env. 11,8 W [60i]
Env. 11,5 W [50i]
(lors de l'enregistrement avec l'écran LCD désactivé et l'EVF activé lorsque le connecteur de l'appareil externe n'est pas utilisé)
Env. 12,6 W [60i]
Env. 12,3 W [50i]
(lors de l'enregistrement avec l'écran LCD activé et l'EVF désactivé lorsque le connecteur de l'appareil externe est utilisé)

Température de fonctionnement :

De 0 °C à 40 °C
32°F à 104°F

Température de stockage :

De -20 à 60 °C
De -4°F à +140°F

Autonomie de batterie :

Avec batterie BP-U90 : environ 6 heures, 40 minutes [ 60i] environ 6 heures, 45 minutes [ 50i]
(Lors de l'enregistrement avec l'écran LCD activé et l'EVF désactivé lorsque le connecteur de l'appareil externe n'est pas utilisé)

Avec batterie BP-U60 : env. 4 heures, 15 minutes [60i] env. 4 heures, 20 minutes [50i]
(Lors de l'enregistrement avec l'écran LCD activé et l'EVF désactivé lorsque le connecteur de l'appareil externe n'est pas utilisé)

Avec batterie BP-U30 : env. 2 heures, 10 minutes [60i] env. 2 heures, 10 minutes [50i]
(Lors de l'enregistrement avec l'écran LCD activé et l'EVF désactivé lorsque le connecteur de l'appareil externe n'est pas utilisé)

Format d'enregistrement (vidéo) :

XAVC QFHD : MPEG-4 AVC / H.264 
4:2:0 Long profile
XAVC HD : MPEG-4 AVC / H.264 
4:2:2 Long profile
AVCHD : MPEG-4 AVC / H.264 
Compatible avec le format AVCHD 2.0

Format d'enregistrement (audio) :

XAVC : PCM linéaire 2 canaux, 24 bits, 48 kHz
AVCHD : PCM linéaire 2 canaux, 16 bits, 48 kHz/Dolby Digital 2 canaux, 16 bits, 48 kHz

Cadence d'enregistrement :

XAVC QFHD (3840 x 2160) à 29.97p, 25p, 23.98p 
100 Mbits/s/60 Mbits/s
XAVC HD (1920 x 1080) à 59.94p, 50p, 
50 Mbits/s/35 Mbit/s
XAVC HD (1920 x 1080) à 59.94i, 50i, 
50 Mbits/s/35 Mbits/s/25 Mbits/s
XAVC HD (1920 x 1080) à 29.97p, 25p, 23.98p,
50 Mbits/s/35 Mbit/s
XAVC HD (1280 x 720) à 59.94p, 50p,
50 Mbits/s
AVCHD (1920 x 1080) à 59.94p, 50p,
Mode PS (28 Mbit/s)
AVCHD (1920 x 1080)
à 59.94i/50i/29.97p/25p/23.98p,
Mode FX (24 Mbit/s)
Mode FH (17 Mbit/s)
AVCHD (1280 x 720) à 59,94p, 50p, 
Mode FX (24 Mbit/s)
Mode FH (17 Mbit/s)
Mode HQ (9 Mbit/s)

Durée d'enregistrement/de lecture :

« XAVC Long »

Mode XAVC-L QFHD 100
Env. 65 min avec une carte mémoire de 64 Go
Mode XAVC-L QFHD 60
Env. 100 min avec une carte mémoire de 64 Go
Mode XAVC-L HD 50
Env. 120 min avec carte mémoire 64 Go
Mode XAVC-L HD 35
Env. 170 min avec carte mémoire 64 Go
Mode XAVC-L HD 25
Env. 220 min avec carte mémoire 64 Go

« AVCHD »

AVCHD à LPCM 2 canaux Mode PS
Env. 290 min avec carte mémoire 64 Go
Env. 145 min avec carte mémoire 32 Go
AVCHD à LPCM 2 canaux Mode FX
Env. 340 min avec carte mémoire 64 Go
Env. 170 min avec carte mémoire 32 Go
AVCHD à LPCM 2 canaux Mode FH
Env. 450 min avec carte mémoire 64 Go
Env. 225 min avec carte mémoire 32 Go
AVCHD à LPCM 2 canaux Mode HQ
Env. 590 min avec carte mémoire 64 Go
Env. 290 min avec une carte mémoire de 32 Go

Objectif

Monture d'objectif :

Monture E

Distance focale : 

5.8x (optique), servo
(SELP18105G)
f = 18 à 105 mm
équivalent à f = 30,6 à 178,5 mm sur objectif 35 mm (16:9)
(SELP18105G)

Diaphragme

F4
(SELP18105G)

Mise au point

Sélectionnable AF/MF,
Grand angle : 450 mm à l'infini
Téléobjectif : 950 mm à l'infini
(SELP18105G)

Stabilisateur d'image :

Sélectionnable ON/OFF, correction d'objectif
(SELP18105G)

Diamètre de filtre :

72 mm
(SELP18105G)

Caméra

Capteur (Type) :

Capteur CMOS « Exmor » Super 35

Pixels effectifs :

3840 (H) x 2160 (V) (16:9)
4096 (H) x 2160 (V) (17:9, format RAW)

Filtres optiques intégrés :

Filtres à densité neutre
OFF : EFFACER
1 : 1/4ND
2 : 1/16ND
3 : 1/64ND
Filtre à densité neutre variable linéaire (1/4ND à 1/128ND)

Sensibilité ISO :

Gamma S-Log2/Log3 ISO2000

Eclairage minimum :

0,16 lx [60i] (IRIS F1.4, gain automatique, vitesse d'obturation 1/24)
0,18 lx [50i] (IRIS F1.4, gain automatique, vitesse d'obturation 1/25)

Résolution horizontale :

1 000 lignes TV ou plus (mode 1920 x 1080i)

Vitesse d'obturation :

1/8 à 1/10 000 s. (60i)
1/6 à 1/10 000 s. (50i/24p)

Fonction « Slow & Quick Motion » :

[30p] :2160p : Cadences sélectionnables
1, 2, 4, 8, 15, 30 ips
[25p] :2160p : Cadences sélectionnables
1, 2, 3, 6, 12, 25 ips
[60i] :1080p : Cadences sélectionnables
1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 120 ips
[50i] : 1080p : Cadences sélectionnables
1, 2, 3, 6, 12, 25, 50, 100 ips

Fonction Super Slow Motion :

Cadences sélectionnables [60i]
120, 240, 480, 960 ips

Cadences sélectionnables [50i]
100, 200, 400, 800 ips

Balance des blancs :

Préréglages (3 200 K), Mémoire A,
Mémoire B/ATW

Gain :

0, 3, 6, 9, 12, 15, 18, 24, 27, 30 dB, AGC

Courbe gamma :

Sélectionnable

Entrée/sortie

Entrée audio :

XLR à 3 broches (femelle) (x2), Ligne/Mic/Mic +48 V sélectionnable

Sortie vidéo :

Intégré au port multi/micro USB

Composite :

1 Vc-c, 75 Ω

Sortie audio :

Intégré au port multi/micro USB

 Sortie SDI :

Type BNC (1), SD/HD/3G (Niveau B) sélectionnable
Normes SMTPE 259M/292M/424M/425M

USB :

Port multi/micro USB (x1)

Sortie casque :

Mini-jack stéréo (x 1)

Sortie haut-parleur :

Monaural

Entrée DC :

Jack CC

Télécommande :

Mini-jack stéréo (Φ 2,5 mm)

Sortie HDMI :

Connecteur HDMI® (type A)

Contrôle

Viseur :

1 cm (type 0,39) OLED 
Env. 1,44 million de points

Ecran LCD :

8,8 cm (type 3,5) Environ. 1,56 million de points

Microphone intégré

Microphone intégré :

Microphone condensateur à électret stéréo omnidirectionnel

Support

Type :

MS/SD(1), SD(1)

Wi-Fi®/NFC

Format pris en charge :

IEEE 802.11 b/g/n

Bande de fréquence :

Bande passante de 2,4 GHz

vidéosurveillance :

WEP/WPA-PSK/WPA2-PSK

NFC :

Conforme NFC Forum Type 3 Tag

 

DANS LA BOITE :

  • Poignée (1)
  • Poignée à distance (1)
  • Dalle LCD (1)
  • Kit porte-accessoires (porte-accessoires (1), griffe porte-accessoires (1), vis (4))
  • Câble USB (1)
  • Adaptateur secteur/chargeur (1) (BC-U1A)
  • Câble d'alimentation (1)
  • Télécommande sans fil (1) (RMT-845)
  • Protection pour écran LCD (1)
  • CD-ROM « Manuels pour caméscope à enregistrement sur carte mémoire » (1)
  • Guide d'utilisation (2)
  • Pack batterie BP-U30 (1)

 

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12 avril 2018

LE NOUVEAU POCKET CINEMA CAMERA 4 K DE BLACKMAGIC MADE IN USA

Pocket Cinema Camera 4K - Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K

Ref. CINECAMPOCHDMFT4K                     

images

 

• Capteur 4/3

• 13 diaphs de plage dynamique

• Double ISO natif jusqu'à 25 600.

• Stockage sur cartes SD/UHS-II ou CFast 2.0 standard

• Enregistrement jusqu'à 120 fps

• Monture Objectif micro 4/3

Description

Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K

Découvrez la nouvelle génération de caméra numérique portative 4K !

La nouvelle Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est révolutionnaire et saura répondre à toutes vos attentes ! Grâce à son nouveau design portatif, vous pouvez enfin réunir les technologies numériques les plus avancées dans la paume de votre main. La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K possède un capteur 4/3, 13 diaphs de plage dynamique et deux ISO natifs pouvant atteindre 25 600. Vous pouvez ainsi obtenir des images HDR éblouissantes et profiter d’une incroyable performance en faible éclairage. Les commandes externes vous offrent un accès rapide aux fonctionnalités essentielles, tandis que l’écran tactile de 5 pouces est idéal pour cadrer les prises, effectuer une mise au point précise et changer les paramètres de la caméra. Les images sont enregistrées sur des cartes SD/UHS-II ou CFast 2.0 standard, en RAW et en ProRes jusqu’à 120 images par seconde. De plus, la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est équipée d’une monture d'objectif Micro 4/3, de microphones intégrés, d’une entrée XLR, d’une connexion HDMI, d’une prise en charge des LUTs 3D, du Bluetooth, d’un port expansion USB‑C et bien plus !

Portable, abordable et professionnelle

Filmez tous vos projets en 4K !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K vous offre toutes les fonctionnalités professionnelles dont vous avez besoin, le tout dans un design portatif que vous pouvez emmener partout. C’est la caméra idéale pour travailler sur des films indépendants, des documentaires, des défilés de mode, des blogs, des mariages, des vidéos d’entreprise, des événements sportifs, et bien plus. Grâce à son incroyable qualité d’image, sa colorimétrie de pointe Blackmagic Design et sa capacité d’enregistrement en RAW, vous pourrez capturer des images qui rivalisent avec des caméras numériques bien plus onéreuses. Vous n’aurez aucun problème à mixer les images de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K avec celles des caméras de pointe utilisées à Hollywood.

Moderne et élégante

Une caméra portative, aux multiples fonctionnalités !

Le design portatif de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K offre une mobilité incroyable, sans faire l’impasse sur les fonctionnalités. Grâce à son boîtier en fibre de carbone et polycarbonate qui la rend extrêmement résistante et légère, elle peut être transportée partout. Elle est dotée d’un large écran 5” lumineux, de plusieurs microphones intégrés, d’enregistreurs intégrés et de molettes et boutons pour accéder rapidement aux fonctionnalités essentielles. Ainsi, vous pouvez rapidement contrôler le cadrage et la mise au point, mais aussi capturer l’audio et enregistrer les fichiers sans avoir à vous encombrer de moniteurs, de microphones, d’enregistreurs ou de câbles supplémentaires. Elle est également équipée de plusieurs pas de vis, d’une entrée XLR avec alimentation fantôme, du contrôle via Bluetooth et bien plus. La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est une véritable caméra numérique portative et polyvalente !

Capteur numérique 4K

Une large plage dynamique et une incroyable performance en faible éclairage !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est dotée d’un capteur 4/3 grand format offrant une résolution d’image de 4096 x 2160 et d’une plage dynamique de 13 diaphs pour une qualité numérique irréprochable. Son capteur 4/3 grand format permet de réduire le crop factor et ainsi d’augmenter le champ visuel. De plus, comme elle possède deux ISO natifs pouvant atteindre 25 600, la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est incroyablement performante en condition de faible éclairage. Elle peut enregistrer jusqu’à 60 images par seconde en 4K et jusqu’à 120 images par seconde en HD en mode Window. La caméra intègre la colorimétrie Blackmagic Design de quatrième génération et dispose des modes Film, Video et Extended Video. Le nouveau réglage Extended Video offre un parfait équilibre entre les modes Video et Film. Il vous permet d’obtenir des images splendides sans avoir à passer trop de temps en post‑production.

Monture d'objectif Micro 4/3

Compatible avec vos objectifs actuels !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est équipée de la même monture d’objectif 4/3 que la Pocket Cinema Camera originale, ce qui vous permet de réutiliser les objectifs que vous possédez déjà. La monture d’objectif 4/3 a été spécialement conçue pour les petites caméras dotées d’un tirage mécanique réduit. Vous pouvez ainsi travailler avec des objectifs professionnels haut de gamme bien plus petits ! La monture d’objectif Micro 4/3 est flexible et compatible avec plusieurs adaptateurs d’objectifs, tels que des adaptateurs pour montures PL, C, EF et bien plus. Vous pouvez donc travailler avec des objectifs Canon, Nikon, Pentax, Leica et même Panavision.

Supports d’enregistrement

Enregistrez sur des cartes SD, UHS-II ou CFast 2.0 !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K vous offre le choix entre 3 supports d’enregistrement. Vous pouvez capturer vos images sur des cartes SD standard, des cartes UHS-II plus rapides, ou des cartes CFast 2.0. La vidéo en haute résolution peut être enregistrée sur de simples cartes SD, accessibles et abordables. Les cartes UHS-II sont plus performantes et peuvent être utilisées pour enregistrer en Ultra HD en ProRes jusqu’à 60 images par seconde et en RAW jusqu’à 30 images par seconde. Les cartes CFast enregistrent en RAW 12 bits et prennent en charge tous les formats. Pour de longues séances d’enregistrement, il est également possible d’enregistrer directement sur un SSD externe ou sur un disque flash à l’aide du port expansion USB-C intégré. De plus, comme rien n’est propriétaire, les fichiers seront compatibles avec tous les logiciels de post-production professionnels. Vous pouvez même insérer vos cartes de stockage sur votre ordinateur et commencer directement le montage via le logiciel DaVinci Resolve Studio inclus.

Port expansion

Connectique USB-C haut débit pour un enregistrement externe direct !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K est équipée d’un port expansion USB-C haut débit. La norme USB-C est devenue un standard dans l’industrie informatique, car elle est rapide, flexible et qu’elle peut également alimenter vos appareils. L’USB-C offre une large bande passante pour connecter des accessoires externes, tels que des lecteurs flash et des SSD pour de longues séances d’enregistrement. Cela peut s’avérer essentiel lorsque vous filmez en RAW 12 bits sans perte ou même en 4K à 60 images par seconde. Et pour couronner le tout, à la fin du tournage, vous pouvez directement utiliser votre support de stockage pour le montage et la post‑production.

Système d’exploitation Blackmagic

Des fonctionnalités à la hauteur des grandes caméras !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K fonctionne avec le même système d’exploitation Blackmagic que la URSA Mini. Vous pouvez ainsi profiter du système d’exploitation le plus avancé au monde, et de la plupart des fonctionnalités disponibles sur les caméras plus larges. Si vous débutez, nous vous conseillons de faire vos armes sur la Pocket Cinema Camera 4K et de passer à la URSA Mini dès que vous êtes prêt. Si vous êtes déjà familiarisé avec la URSA Mini, cette nouvelle caméra n’aura pas de secret pour vous ! Grâce à son interface tactile résolument moderne, vous pourrez régler les paramètres, ajouter des métadonnées et visualiser l’état d’enregistrement en quelques gestes. Le système d’exploitation Blackmagic vous offre un incroyable contrôle de fonctionnalités avancées, comme les LUTs 3D pour l’enregistrement et le monitoring, la sortie HDR via HDMI, la saisie des métadonnées, les préréglages personnalisés, le format Extended Video, le contrôle à distance Bluetooth, le timecode externe depuis l’entrée audio, l’enregistrement en RAW et bien plus !

 

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Grand écran tactile

Un grand écran tactile lumineux pour une mise au point rapide !

À l’arrière de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K vous trouverez un grand écran tactile super lumineux. Il vous sera très utile pour cadrer les prises et effectuer une mise au point précise, sans avoir à vous encombrer de moniteur ou de viseur externe. Comme l’interface est la même que sur la URSA Mini, vous bénéficiez de l’affichage à l’écran pour visualiser les paramètres et l’état de l’enregistrement, l’histogramme, la mise au point et le focus peaking, ainsi que pour accéder aux commandes de lecture. De plus, vous pouvez appliquer des LUTs 3D pour visualiser les prises avec les couleurs et le style de votre choix, que vous pouvez directement intégrer dans les séquences enregistrées. Il y a même un haut-parleur près de l’écran, pour rapidement lire et revoir les prises sur le plateau.

Audio de qualité professionnelle

Microphones intégrés et entrée XLR !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K vous offre un enregistrement audio professionnel de haute qualité. Vous n’aurez donc pas besoin de vous équiper d’enregistreurs de son supplémentaires. La caméra est dotée d’une mini entrée XLR avec 48 volts d’alimentation fantôme pour connecter des microphones professionnels, tels que des micros-cravates et des micros canon. Elle possède également des micros intégrés avec un bruit de fond extrêmement faible pour capturer un son exceptionnel lors des tournages. Enfin, elle est dotée d’un jack audio stéréo de 3,5mm pour brancher le type de micro pour caméras de votre choix.

 

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Connectique de pointe

Des connexions HDMI, XLR, pour l’alimentation et bien plus !

Bien qu’elle soit très compacte, la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K possède un connecteur HDMI standard intégré. Vous pouvez bénéficier de fonctionnalités avancées, telles qu’une sortie HDR et une sortie 10 bits affichant tous les indicateurs de la caméra à l’écran, ce qui est parfait pour le monitoring sur le plateau. Elle est également équipée d’une connexion XLR avec 48 volts d’alimentation fantôme pour brancher des micros professionnels, d’une entrée 3,5mm pour les micros caméras et d’un connecteur d’alimentation DC professionnel.

 

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Des choix variés pour l'alimentation

Batterie, DC ou USB-C : plusieurs options pour filmer sans fin !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K fonctionne avec des batteries amovibles de type LP-E6 standard. Elle est également dotée d’un connecteur sécurisé DC pour l'alimentation, afin d’éviter tout risque de déconnexion accidentelle pendant le tournage. L’adaptateur 110 - 220 volts fourni peut être utilisé pour alimenter la caméra, tout en rechargeant la batterie LP-E6. De plus, des fiches internationales interchangeables sont incluses, ce qui vous permet d’emporter votre caméra aux quatre coins du monde. Comme le port expansion USB-C prend en charge l’alimentation, vous pouvez charger la batterie depuis des chargeurs portables, un chargeur de téléphone ou même depuis un ordinateur. Grâce aux différentes options d’alimentation qu’offre la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, vous pouvez filmer toute la journée !

Logiciel DaVinci Resolve Studio inclus

Montage, effets visuels, étalonnage et post audio de qualité professionnelle !

La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K inclut la version intégrale de DaVinci Resolve Studio. Vous pouvez ainsi profiter de la solution de montage, d’étalonnage, de post audio et d’effets visuels professionnelle la plus avancée au monde, le tout en un seul logiciel. DaVinci Resolve est utilisé pour la post-production de nombreux films hollywoodiens et dispose d’outils de post-production de pointe pour monter des vidéos natives depuis votre caméra. Que vous travailliez sur des longs-métrages hollywoodiens, des émissions de télé, des clips musicaux, des publicités ou même sur des vidéos YouTube, DaVinci Resolve Studio vous offre un workflow de montage, d'étalonnage, d’effets visuels, audio et d'exportation natif, pour obtenir un rendu optimal !

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Fiche technique

Caractéristiques de la caméra

Taille effective du capteur : 18,96mm x 10mm (4/3)
Monture d'objectif : Monture Micro 4/3 active.
Contrôle de l'objectif : Iris, mise au point et zoom avec des objectifs compatibles.
Plage dynamique : 13 diaphragmes.
Résolutions de tournage    4096 x 2160 (4K DCI), 3840 x 2160 (Ultra HD), 1920 x 1080 (HD).
Fréquences d'images    La fréquence d'images maximale du capteur dépend de la résolution et du codec sélectionnés. Prise en charge des fréquences d'images de 23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94 et 60 i/s.
Fréquences d'images off-speed jusqu'à 60 i/s en 4K DCI et 120 i/s en mode Window HD.
Mise au point    Le bouton Focus active la fonction peaking et l'autofocus à l'aide d'objectifs compatibles.
Contrôle du diaphragme    La molette et le curseur à l'écran de l'iris ajustent automatiquement les paramètres sur les objectifs compatibles. Bouton Iris pour une mise au point automatique sur les objectifs compatibles afin qu'aucun pixel ne soit écrêté en mode film. Exposition automatique selon la moyenne de la scène en mode vidéo.
Dimensions de l'écran    5” 1920 x 1080
Type d'écran    Écran tactile LCD capacitif.
Prise en charge des métadonnées    Données de l'objectif générées automatiquement depuis les objectifs Micro 4/3 électroniques. Enregistrement automatique des paramètres de la caméra et du clap, tel que le projet, les numéros de scène, les prises et les informations.
Commandes    Menus taciles sur écran de 5 pouces . 1 x bouton de mise en marche, 1 x bouton d’enregistrement, 1 x bouton Stills, 1 x molette de défilement avec fonction d’appui intégrée sur la poignée, 1 x bouton ISO, 1 x balance des blancs, 1 x bouton Obturateur, 3 x boutons Fn réglables par logiciel, 1 x bouton HFR (haute fréquence d’images), 1 x bouton Zoom, 1 x bouton Menu, 1 x bouton Lecture, 1 x bouton Mise au point et 1 x bouton Iris.

Connexions
Nombre total d'entrées vidéo    Aucune.
Nombre total de sorties vidéo    1 x HDMI de type A.
Entrées audio analogiques    1 x mini XLR analogique commutable entre le niveau micro prenant en charge l’alimentation fantôme et le niveau ligne (jusqu’à +14dBu).
1 x entrée stéréo 3,5mm. Peut également être utilisée pour l'entrée timecode.
Sorties audio analogiques    1 x jack de 3,5 mm pour casque.
Interface de l'ordinateur    USB de type C pour l’enregistrement sur lecteur externe, les mises à jour logicielles et le téléchargement des médias.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K

Audio
Microphone    Micro stéréo intégré.
Haut-parleur intégré    1 x haut-parleur mono.
Normes
Normes vidéo SD    Aucune.
Normes vidéo HD    1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30, 1080p50, 1080p59.94, 1080p60.
Normes vidéo Ultra HD    2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30, 2160p50, 2160p59.94, 2160p60.
Normes 4K DCI    4KDCIp23.98, 4KDCIp24, 4KDCIp25, 4KDCIp29.97, 4KDCIp30, 4KDCIp50, 4KDCIp59.94, 4KDCIp60.

Support
Supports    1 x logement pour carte CFast et 1 x logement pour carte SD UHS-II pour un enregistrement en RAW CinemaDNG et ProRes. Les codecs et les fréquences d’images pris en charge dépendent des médias.
Format des supports    Formatage des cartes en ExFAT pour Windows et Mac ou en HFS+ pour Mac.
Codecs pris en charge
Codecs    RAW CinemaDNG, RAW CinemaDNG 3:1, RAW CinemaDNG 4:1, ProRes 422 HQ QuickTime, ProRes 422 QuickTime, ProRes 422 LT QuickTime, ProRes 422 Proxy QuickTime.
Caractéristiques de stockage
Type de stockage    1 x CFast 2.0.    1 x carte SD UHS-II.
Débits de stockage    4096 x 2160
RAW CinemaDNG - 270 MB/s
RAW CinemaDNG 3:1 - 128 MB/s
RAW CinemaDNG 4:1 - 96 MB/s
3840 x 2160
Apple ProRes 422 HQ - 110 MB/s
Apple ProRes 422 - 73,6 MB/s
Apple ProRes 422 LT - 51 MB/s
Apple ProRes Proxy - 22,4 MB/s
1920 x 1080
Apple ProRes 422 HQ - 27,5 MB/s
Apple ProRes 422 - 18,4 MB/s
Apple ProRes 422 LT - 12,75 MB/s
Apple ProRes Proxy - 5,6 MB/s
Débit de stockage basé sur 30 images par seconde.
Formats d'enregistrement    RAW CinemaDNG sans perte, RAW 3:1 et RAW 4:1 avec plage dynamique film en 4096 x 2160, 3840 x 2160 et 1920 x 1080. Apple ProRes 4096 x 2160, 3840 x 2160 et 1920 x 1080 avec plage dynamique Film, Video, ou Extended Video.

Logiciel
Logiciels inclus    
Système d'exploitation Pocket Cinema Camera 4K.    DaVinci Resolve Studio sur carte SD.    Blackmagic Camera Setup.

Systèmes d'exploitation
Mac Icon    macOS 10.12 Sierra,
macOS 10.13 High Sierra ou version ultérieure.
Windows Icon    Windows 8.1 ou Windows 10.
 
 
Alimentation requise
Alimentation    1 x source d'alimentation 12V externe.
Entrée d'alimentation externe    1 x connecteur de verrouillage à 2 broches.
Type de batterie    Canon LP-E6.
Autonomie de la batterie    Environ 60 minutes.
Alimentation    12V-20V

Caractéristiques physiques
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Spécifications environnementales
Température d'utilisation    0° à 40°C (32° à 104°F)
Température de stockage    -20° à 45°C (-4° à 113°F)
Humidité relative    0% à 90% sans condensation
Inclus    Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K    Cache anti-poussière pour la tourelle.    Alimentation 30W avec connecteur de verrouillage et adaptateurs universels.    Logiciel et manuel sur carte SD.    Carte de bienvenue.    DaVinci Resolve Studio avec clé d'activation.

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Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K Hands on with CEO Grant Petty

No longer only a mysterious billboard outside NAB 2018, the Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K is here and it shoots 12-bit RAW cinema 4K 60fps and full HD at up to 120fps — all at an impressive price point. The specs, pricing and more are below including an interview with Blackmagic Design CEO, Grant Petty: 

Unlike its HD-only predecessor, the Blackmagic Design Pocket Cinema Camera, the new 4K version shoots full cinema 4K (4096 x 2160 pixels) at up-to 60fps with a newly designed 4/3 (18,96 x 10mm) sensor. You’ll also be able to capture full HD 120 fps cropped (no info on how much of a crop) slow motion in both 12-bit CinemaDNG RAW and 10-bit Apple ProRes 422 (HQ) varieties. Unfortunately you won’t be able to shoot in the newly announced Pro Res RAW  at least not yet.

The company promises a significant performance increase when it comes to low light capabilities and the camera tops out at 25,600 ISO, though time will tell how high you’ll be able to crank the cameras dual native ISO and still achieve “pro-level” shots.

You can record to two slots using SD/UHS-II and CFast cards (they’ll switch over mid-recording if the second slot is fast enough) or record directly to an external drive through USB-C.

The camera features a 5-inch LCD touchscreen (see above photo) that takes up nearly all of the real estate on the back of the body. URSA owners will find the menu system familiar as the pocket 4K runs on the URSA operating system. The camera uses the same lens mount as the original pocket allowing for EF, PL or C mounts to be used with an adapter.

It may no longer truly be “pocket sized”, but the carbon fiber polycarbonate composite body feels solid to the touch.

“Function” buttons on the upper right of the body are all customizable and you’ll be able to map your favorite tools (such as peaking, waveform etc.) to these keys. A high frame rate button on the back also lets you jump right to high speed modes quickly. 1/4″-20 holes are available on the top and bottom of the camera for accessory and tripod mounting.

“If URSA is the camera you go and shoot other people with, this is the camera you shoot yourself with.” – Grant Petty, CEO of Blackmagic Design

Notably, the camera is powered through the popular Canon LP-E6N batteries and not the Blackmagic lithium ion branded batteries of yesteryear. Another interesting power feature: when you remove the battery the camera will automatically safely power down and will power itself up once a new battery is inserted in the battery compartment. No intimidating warning message.

The camera has four internal microphones and a mini xlr audio port for using your favorite external microphone system. You can also power that external mic through provided phantom power.

This isn’t the only NAB 2018 news out of Blackmagic Design — the company has announced a significant update to Da Vinci Resolve which we’ll cover in a separate article and video interview with Grant Petty.

Technical Highlights: 

  • Shoots Cinema 4K at up-to 60fps, Full HD at 120fps
  • Dynamic Range: 13-stops
  • Ports: USB-C and standard sized HDMI
  • Power: Canon LP-E6N or locking DC12 volt power connection
  • Media: SD/UHS-II and CFast
  • Bluetooth wireless camera control
  • 3.5mm audio jack+mini XLR and headphone jack

The camera is priced at $1,295.00 and includes a copy of DaVinci Resolve Studio normally priced at $299.00.,

While it is unfortunately not shipping until September the price point of $1,295.00 keeps the pocket 4K camera in a category of its own and being able to shoot RAW 4K potentially makes the camera an excellent successor to its HD little cousin. We’ll reserve judgement until we are able to do a full field review, but on paper the camera shows a great deal of potential.

Price Point: $1,295.00

Shipping: September, 2018

Grant Petty holding the new BMPC 4K camera

What do you think? Will you be picking up the Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K when it ships later this year? Comment below and stay tuned to all of our NAB 2018 coverage throughout the week!

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09 mars 2018

LE NOUVEAU BOITIER NU CANON EOS M50 PHOTO HYBRIDE 4K DE 24, 1 MILLIONS DE PIXELS

EOS M50 Boitier Nu - Noir -

Canon EOS M50 Appareil

Photo Hybride 4K -

Boitier Nu - Noir

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Nouveau

Son Prix publique conseillé :

579,00 € ttc 482,50 € ht

Sur commande Garantie 2 ans
Points forts du produit
  • 24,1 millions de pixels CMOS
  • DIGIC 8
  • Autofocus CMOS Dual Pixel
  • 10 im./s
  • Vidéo 4K
  • Viseur électronique (EVF)
  • Écran tactile 7,5 cm 1 million de points
  • AF avec glisser-déposer
  • Wi-Fi / NFC
  • Bluetooth
DESCRIPTION 

Canon EOS M50 Appareil Photo Hybride 4K - Boitier Nu - Noir

Racontez des histoires inoubliables, riches en couleurs et en détails avec le modèle compact et connecté EOS 4K M50. Son design élégant est doté de technologies innovantes, et même d'une qualité cinématographique 4K et de la stabilisation sur 5 axes, avec une qualité d'image reflex numérique dans un appareil photo hybride léger. Cet appareil photo moderne allie un capteur CMOS 24,1 millions de pixels de la taille d'un reflex avec un puissant processeur DIGIC 8 pour d'excellentes performances en basse lumière et un contrôle de la profondeur de champ. Un grand viseur électronique central offre une expérience de prise de vue intuitive, avec un écran tactile à angle variable de 7,5 cm pour réaliser des photos depuis toutes les perspectives.

 

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Appareil photo classique moderne et léger pour une utilisation à une seule main. Bénéficiez d'une prise de vue automatique intuitive ou du contrôle manuel total.

Réalisez de magnifiques séquences vidéo en haute résolution 4K, avec la stabilisation sur 5 axes pour une qualité cinématographique et une résolution quatre fois supérieure au Full HD.

Ne ratez jamais les occasions de prise de vue que recèle la vie de tous les jours, des vastes paysages aux portraits arborant un magnifique flou d'arrière-plan, grâce au petit objectif EF-M 15-45mm IS STM, facile à porter.

Découvrez des performances en lumière basse et un contrôle de la profondeur de champ excellents avec un capteur CMOS de 24,1 millions de pixels de la taille d'un reflex et des technologies intégrées optimisées grâce au puissant processeur DIGIC 8.

Réagissez instinctivement avec l'autofocus CMOS Dual Pixel, qui offre une mise au point automatique rapide et précise, et 10 images/s en prise de vue en continu.

Effectuez des prises de vue de manière intuitive grâce au grand viseur électronique central. Utilisez l'autofocus avec glisser-déposer pour contrôler la mise au point et réaliser des prises de vue, quelle que soit la situation, à l'aide d'un écran tactile de 7,5 cm à angle variable.

Connectez-vous rapidement et envoyez des images de votre smartphone ou tablette à votre PC, pour un partage instantané sur les réseaux sociaux ou un enregistrement sur le Cloud Irista via Wi-Fi, Bluetooth ou la synchronisation et le transfert automatique de l'image.

Téléchargez l'application GRATUITE Canon Camera Connect pour connecter votre appareil photo à votre périphérique Apple ou Android, pour la prise de vue à distance et pour un transfert facile des photos.

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FICHE TECHNIQUE

Caractéristiques du produit

OBTURATEUR

TYPE D'OBTURATEUR : Obturateur avec plan focal à contrôle électronique

ÉCRAN DE CONTRÔLE

RÉGLAGE DE LA LUMINOSITÉ : Sept niveaux de réglage
FORMATS D'AFFICHAGE DE LECTURE

(1) Image unique avec informations (options de basculement)
(2) Image unique
(3) Affichage de l'index (4/9/36/100 images)
(4) Affichage de saut (1/10/numéro de l'image personnalisée, par date de prise de vue, par notation, par dossier, par vidéos uniquement, protégées uniquement)

TYPE DE TECHNOLOGIE D'ÉCRAN TACTILE : Type capacitif
TYPE D'ÉCRAN-MÉCANISME : Écran orientable
LANGUES DE L'AFFICHAGE 29 langues : anglais, allemand, français, néerlandais, danois, portugais, finnois, italien, norvégien, suédois, espagnol, grec, russe, polonais, tchèque, hongrois, roumain, ukrainien, turc, arabe, thaï, chinois simplifié, chinois traditionnel, coréen, malais, vietnamien, indonésien, hindi et japonais

BALANCE DES BLANCS

RÉGLAGES  : Auto (Priorité ambiance), Auto (Priorité blanc), Lumière du jour, Ombre, Nuageux, Éclairage Tungstène, Éclairage Fluorescent blanc, Flash, Personnalisé, température de couleur (paliers de 100 Kelvin) Correction de la balance des blancs : 1. Bleu/ambre +/-9 niveaux 2. Magenta/vert +/-9 niveaux
BALANCE DES BLANCS AUTOMATIQUE : Non
TYPE : Balance des blancs auto par le capteur d'image
BALANCE DES BLANCS PERSONNALISÉE : Oui, possibilité d'enregistrer un réglage

TYPES DE FICHIERS - TAILLE DU FILM ET FRÉQUENCE D'IMAGE

TAILLE DU FILM ET FRÉQUENCE D'IMAGE : 4K 3840 × 2160 23,98, 25 im./s
TAILLE DU FILM ET FRÉQUENCE D'IMAGE : FULL HD 1920 × 1080, (59,94, 50, 29,97, 25, 23,976 im./s)
TAILLE DU FILM ET FRÉQUENCE D'IMAGE : HD 1280 × 720, (119,9, 100, 59,94, 50 im./s)

VISEUR

CONTRÔLE DE PROFONDEUR DE CHAMP (O/N) : Oui
RELIEF OCULAIRE : Approx 22 mm

COMPATIBILITÉ AVEC SYSTÈMES D'EXPLOITATION

Système d'exploitation  : Windows
Mac
VERSION
10 / 8.1 / 8 / 7 SP1 [10]
10.9 / 10.10 / 10.11 / 10.12

1_canon-eos-m50-2

OBJECTIFS

MONTURE D'OBJECTIF EF-M : (objectifs EF et EF-S compatibles via la bague d'adaptation EF-EOS M)
DISTANCE FOCALE : Équivalente à 1,6x la distance focale de l'objectif
IMAGE STABILIZATION : Stabilisateur d'image optique sur les objectifs compatibles. Vidéo : stabilisateur d'image numérique intégré disponible. Autres améliorations de stabilisation disponibles sur les objectifs compatibles avec Dynamic IS

PRISE DE VUE

ESPACE COLORIMÉTRIQUE : sRVB et Adobe RVB
TRAITEMENT DE L'IMAGE : Priorité hautes lumières (standard et avancée) Auto Lighting Optimizer (Correction auto de luminosité) (4 réglages) Réduction du bruit en exposition longue Réduction du bruit en ISO élevée (4 réglages + réduction du bruit multi-photos) Correction automatique du vignettage de l'objectif Correction de l'aberration chromatique Correction de la diffraction Création assistée : Préréglages Flou d'arrière-plan (5 réglages) Luminosité (19 réglages) Contraste (9 réglages) Saturation (9 réglages) Teinte couleur 1 et 2 (19 réglages) Monochrome (Désactivé/Noir et blanc/sépia/bleu/violet/vert)
FONCTIONS PERSONNALISÉES : 9 boutons personnalisables
MODES D'ACQUISITION : Single, High-Speed Continuous, Low-Speed Continuous, Self timer (2s, 10s, Custom, Remote)
MODES DE PRISES DE VUE : Scène intelligente auto, Hybrid Auto, Création assistée, SCN (Autoportrait, Portrait, Peau lisse, Paysage, Sport, Gros-plan, Aliments, Filé, Scène nuit main levée, Ctrl rétroéclairage HDR, Mode silencieux), Filtres créatifs (N&B granuleux, Flou artistique, Effet Fisheye, Effet Aquarelle, Effet Toy camera (caméra Jouet), Effet Miniature (photos et vidéos), HDR Art standard, éclatant, peinture huile, art relief) Plage dynamique étendue, Programme d'exposition automatique, Priorité à la vitesse AE, Priorité à l'ouverture AE, Exposition manuelle, Vidéo (Exposition automatique, Exposition manuelle, Vidéo Time-Lapse).

53048_photo-l-eos-m50-de-canon-filme-en-4k-pour-moins-de-700


VITESSE DE PRISE DE VUES CONTINUE : Autofocus One-Shot : env. 10 vues/s pour jusqu'à 33 images au format JPEG et 10 images au format RAW [21] avec Autofocus Servo : env. 7,4 vues/s pour un maximum d'env. 47 images au format JPEG[22]
STYLES D'IMAGE : Auto, Standard, Portrait, Paysage, Détails fins, Neutre, Fidèle, Monochrome, Défini par l'utilisateur (×3)

ALIMENTATION

TÉMOIN DE BATTERIE : 4 niveaux
ALIMENTATION : 1 batterie Li-ion rechargeable LP-E12
AUTONOMIE DE LA BATTERIE : Environ 235 prises de vue (à 23 °C, 50 % en ambiance, 50 % au flash) [5] Mode économique : env. 370 prises de vue Enregistrement de vidéo : env. 85 min Durée de lecture lors de la lecture d'un diaporama de photos : env. 4 heures

TYPES DE FICHIERS

TYPE D'ENREGISTREMENT SIMULTANÉ EN RAW + JPEG RAW + various JPEG compression possible
TYPE DE PHOTO JPEG : fin, normal (compatible Exif 2.31) / format DCF (Design rule for Camera File system) (2.0), RAW : RAW (CR3 14 bits), compatible DPOF [Digital Print Order Format] version 1.1
TYPE DE VIDÉO MP4 [Vidéo : MPEG-4 AVC / H.264, Audio : MPEG-4 AAC-LC (stéréo)].

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DURÉE DE VIDÉO Durée maximale 29 min 59 s, taille maximale de fichier 4 Go
TAILLE DE L'IMAGE RAW : (3:2) 6000 × 4000, (4:3) 5328 × 4000, (16:9) 6000 × 3368, (1:1) 4000 × 4000 JPEG 3:2 : (L) 6000 × 4000, (M) 3984 × 2656, (S1) 2976 × 1984, (S2) 2400 × 1600 JPEG 4:3 : (L) 5328 × 4000, (M) 3552 × 2664, (S1) 2656 × 1992, (S2) 2112 × 1600 JPEG 16:9 : (L) 6000 × 3368, (M) 3984 × 2240, (S1) 2976 × 1680 (S2) 2400 × 1344 JPEG 1:1 : (L) 4000 × 4000, (M) 2656 × 2656, (S1) 1984 × 1984, (S2) 1600 × 1600 Redimensionnement et traitement embarqué des images RAW disponible en mode de lecture.

canon-eos-m50

EXPOSITION

HISTOGRAMME-LUMINOSITÉ : Oui
HISTOGRAMME-RVB : Oui
MÉMORISATION D'EXPOSITION AUTOMATIQUE : En mode Autofocus One-Shot avec la mesure évaluative mémorisée une fois la mise au point effectuée.
MÉMORISATION D'EXPOSITION MANUELLE : Par la touche de mémorisation d'exposition dans les modes Zone de création.
MODES DE MESURE : Mesure en temps réel depuis le capteur d'image (1) Mesure évaluative (384 zones) (2) Mesure sélective au centre (environ 6,4 % du mode Visée par l'écran) (3) Mesure moyenne à prédominance centrale (4) Mesure spot (environ 2,8 % du mode Visée par l'écran) Mesure moyenne à prédominance centrale uniquement dans l'enregistrement de séquences vidéo
BRACKETING AUTOMATIQUE D'EXPOSITION : 3 prises de vue, +/-2 IL (valeurs d'exposition) par paliers de 1/3 (possibilité d'utilisation avec la correction d'exposition)
ALERTE DE SUREXPOSITION : Oui
PLAGE DE MESURE Image fixe : de 0 à 20 IL (à 23 °C, ISO 100) Vidéo : de 0 à 20 IL (à 23 °C, ISO 100)
CORRECTION D'EXPOSITION +/-3 IL (valeurs d'exposition) par paliers de 1/3
SENSIBILITÉ ISO ISO AUTO (100-6400), 100-25.600 par paliers de 1/3. Sensibilité ISO extensible à 51200 Vidéo 4K : ISO AUTO (100 - 6400), 100 - 6400 par paliers d'1/3. Vidéo HD et Full HD : ISO AUTO (100-12.800), 100-12.800 par paliers de 1/3. Sensibilité ISO extensible à 25.600

GESTION DE FICHIERS

NUMÉROTATION DES FICHIERS : (1) Consecutive numbering, (2) Auto reset, (3) Manual reset
DOSSIERS : De nouveaux dossiers peuvent être créés manuellement et sélectionnés
PROTECTION CONTRE L'EFFACEMENT DES IMAGES Suppression : image unique, images sélectionnées, plage sélectionnée, toutes les images Protection : images sélectionnées, plage sélectionnée, toutes les images. Enlever la protection de toutes les images
BALISE DE MÉTADONNÉES DE L'IMAGE Infos de copyright utilisateur (nom de l'auteur, détails de copyright) Notation des images (0 à 5 étoiles).

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CARACTÉRISTIQUES GÉNÉRALES

ZOOM EN LECTURE 15 étapes plus zoom fluide par pincement
DIAPORAMA : DURÉE DE LECTURE 1/2/3/5/10/20 seconds
DIAPORAMA : RÉPÉTER On/Off
DIAPORAMA : EFFET DE TRANSITION Off, Slide 1, Slide 2, Fade 1, Fade 2, Fade 3
CATÉGORIES DES MENUS (1) Menu Prise de vue (×8), (2) Menu Lecture (×4), (3) Menu Configuration (×5), (4) Menu d'affichage, (5) Mon Menu

ENTRÉES/SORTIES

PROTOCOLE D'INTERFACE
IEEE 802.11b/g/n (2.4GHz band), with Dynamic NFC support
Bluetooth Low Energy
TYPE D'INTERFACE
Wi-Fi
HDMI

FLASH

COUVERTURE DU FLASH INTÉGRÉ : Couverture maximale d'environ 15 mm (équivalent 35 mm : environ 24 mm)
TEMPS DE RECHARGE DU FLASH INTÉGRÉ : Environ 3 secondes [4]
CONTRÔLE FLASH EXTERNE : Via le menu des réglages de l'appareil photo/de réglage du flash
TYPE DE RÉDUCTION DES YEUX ROUGES : avec lampe d'atténuation des yeux rouges
CORRECTION D'EXPOSITION AU FLASH : +/- 2 IL
INCRÉMENT DE CORRECTION D'EXPOSITION AU FLASH: in 1/3 stop increments
GRIFFE PORTE FLASH : Oui
PRISE SYNCHRO : Non
SYNCHRONISATION SUR LE DEUXIÈME RIDEAU : Oui
SYNCHRONISATION X 1/200 s
MODES Auto (E-TTL II)
MÉMORISATION D'EXPOSITION AU FLASH Oui
COMPTABILITÉ FLASH EXTERNE E-TTL II avec les flashes Speedlite de série EX, prise en charge du multiflash sans fil

VISEUR

INFORMATIONS DANS LE VISEUR : Personnalisation et basculement via INFO. Bouton. (1) Visée par l'écran avec informations sur l'exposition. (2) Visée par l'écran avec informations de base. (3) Visée par l'écran avec toutes les informations. Paramètres personnalisables : quadrillage (x3), histogramme (luminosité/RVB), niveau électronique, plusieurs formats d'image
CORRECTION DIOPTRIQUE : Yes

CARACTÉRISTIQUES PHYSIQUES

DIMENSIONS DU PRODUIT (l x h x p) 116.3 x 88.1 x 58.7mm116.3 x 88.1 x 58.7mm
PLAGE D'HUMIDITÉ DE FONCTIONNEMENT 85% or less
TEMPÉRATURE DE FONCTIONNEMENT 0 - 40°c
POIDS DU PRODUIT Environ 387 g (noir), 390 g (blanc), norme de test CIPA, avec batterie et carte mémoire
MATÉRIAUX DU BOÎTIER Polycarbonate

CARTE MÉMOIRE

TYPE DE CARTE MÉMOIRE Carte SD, SDHC, SDXC (compatible UHS-I)

LOGICIELS

MISE À JOUR DU FIRMWARE Mise à jour par l'utilisateur possible
TRAITEMENT DE L'IMAGE Digital Photo Professional for RAW development
OTHER Applications Picture Style Editor, EOS Utility, Image Transfer Utility, Camera Connect disponibles sur les appareils iOS et Android [25]

CAPTEUR D'IMAGE

FILTRE PASSE BAS Built-in/Fixed
NETTOYAGE DU CAPTEUR EOS integrated cleaning system
TYPE DE CAPTEUR D'IMAGE CMOS 22,3 × 14,9 mm
TYPE DE FILTRE COULEURS Couleurs primaires
PIXELS EFFECTIFS : PHOTO Environ 24,1 millions de pixels

MODE VISÉE PAR L'ÉCRAN

OPTIONS D'AFFICHAGE Personnalisation et basculement via INFO. Bouton (1) Visée par l'écran avec informations sur l'exposition (2) Visée par l'écran avec informations de base (3) Visée par l'écran avec toutes les informations Paramètres personnalisables : Quadrillage (x3), histogramme (luminosité/RVB), niveau électronique, plusieurs formats d'image, astuces et conseils
COUVERTURE Environ 100 %

MISE AU POINT

SÉLECTIONNER UN POINT SUR L'ÉCRAN Indicated on LCD monitor / EVF
AF WORKING_RANGE -2 à 18 IL (valeurs d'exposition) (à 23 °C, 100 ISO avec objectif EF-M 22mm f/2 STM)
MISE AU POINT MANUELLE Avec les objectifs EF-S et EF : sélection via le commutateur AF/MF de l'objectif. Avec les objectifs EF-M : sélection via le bouton MF dédié/d'autres touches personnalisables (commutateur AF/MF). Accentuation de mise au point manuelle disponible. AF+MF disponible (Réglage manuel de la mise au point après Autofocus One-Shot). Agrandissement de l'image (5x ou 10x) disponible pendant la mise au point manuelle
FAISCEAU D'ASSISTANCE AF : via faisceau d'assistance DEL
MÉMORISATION DE l'AF : Locked when shutter button is pressed half way or customisable AE Lock Button
TYPE : Système d'autofocus CMOS Dual Pixel. Pixels de détection de phase au capteur d'image [1] La méthode de détection de contraste est utilisée lors d'autofocus Servo vidéo 4K
SÉLECTION DU COLLIMATEUR AF Visage + suivi : suivi des visages et des sujets grâce à la reconnaissance automatique/sélection manuelle sur l'écran tactile. Sélection automatique des collimateurs AF lorsqu'aucun visage n'est détecté dans le cadre. AF actionné par l'œil disponible dans l'autofocus One-Shot Zone AF fluide : sélection de zone manuelle, plus la sélection automatique sur des collimateurs AF sélectionnés dans la zone 1 collimateur AF : sélection manuelle via écran tactile/boutons
SYSTÈME AF Maximum 143/99 collimateurs en fonction de l'objectif. Max 2 images dans la Zone AF [2] Positionnement libre de 1 collimateur AF / 1 zone AF par sélection manuelle (zone disponible dépend de l'objectif)
MODES AF AF One-Shot et AF Servo

  • DANS LA BOITE : 
  • Modèle EOS M50, boîtier Noir
  • Courroie EM-300DB
  • Chargeur de batterie LC-E12
  • Batterie LP-E12
  • Câble d'alimentation
  • Bouchon de boîtier de l'appareil photo R-F-4
  • *****************************************************************************************

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06 février 2018

LE BOITIER PANASONIC LUMIX DMC GX80 EN PHOTO/ VIDEO 4K

L'AGENCE DU GROUPE DE PRESSE INTERNATIONAL INTERNET COUNCIL LLC VIENT DE S'EQUIPER CE MOIS DE FEVIER 2018 DU DERNiER BOITIER PHOTO DE HAUTE TECHNOLOGIE CHEZ PANASONIC LE "LUMIX DMC GX 80" FONCTION 4K VIDEO/PHOTO 16 millions de pixels !

 

1

 

 

1

 

Marque

Panasonic

Capteur stabilisé

Oui

Coloris

Noir

Définition (Millions de pixels)

16

Ecran orientable

Oui

Ecran tactile

Oui

Largeur (mm)

122

Mémoire compatible

SDXC, SDHC

Monture

Micro 4/3

Taille capteur

4/3

Taille de l'écran (Pouces)

3

Tropicalisation

non

Vendu avec objectif

Non

Vidéo

Oui

Viseur

Numérique

2

 

 

 

dmc-gx80p3-12

 

Descriptif

PANASONIC Lumix DMC-GX80

Fonctions 4K
Vidéo 4K / Photo 4K / Fonction « Post Focus »

Double stabilisation d’image 5 axes
Stabilisation d'image

16.00 mégapixels
Capteur Live MOS sans filtre passe-bas

TYPE

Type Appareil photo compact à objectif interchangeable
Supports d'enregistrement SD Memory Card, SDHC Memory Card, SDXC Memory Card/(compatible avec carte mémoire SDHC / SDXC avec la vitesse UHS-I UHS classe 3 standard)
Taille du capteur 17.3 x 13.0 mm (En ratio 4:3)
Monture de l'objectif Monture micro 4/3

CAPTEUR

Type Capteur Live MOS
Nombre pixels total 16.84 Megapixels
Nombre de pixels effectifs 16.00 Megapixels
Filtre couleurs Filtre de couleurs primaires
Système anti poussière Filtre à ondes supersoniques

Stabilisation d'image

Stabilisateur d'image intégré au capteur (5 axes)

SYSTÈME D'ENREGISTREMENT

Format d'enregistrement des fichiers
Photo JPEG (DCF, Exif 2.3), RAW, MPO (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)
Vidéo AVCHD (format audio : Dolby Digital 2 canaux), MP4 (format audio : AAC (2 canaux)
Ratio 4:3, 3:2, 16:9, 1:1
Qualité d'image RAW, RAW+Fine, RAW+Standard, Fine, Standard/MPO+Fine / MPO+Standard (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)
Espace colorimétrique sRGB, AdobeRGB

Taille d'image (Pixels)
Photo [4:3] 4 592 x 3 448 (L) / 3 232 x 2 424 (M) / 2 272 x 1 704 (S) / 1 824 x 1 368 (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)/[3:2] 4 592 x 3 064 (L) / 3 232 x 2 160 (M) / 2 272 x 1 520 (S) / 1 824 x 1 216 (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)/[16:9] 4 592 x 2 584 (L) / 3 840 x 2 160 (M) / 1 920 x 1 080 (S) / 1 824 x 1 024 (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)/[1:1] 3 424 x 3 424 (L) / 2 416 x 2 416 (M) / 1 712 x 1 712 (S) / 1 712 x 1 712 (avec objectif 3D doté du système Micro 4/3)

Vidéo* MP4 [4K] 3840x2160 : 4K/25p 100 Mbit/s, 4K/24p 100 Mbit/s/[Full HD] 1920x1080 : FHD/50p 28 Mbit/s, FHD/25p 20 Mbit/s/[HD] 1280x720 : HD/25p 10 Mbit/s/[VGA] 640x480 : VGA/25p 4 Mbit/s
AVCHD [Full HD] 1 920 x 1 080 FHD/50p : 28 Mbit/s, enregistrement 50p/[Full HD] 1 920 x 1 080 FHD/50i : 17 Mbit/s, enregistrement 50i/[Full HD] 1 920 x 1 080 FHD/25p : 24 Mbit/s, enregistrement 50i (la sortie du capteur est de 25 images/s)/[Full HD] 1 920 x 1 080 FHD/24p : 24 Mbit/s, enregistrement 24p

Temps d'enregistrement continu (vidéo) AVCHD [FHD/50i] : env. 100 min (écran arrière), 90 min (LVF) avec H-FS12032 / H-H020A / H-FS14140/AVCHD [FHD/50i] : env. 100 min (écran arrière), 100 min (LVF) avec H-FS35100/MP4 [4K/25p] : env. 80 min (écran arrière), 70 min (LVF) avec H-FS12032 / H-H020A / H-FS14140/MP4 [4K/25p] : env. 80 min (écran arrière), 70 min (LVF) avec H-FS35100
Temps d'enregistrement réel (vidéo) AVCHD [FHD/50i] : env. 50 min (écran arrière), 45 min (LVF) avec H-FS12032 / H-H020A / H-FS14140/AVCHD [FHD/50i] : env. 50 min (écran arrière), 50 min (LVF) avec H-FS35100/MP4 [4K/25p] : env. 40 min (écran arrière), 35 min (LVF) avec H-FS12032 / H-H020A / H-FS14140/MP4 [4K/25p] : env. 40 min (écran arrière), 35 min (LVF) avec H-FS35100

WiFi

WiFi IEEE 802.11b/g/n, 2412 MHz - 2462 MHz (1 à 11 canaux), Wi-Fi / WPA / WPA2, Mode Infrastructure
Communication en champ proche (NFC) Non
Connexion avec code QR Oui
Connexion sans mot de passe Oui (activée/désactivée)

VISEUR

Type Viseur LCD (2,764,800 points)
Champs de vue Env. 100%
Magnification Env. 1,39x / 0,7x (équivalent sur un appareil photo 35 mm) avec objectif à l'infini de 50 mm ; -1,0 m-1
Point de vue Env. 17,5 mm à partir d'un oculaire
Réglage de la dioptrie -4,0 - +3,0 (dpt)
Capteur oculaire Oui
Ajustement du capteur oculaire Haut / Bas

FOCUS

Technologie DFD Oui
Post Focus Oui
Type Détection de contraste
Mode de mise au point AFS (Simple) / AFF (flexible) / AFC (Continus) / MF
Type de mise au point Détection des visages / regards / Suivi / 49 zones / Multiple personnalisé / 1 zone / Pinpoint/(Zone entièrement tactile disponible)
Seuil de détection AF EV -4 - 18 (ISO100 équivalent)
Lampe d’assistance AF Oui
Verrouillage AF Oui (bouton verrouillage AF/AE)
Autres One Shot AF, AF obturateur, Déclencheur à mi-course, AF Rapide, AF Continu (durant l'enregistrement de vidéo), Capteur oculaire AF, MPA+MPM, Assistance MF, Assistance MF tactile, Aide à la mise au point (Focus Peaking), Fonction AF/AE tactile, AF pavé tactile, Obturateur tactile
Starlight AF Oui

EXPOSITION

Mesure de la lumière 1728 zones
Modes de mesure de la lumière Intelligent Multiple / Centrale pondérée / Spot
Seuils de mesure de lumière EV 0 - 18
Modes d'exposition Programme AE, Priorité ouverture AE, Priorité vitesse AE, Manuel,
Sensibilité ISO Auto / Intelligent ISO / 100 (étendue) / 200 / 400 / 800 / 1 600 / 3 200 / 6 400 / 12 800 / 25 600 (modifiable en pas 1/3 EV)/(Jusqu'à ISO6400 durant l'enregistrement de vidéo) (ISO Auto en mode M)
Compensation d’exposition Pas de 1/3 EV, +/-5 EV (+/-3 EV pour les vidéos)
Verrouillage AE Oui (bouton verrouillage AF/AE)

 

2

 

BALANCE DES BLANCS

Pré-réglages Auto / Jour / Nuageux / Ombre / Incadescent / Flash / Réglage des blancs 1, 2 / Réglage de la température des couleurs
Ajustement de la balance des blancs Corrections bleu/ambre ou magenta/vert
Réglages de la température de la couleur 2500-10000K en 100K

OBTURATEUR

Type Obturateur mécanique
Vitesse d’obturation Photo : Photo : Délai (max. 2 minutes), 1/4 000 - 60/Vidéo : 1/16.000 - 1/25/Obturateur électronique : 1/16,000 - 1
Retardateur 10 s, 3 images / 2 s / 10 s

CLICHÉ PANORAMIQUE

Cliché panoramique Oui (standard / grand angle)

RAFALES

Vitesse des rafales [Obturateur mécanique] MPA S : H : 8 images/s, M : 6 images/s (avec vision directe), L : 2 images/s (avec vision directe)/[Obturateur mécanique] MPA C : H : 6 images/s, M : 6 images/s (avec vision directe), L : 2 images/s (avec vision directe)/[Obturateur électronique] SH : 40 images/s./[Obturateur électronique] MPA S : H : 10 images/s, M : 6 images/s (avec vision directe), L : 2 images/s (avec vision directe)/[Obturateur électronique] MPA C : H : 6 images/s, M : 6 images/s (avec vision directe), L : 2 images/s (avec vision directe)
Mémoire tampon Plus de 13 images (en présence de fichiers RAW avec une vitesse particulière)/Plus de 100 images (lorsqu'il n'y a pas de fichiers RAW)/(en fonction du type de la carte mémoire, de l'aspect, de la taille de l'image et de la compression)

 

dmc-gx80p5-21

 

BRACKETING

Support AE 3, 5, 7 images en pas de 1/3, 2/3 ou 1 EV, +/3 EV max., simple/rafale
Bracketing d'ouverture 3, 5 ou toutes les positions par intervalle de 1 EV
Bracketing de mise au point 1 à 999 images, intervalles de mise au point réglable sur 5 niveaux
Support Balance des blancs 3 expositions dans l’axe bleu/ambre ou magenta/vert

PRISE DE VUE À INTERVALLE

Oui

ANIMATION STOP MOTION

Oui

FLASH INTEGRE

Type de flash Flash intégré TTL, équivalent GN6.0 (ISO 200 ・m)/équivalent GN4.2 (ISO 100 ・m), Escamotable intégré(Référence)
Mode de flash Auto*, Auto/Atténuation des yeux rouges*, Activation forcée, Forcée/Atténuation des yeux rouges, Sync. lente, Sync. lente/Atténuation des yeux rouges, Désactivation forcée* Uniquement pour les modes iA et iA+.
Vitesse de synchronisation Moins de 1/160 secondes
Correction d'exposition au flash 1/3 pas EV ±3 EV
Synchronisation du flash Sync 1er rideau, Sync 2nd rideau
Synchronisation du flash pour l’atténuation & la compensation d’exposition Oui

MODE PHOTO 4K

Mode photo 4K* Rafale 4K : 30 images/s./Rafale 4K (démarrage/arrêt) : 30 images/s./Pré-éclair 4K : 30 images/s, env. 2 s/(en fonction de la taille de la carte mémoire et de la charge)
Informations Exif Oui
Format d'image sélectionnable Oui (4:3 / 3:2 / 16:9 / 1:1 sélectionnable)
Modes d'exposition Expressif, Rétro, High Key, Low Key, Sepia, Monochrome Dynamique, Impressionisme, Haute Dynamique, Procédé en croix, Effet Miniature, Soft Focus, FIltre étoilé, Désaturation Partielle, Flou radial, Flou Artistique.
Fonction de marquage (Marking) Oui (en mode Rafale 4K (S/S))
Fonction d'enregistrement en boucle Oui (en mode Rafale 4K (S/S))

MODE SILENCIEUX

Oui

ÉCRAN ARRIÈRE

Type Écran LCD TFT avec contrôle tactile statique
Taille de l'écran Inclinaison 7,5 pouces / format 3:2 / grand angle de vision
Nombre pixels total Env. 1 040 000 points
Visée Env. 100%
Réglages écran Luminosité, Contraste, Saturation, Rouge-vert, Bleu-jaune

 

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VISEUR

Zoom numérique 2x, 4x
Extra tele conversion Photo : Max. 2x/Vidéo : 2,4x (FHD), 3,6x (HD), 4,8x (VGA)
Autres fonctions Jauge de niveau, Histogramme en temps réel, Lignes de guidage (3 modèles), Affichage de l'éclairage (photo/vidéo), Motif zébré (photo/vidéo)

DETECTION DE LA DIRECTION

Détection de la direction Oui

BOUTON Fn PERSONNALISABLE

Fn1, Fn2, Fn3, Fn4, Fn5, Fn6, Fn7, Fn8, Fn9
Mode Photo 4K / Wi-Fi / Q.MENU / Commutateur viseur/écran / VERROUILLAGE AF/AE / AF ACTIVÉ / Aperçu / Touche AE / AE tactile / Jauge de niveau / Réglage de la zone de mise au point / Contrôle du zoom / Verrouillage du curseur / Commutateur cadran / Style de photo / Sélection du filtre / Format d'image / Taille de l'image / Qualité / Mode de mesure / Bracketing / Mode de mise au point / Éclairage/Ombre / i.Dynamique / i.Résolution / Post Focus / HDR / Obturateur électronique / Mode flash / Réglage du flash Téléobjectif étendu ex., Zoom numérique, Stabilisateur, Film instantané, Réglage de la vidéo, Mode d'image / Mode silencieux / Pic de mise au point / Histogramme / Ligne de guidage / Motif zébré / Viseur monochrome / Zone d'enregistrement / Zoom par paliers / Vitesse du zoom / Écran tactile / Sensibilité / Balance des blancs / Mode AF/MF / Mode de commande / Rétablir paramètres par défaut

STYLE PHOTO

Photo et vidéo Standard / Vif / Naturel / Monochrome / Monochrome léger / Paysage / Portrait / Personnalisé

FILTRES CREATIFS

Photo Expressif / Rétro / Temps anciens / Clairs / Sombres / Sépia / Monochrome / Monochrome dynamique / Monochrome dur / Monochrome soyeux, Impressionniste / Très dynamique / Effet croisé / Effet jouet / Pop ludique / Effet délavé / Effet miniature / Effet focalisé / Rêve / Filtre étoilé / Couleur localisée / Ensoleillement
Vidéo Expressif / Rétro / Temps anciens / Clairs / Sombres / Sépia / Monochrome / Monochrome dynamique / Impressionniste / Très dynamique / Effet croisé / Effet jouet / Pop ludique / Effet délavé / Effet miniature / Effet focalisé / Rêve / Filtre étoilé / Couleur localisée

FONCTION VIDÉO

Réduction Scintillement [1/50] [1/60] [1/100] [1/120] / OFF

LECTURE

Fonction de lecture Affichage 30 miniatures, Affichage 12 miniatures, Affichage calendrier, Lecture en zoom (max. 16x), Diaporama (Tout / Photo uniquement / Vidéo uniquement / PHOTO 4K / Post Focus / 3D / Sélection de la catégorie / Favoris, Durée et effets paramétrables), Mode lecture (Normal / Photo uniquement / Vidéo uniquement / PHOTO 4K / Post Focus / Lecture 3D / Catégorie / Favoris), Géolocalisation, Traitement RAW, Composition lumière, Retouche effacement, Modifier titre, Tampon texte, Couper une vidéo, Vidéo avec intervalomètre, Vidéo Stop Motion, Redimensionnement, Recadrage, Rotation, Favoris, Format de commande d'impression numérique (DPOF), Protection, Modification de la reconnaissance des visages, Mise en évidence, Création de photos à partir d'une vidéo

PROTECTION DES IMAGES / EFFACER

Protection Simple / Multi
Effaçage Seule / Multi / Toutes / Sauf favoris

IMPRESSION

Impression direct Compatible PictBridge

INTERFACE

USB USB 2.0 Micro-B
HDMI micro HDMI Type D / VIERA Link/Vidéo : Auto / 4K / 1080p / 1080i / 720p / 576p/Audio: Stereo
Sortie Audio/Vidéo Non
Microphone Stéréo, Atténuation du bruit du vent : Désactivé / Standard / Elevé
Haut parleur Mono

LANGUES

Langues disponibles Français, Anglais, Allemand, Espagnol, Italien, Néerlandais, Japonais

CONTROLE CREATIF D'EXPOSITION

Modes d'exposition Programme AE, Priorité ouverture, Priorité obturation, exposition manuelle

ALIMENTATION

Batterie Batterie Li-ion (7,2 V, 1 025 mAh, 7,4 Wh) (incluse)/Adaptateur secteur (Entrée : 110 - 240V CA) (Intégré, connecté avec le câble USB)
Autonomie (Standard CIPA) Env. 290 images (écran arrière), 270 images (LVF) avec H-FS12032 / H-FS35100/Env. 280 images (écran arrière), 260 images (LVF) avec H-H020A / H-FS14140

DIMENSIONS / POIDS

Dimensions (L x H x L) 122 x 70,6 x 43,9 mm/4,80 x 2,78 x 1,73 po (hors pièces saillantes)
Poids Environ 426 g (carte SD, batterie, boîtier)

CONDITION DE FONCTIONNEMENT

Température 0℃ to 40℃
Humidité 10 à 80 % d'humidité relative

ACCESSOIRES STANDARDS

Logiciels ・ Le logiciel pour éditer et lire des images sur ordinateur n'est pas fourni avec le DMC-GX80. À cet effet, vous pouvez télécharger PHOTOfunSTUDIO depuis le site Web de Panasonic au moyen d'un ordinateur connecté à l'Internet. http://panasonic.jp/support/global/cs/soft/download/d_pfs99pe.html (Pour Windows) ・ Le logiciel de traitement de fichier RAW sur ordinateur n'est pas fourni avec DMC-GX80. À cet effet, SILKYPIX Developer Studio est disponible en téléchargement sur le site Web d'Ichikawa Soft Laboratory à l'aide d'un ordinateur connecté à Internet. http://www.isl.co.jp/SILKYPIX/english/p/ (Pour Windows / Mac)

NOTE

* À propos de l'enregistrement de vidéos / enregistrement photo 4K - Utiliser une carte SD classe 4, ou supérieure, pour l'enregistrement des vidéos. - Utilisez une carte de classe de vitesse SD avec "Classe de vitesse UHS-I 3 (U3)" pour enregistrer des vidéos avec [MP4] en [4K] ou [PHOTO 4K]. (La classe de vitesse de la carte SD est la norme de vitesse pour l’écriture en continu.) - L'enregistrement s'arrête lorsque la durée d'enregistrement continu dépasse 29 minutes et 59 secondes [AVCHD] en Europe. - L'enregistrement s'arrête lorsque la durée d'enregistrement continu dépasse 29 minutes et 59 secondes ou la taille du fichier 4 Go avec [MP4] en [FHD] [HD] [VGA]. - L'enregistrement s'arrête lorsque la durée d'enregistrement continu dépasse 29 minutes et 59 secondes avec [MP4] et [4K]. - Lors de l'utilisation d’une carte mémoire SDHC : vous pouvez poursuivre l'enregistrement sans interruption même si la taille du fichier dépasse 4 Go mais le fichier d'images animées sera divisé et enregistré/lu séparément. - Lors de l'utilisation d’une carte mémoire SDXC : vous pouvez enregistrer une image animée dans un seul fichier. - Lorsque la température ambiante est élevée ou lors de l'exécution d'un enregistrement continu, l'appareil-photo peut interrompre l'enregistrement par mesure d'auto-protection. Attendez alors que l'appareil-photo refroidisse. ** Pour la sortie vidéo [4K], utilisez un câble HDMI portant le logo HDMI, et qui est décrit comme étant "compatible 4K".

Le mode d'emploi des fonctions avancées du DMC-GX80 est disponible en téléchargement sur le site de support clientèle Panasonic LUMIX au moyen d'un ordinateur, d'un smartphone ou d'une tablette connecté à Internet.

GARANTIE CONSTRUCTEUR

2 ans*
*(certaines garanties nécessitent une inscription, voir conditions sur le site constructeur)

POIDS COLIS/TRANSPORT

890 g

Contenu du carton

  • DMC-GX80, couvercle de la griffe, batterie, adaptateur CA, câble de connexion USB, bandoulière, couvercle du boîtier.

 

LE TEST

 

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