LES CAMESCOPES SONY CINEMA 4K LE PXW-Z100 ET LE FDR-AXI

CAMESCOPES PROFESSIONNELS SONY CINEMA 4K

PXW-Z100 4K & FDR-AXI

SOURCE : Test Sony PXW-Z100 4K

Par Jean-Charles Fouché, 28 Janvier 2014 22h59

Noël est passé et certains d'entre vous ne s'en sont sans doute pas rendu compte, mais nous avons basculé dans une nouvelle ère techno-féerique.

Lorsque l'on tape aujourd'hui le mot magique "4K" sur Google, on tombe d'emblée sur les nouveaux téléviseurs qui offrent 4 fois plus de définition que ceux qui, jadis, affichaient fièrement l'ancien mot magique déchu : "HD".

Il manque souvent une petite introduction, indiquant par exemple l'unité : qu'avons-nous donc quadruplé ? Des octets, des photons, des pixels... ?

La réponse est multiple, car elle dépend du contexte dans lequel le terme est utilisé :

• – dans la sphère de diffusion (moniteurs, projecteurs...), il s'agit de pixels ; comme l'image requiert des primaires rouges, vertes et bleues, il s'agit d'afficher 4K en rouge, 4K en bleu et 4K en vert, soit 4096 x 2160 pixels (ou environ 8 millions de pixels) multipliés par 3, soit, en tout, 24 millions de sous-pixels sur l'écran ;
• – dans la sphère de captation (les caméras), lorsqu'il s'agit d'un monocapteur CMOS (ou parfois encore CCD), le terme 4K désigne la totalité des pixels présents sur le capteur, à répartir entre ceux qui sont spécialisés pour capter la composante rouge, puis verte et enfin bleue ; en d'autres termes, dans ce cas, nous allons quasiment diviser la définition 4K 4096 x 2160 par 3 !

Pour reconstruire mathématiquement un seul pixel couleur sur un écran 4K, il faut donc au minimum 3 sous-pixels sur un capteur de caméra, soit 24 millions de sous-pixels.

Une image 4K et Ultra-HD (Quad HD) par comparaison avec une image SD et HD (1900 x 1080).

Dans le milieu professionnel, pour éviter toute confusion des termes (souvent relayée par le marketing des marques), on préfère donc appeler "photosite" la plus petite unité sensible présente à la surface du capteur dans la caméra, par opposition au pixel couleur qui sera ensuite affiché à la diffusion.

Une caméra 4K "parfaite" serait donc dotée :

• - d'un mono capteur de 24 millions de photosites (répartis entre les R, G et B) ;
• - d'un tri-capteur 4K (3 capteurs 4K, chacun spécialisé en R, G et B).

Comme nous ne vivons pas dans un monde parfait, les constructeurs proposent des compromis, en utilisant par exemple des monocapteurs à mosaïque Bayer, qui reconstruisent une information couleur sur la base de 4 photosites G, R, G, B, décalés dans l'espace.

Répartition des filtres couleurs en mosaïque de Bayer.

Les caméras qui utilisent un monocapteur 4K sont donc des caméras de compromis (comme les appareils photo). Mais il est important de souligner que lorsque l'on aborde la qualité d'une image, le paramètre "définition" ne vient pas nécessairement en tête. Ainsi, la dynamique (ou capacité de restituer le contraste d'une scène) et la colorimétrie (la palette de couleurs restituées) sont trop souvent laissées de côté par le marketing, alors qu'elles sont primordiales !

Il y a déjà plusieurs années, les premières caméras 4K ont fait leur apparition dans le domaine du cinéma numérique avec des capteurs grands formats type Super35mm (24 x 17 mm), et notamment la Red One.

Les Sony F55 et F5 (testées) appartiennent à la nouvelle vague des caméras "grands capteurs" : nouvelles sensibilités, nouveaux traitements de bruit, nouvelles vitesses, démocratisation du RAW et des courbes de gamma intelligentes.

Qu'en est-il des caméras destinées à la cible télévisuelles, celles des petits capteurs (1/3', 1/2') ?

Depuis le mois d'octobre, Sony a présenté ses deux armes semi-pro en dessous de 7 000 € : la Z100 et sa petite sœur la AX1.

Sony FDR-AX1 UHD et PXW-Z100 4K.

La sphère des téléviseurs a également accouché d'une version 4K adaptée à la haute définition : "l'Ultra Haute Définition" ou Quad HDTV, soit 4 fois la définition 1920 x 1080 :

4 images HDTV composent une image Ultra-HD ou Quad HD.

Bref, les pro vont acheter des écrans 4K (4096 x 2160) et le grand public va acheter des écrans U-HD (3840 x 2160), présentant des définitions et des ratios hauteur/largeur légèrement différents. Ce qui permet sans doute de vendre plus d'unités...

Ces caméras 4K qui arborent fièrement leur sigle...

Le nouveau mot magique : 4K !

FDR-AX1 UHD	PXW-Z100 4K
- Ultra-HD en 3840 x 2160 px à 60 fps @150 Mbps - taille capteur : 1/2.3" 18,9 millions de photosites (M)(total), 8,8 M (effective) - 1-60p - Codec XAVC-S : 4:2:0 - interframe (GOP) sur 8 bits - Zoom équivalent 35 mm : 30-600 mm - LCD 852 x 480 pixels - Support XQD - HDMI 4K mise à jour 2.0 à venir - Prix : environ 4 500 € TTC	- 4K (4096 x 2160 px à 60 fps @450 Mbps) - taille capteur : 1/2.3" / 18,9 millions de photosites (M)(total), 8,8 M (effective) - 1-60p - Codec XAVC : 4:2:2 – intra frame – sur 10 bits - Zoom équivalent 35 mm : 30-600 mm - Support XQD - HDMI 4K mise à jour 2.0 à venir - Prix : environ 6 000 € TTC
XAVC-S : MP4 (4:2:0, 150 Mbps, 4K 3840 x 2160/60p) XAVC-S : MP4 (4:2:0, 150 Mbps, 4K 3840 x 2160/50p) XAVC-S : MP4 (4:2:0, 60 or 100 Mbps, 4K 3840 x 2160/30p) XAVC-S : MP4 (4:2:0, 60 or 100 Mbps, 4K 3840 x 2160/25p) XAVC-S : MP4 (4:2:0, 60 or 100 Mbps, 4K 3840 x 2160/24p) XAVC-S : MP4 (4:2:0, 50 Mbps, HD 1920 x 1080) AVCHD : m2ts (4:2:0, up to 28 Mbps, HD 1920 x 1080)	- XAVC VBR en 4:2:2 sur 10 bits en MXF - 4K (4096 x 2160), QHD, ou HD (1920 x 1080) - 50p or 60p - 4:2:2 - Intra-frame - 10-bit recording in MXF file format - jusqu'à 500 Mbps selon cadence et définition (64 Go = 4K 25p approx. 25 mn)

En bref, l'AX1 perd 200 pixels en horizontal, perd le 4:2:2 pour du 4:2:0 et reste en 8 bits... tandis que la Z100 qui produit du Full 4K avec un codec robuste intra-image sur 10 bits pour le montage, pour 1 500 € de différence.

Pour évaluer ces caméras, effectuons un comparatif rapide avec leur grande sœur Sony F5 qui coûte le double du prix de la Z100 et partage le même codec XAVC.
Entre la F5 et la Z100, c'est une question de nombre de photosites, de taille de capteur, de workflow, et de cible.

Sony F5	Sony Z100
Prix : 13 000 € Capteur Mono CMOS S35mm de 1 à 120 images/s (i/s)	Prix : 6 500 € Capteur Mono CMOS 1/2,33 de 1 à 60 i/s
L'enregistrement de la F5 est limité au 2K/HD en interne jusqu'à 120 i/s, (et 4K RAW avec l'enregistreur optionnel R5), en 4:4:4 ou 4:2:2 sur 10 bits	HD, Ultra-HD et 4K en 4:2:2 sur 10 bits pour la Z100 en 4:2:0 sur 8 bits pour l'AX1

La Z100

Nous avions dans un précédent article détaillé la F5/F55. Découvrons à présent la Z100 en détail.

Description du corps de la caméra

Plusieurs logos 4K sur le corps caméra permettent de ne pas passer inaperçu à l'extérieur ou pour les clients potentiels dans la concurrence du 4K...

Côté gauche
Au-dessus du sigle "4K", la sortie casque	- Les 3 bagues électroniques (sans butée) : iris, zoom, mise au point - Filtres ND - Focus Auto/manuel + Push Auto - Gain / Balance des blancs (A, B, Preset) - Shutter - Niveaux audio - Menu + molette - Boutons assignables + zebra/peaking

Vue du haut : écran LCD et lecture des rushes
	- Mode d'affichage des vignettes (thumbnails) - Lecture - Accès au menu - Volume casque

 
En ce qui concerne l'enregistrement, pas de SxS pour ces caméras mais du XQD qui permet de hauts débits pour des prix plus adaptés au marché semi-pro.
 

64 Go pour 400 € en XQD (Z100) à 1,2 Gbit/s et 800 € pour du SxS Pro+ (F55) à 1,5 Gbit/s

À l'arrière
Cartes Flash	Connecteurs I/O
2 slots XQD / 1 slot SD	Y Pb Pr / HDMI / HD SDI / TC IN/OT USB

 
Une prochaine mise à jour du micrologiciel (firmware) devrait permettre de connecter en HDMI 2.0 cette caméra en 4K à 50 ou 60p, qui est aujourd'hui limitée à du 25p ou 30p.
 
L'enregistrement audio permet l'exploitation de 4 pistes audio, avec par exemple les deux canaux internes (son ambiance ou son témoin) avec deux micros externes en XLR alimentés.
 

	2 entrées XLR line/mic/mic +48 V
	Réglage des niveaux Line, mic et alimentation phantom +48 V.

Les menus

Nouveaux menus façon PlayStation avec dégradés : idem F5/F55.

 
Première bonne surprise : les menus sont les mêmes que sur la F5/F55. Merci de l'effort d'homogénéité, ça en devenait fatigant de devoir retrouver ses repères selon la gamme dans laquelle on travaillait.
 
Deuxième bonne surprise : fin des PP, les "Picture Profiles". Tout est dans le même menu ; il n'y a plus de césure avec d'un coté le menu principal et de l'autre les réglages de l'image. On peut toujours exporter et importer ses préréglages, mais on reste au même endroit.
 
Dommage que le menu "System" soit tout en bas alors que le menu "Camera" est tout en haut : cela va nous contraindre à faire des kilomètres de "molette", mais on peut suggérer un rapprochement pour le prochain firmware.
 
Il est possible de tourner en 4K pour la Z100, et Ultra-HD + HD pour la Z100 et l'AX1.
 
La bascule PAL/NTSC est rapide, permettant de filmer pour n'importe quel client international, jusqu'au 23,98p.

Cadence d'image et international
	Lorsque le pays renseigné est "USA", les cadence NTSC à virgules apparaissent, ainsi que le 24p version US à 23,98p, qui n'a pas été implémenté dans le menu européen.

En 4K, et notamment parce qu'il s'agit à la base d'un capteur 18 millions de photosites dont on ne conserve que 8 millions (les spécifications techniques ne disent pas pour l'instant quelle est la méthode : resize, line skipping...), la mise au point reste une opération délicate.
 
Nous avons donc besoin d'assistants électroniques pour nous aider à la mise au point et à l'exposition, à l'intérieur de la caméra.

Assistants électroniques à la mise au point / exposition
	Exposition   Zebra à 50 % (gris 18 %) et zebra à 70 % (visages).
	Peaking dans les yeux et sur la charte : Un contour couleur (ici rouge) apparaît sur la zone qui semble nette à la caméra (mesure du contraste).

 
Le peaking et le zebra sont au rendez-vous, mais nous regrettons l'absence du pourcentage de luminance affichable au centre du viseur, qui permettrait de régler rapidement l'exposition sur un gris 18 % ou un visage en dehors du zebra. Cette option existe sur la PMW-200, il est donc d'autant plus étonnant de ne pas la voir dans les menus. Voilà une demande officiellement formulée pour les prochaines mises à jour du firmware !
 
Passons maintenant au test...

Test en intérieur

 Avant de tourner les premières images en intérieur, vous devez régler quelques paramètres fondamentaux :

• - niveau de détail
• - Courbe de contraste (Gamma)
• - Saturation des couleurs (Matrix)

Ne connaissant pas cette caméra toute nouvelle, j'ai tourné dans les deux modes :

• - Un mode plus « fiction », avec une courbe de Gamma Cine et un matrix cinema
• - Un mode plus « TV » avec une courbe de Gamma REC709 et un matrix Standard

afin de comprendre les options qui ont été prises par les concepteurs de la machine.

Mode d'image "Cinema"	Mode d'image REC709
Choix de la catégorie de Gamma: Cinema ou Standard REC709
Courbe de Gamma "cinema" 1 ou 2	Courbe de Gamma "vidéo": ITU REC709
Matriçage "cinéma"	Matriçage "Vidéo REC709": Standard

Voyons ce que cela donne en image :

Note sur les images de ce test: Les images sont toutes dans leur définition native, 4K ou HD, vous pouvez ainsi les afficher en plein écran en faisant un clic droit et afficher l'image.
 

Gamma
REC709	Rendu "TV" - Rendu standard et peu contrasté
Cinematone 1	Rendu "Cinema" - Courbe Cine plus contraste - Matriçage plus saturé en mode Cinema

À mon grand étonnement, les options de Gamma et de Matrix sont plus contrastes et saturés que le réglage de base REC709.

Il faudra vérifier lors du test en extérieur, mais la première impression est que les options cine ne correspondent pas au couple hypergamma/Matrix habituel chez Sony. glups...

Je conserve donc pour mes tests le réglage qui me paraît le plus subtil en intérieur, à savoir le REC709 (c'est un comble pour une caméra à ce prix là !).

Pour comparaison, voici les deux images 4K cote à cote de la Z100 et de la F55 :

Z100 4K	F55 4K
Sony Z100 / REC709+Matrix ON Standard	Sony F55 / Log+S-Gamut à étalonner

Je ne comprends pas pourquoi Sony n'a pas intégré la courbe LOG et le S-Gamut dans cette caméra semi-pro qui nous permet de faire du 4K sur 10 bits, comme la F55 ; deuxième demande avant Noël prochain pour monsieur Sony et la prochaine mise à jour du firmware.

Voyons maintenant comment la caméra réagit en terme de piqué.

Définition 4K/HD
Z100/AX1 mode 4K XAVC	Zoom dans 4K
Z100 en mode HD	Zoom dans HD
Canon 650D 5K avec Nikkor 50mm	Zoom dans 5K Canon
Sony F55 4K LOG avec Nikkor 50mm	Zoom dans 4K F55

Voici l'image LOG de la F55 traitée en contraste:



et le résultat à l'oscillo:




Entre la Z100/AX1 avec son optique moulée, la F55 avec un Nikkor 50mm, et le Canon 650D avec un Nikkor 50mm, c'est la Z100/AX1 qui sort largement vainqueur du test de piqué.

Voyons s'il s'agit d'un signal de contour poussé lorsque nous exploitons la caméra en DETAIL ON réglé à O.

Signal de contour (détail)

Le signal de contour n’apparaît pas sur l'oscilloscope ni à l’œil nu sur l'écran, les bons résultats sont donc la conséquence d'un bon pouvoir séparateur de l'optique et d'un bon traitement du capteur qui possède un très grand nombre de photosites (18 millions ramenés à 8 millions en 4K). Nous verrons en extérieur si la debayerisation interne tient la route lors de conditions de forts contrastes.

Passons à la sensibilité de la caméra, avec une bougie comme seule source de lumière.

Sensibilité
0 db
27 db

Là, c'est le drame !

À 0 dB, pas de signal, ni à l'écran, ni sur l'oscilloscope.

À partir de 18 dB et jusqu'à 27 dB, l'image apparaît enfin, très bruitée.

À titre de comparaison, voici une comparaison avec une F55/F5 dans les mêmes conditions :

Comparaison / Exemple de niveau de bruit: Sony Z100 4K
Z100 + 27 dB (+4 diaphs virtuels au-dessus sensibilité nominale) Capteur 1/2,8 | Mono CMOS Pleine ouverture (2.6) + 27 dB Signal de sortie: entre 0 et 8% Amplitude du bruit: +/- 8%
F55 / 10 000 ISO Capteur S35mm | Mono CMOS Pleine ouverture (1,8) Signal de sortie: entre 10 et 35% Amplitude du bruit: +/- 3%

La petite taille du capteur CMOS de la Z100/AX1, ainsi que le nombre important de photosites sur cette surface (18 Millions) font que le rapport signal/bruit est mauvais : faible sensibilité en basse lumière et fort niveau de bruit.

Si vous voulez tourner en 4K en basse lumière, optez plutôt pour une F5 donnée à 2000 ISO native qui peut monter sans broncher à plus de 16 000 ISO (une équivalence toute relative de +18 dB par rapport à sa sensibilité nominale).

Sortons maintenant en extérieur pour tester la bête avec du contraste.

Tests en extérieur

Tests en extérieur

Un premier test pour montrer les capacités grand angle et téléobjectif de l'optique moulée.

Optique
Grand Angle équivalent 30mm	Téléobjectif équivalent 600mm

L'optique X20 qui est livrée avec cette caméra est réellement efficace, et couvrira un grand nombre de besoin.

Par contre, j'ai noté la forte présence d’aberrations chromatiques :

Aliasing / Aberrations chromatique

s

Détail ON / 0

 

Aberrations chromatiques et aliasing

Nous verrons un peu plus loin qu'un fort aliasing apparaît avec les réglages standards.

Voyons maintenant comment réagissent les Gammas Cine et REC709.

Courbes de Gamma
Cinegamma	REC709

Encore une fois, je constate que les deux courbes de contraste Cine qui sont implémentées dans ce firmware ne servent pas à grand-chose. J'ai plus de dynamique en REC709 qu'en Cine Gamma.

Je bascule donc définitivement en REC709, en attendant les prochains firmwares avec de vrais Hypergammas, ou un hypothétique S-LOG.

J'ai noté sur la plupart des plans extérieurs à fort contraste que l'aliasing pouvait être très important.

 

Détail ON

J'ai donc changé le niveau de détail à -50 pour réduire ce rendu très désagréable.

Aliasing / Piqué
Détail ON : -50	Détail ON / 0
Aliasing modéré à -50 dans DETAIL	Fort niveau d'origine d'aberrations chromatiques et d'aliasing

On peut espérer que l'algorithme de debayerisation et le processing numérique soient optimisés dans les prochaines versions du firmware :

• - pour corriger les aberrations chromatiques
• - pour diminuer l'effet d'aliasing

Pour améliorer le rendu couleur et permettre un étalonnage sur 10 bits me permettant de conserver le maximum de nuances, j'ai essayé le mode cinema du Matrix : au lieu de désaturer, il me sursature !

Bref, le preset Cinema du Matrix n'est pas le S-Gamut évolué de Sony, et loin de là !

3e demande pour Noël : l'intégration du S-Gamut dans la caméra.

Pour palier à ces réglages gadgets de première génération, j'ai basculé le Matrix sur OFF, ce qui a eu pour conséquence de désaturer les couleurs, me permettant d'en conserver un maximum pour l'étalonnage.

Colorimétrie: Matrix
Menu Matrix
	Matrix OFF: une image désaturée en couleur pour plus de nuances douces et la possibilité d'étalonner.
	Matrix ON: une image prête à être diffusée.

Voyons maintenant le rendu/piqué général :

Piqué 4K / HD

4K 4096x2160

Zoom HD 1920x1080 sans perte dans image 4K

La définition 4K de la Z100/AX1 reste bluffante !

Même en recadrant l'image originale 4K en full HD (zoom), on obtient une parfaite image HD sans détérioration, diffusable directement.

C'est là le grand bonus de cette caméra : pouvoir filmer en 4K pour diffuser en HD et pouvoir recadrer l'image sans perte de qualité en HD.

 

Dans les réglages d'origine, j'ai noté un signal de bruit important même en plein jour à 0db.

Niveau de Bruit

Niveau de bruit dans le ciel en plein jour...

le 4K c'est beau, mais ça demande aussi un beau rapport signal/bruit...

Il est temps de terminer le test par un coucher de soleil en 4K...

 

Fin de journée de tournage...

Coucher de soleil en 4K...

 Postproduction

En plus de VLC et des autres lecteurs multimédias, plusieurs logiciels Sony savent relire les rushes 4K en XAVC :

• - Content Browser (téléchargeable sur le site de Sony)
• - Sony Vegas 12 (livré avec la caméra)

 Content browser de Sony: téléchargeable sur le site de Sony

La plupart des logiciels récents savent relire du XAVC et du RAW Sony (Premiere CC, Avid Media Composer, Apple Final Cut Pro X, Da Vinci Resolve...).

Premiere Pro CC

La seule limite sera la puissance de votre unité de montage :

• - la quantité de RAM
• - la puissance du CPU pour l'affichage de l'interface
• - et SURTOUT la puissance du GPU sur votre carte graphique

i5 3,4 Ghz 4 cores / 4 Go RAM : je sature la capacité de la machine...
 

Avec mon PC i5 à 3,4 Ghz 4 cores + 4Go de RAM et une carte graphique Nvidia GTX650, je n'arrive pas à relire sans saccade du 4K à 25 images/s. Pour Noël de l'année prochaine, nouveau processeur, nouvelles barrettes mémoires, et nouvelle carte graphiques avec plusieurs GPU Cuda obligatoires...

Note sur le montage: Notez que la Z100 travaille en AVC en mode INTRA - iframes only (pas de GOP, donc montage moins laborieux qu'avec un encodage long gop inter-images), alors que la AX1 travaille en AVC mode INTER (IBP Long GOP), ce qui va ralentir encore plus la post-production (soit le ralentissement de la machine de montage en tranvaillant avec les rushes natifs, soit en obligeant le monteur à convertir les fichiers dans un codec intermédiaire type DNxHD ou Prores).
 

Comme lors des passages à la vidéo numérique en 1998, du passage à la HD en 2005, il va falloir un certain temps d'adaptation matériel à la puissance demandée par le 4K, d'autant plus si vous tournez à 50 images/s, sachant que la plupart des diffuseurs testent déjà la possibilité de diffuser du 4K à 100 images/s.

C'est beau, mais c'est lourd !

• Verdict

À l'issue de ce test, nos sentiments sont mitigés vis-à-vis de ces deux caméras "sœur" 4K, la Z100 et l'AX1.

D'un côté, nous sommes séduits par le piqué incroyable de l'image en 4K/UHD et les possibilités de recadrage en HD qui en découlent. Avec une optique 20x, ces caméras s'avèrent polyvalentes. Elles sont légères, assez compactes et la petite taille du capteur facilite grandement la mise au point, ce qui est appréciable pour le reportage. Nous avons également apprécié les menus cohérents avec les modèles professionnels comme la F5.

Nous regrettons toutefois l'absence de fonctionnalités auxquelles nous nous attendions sur un modèle semi-pro : S-Gamut, hypergammas, S-LOG (alors que le codec est sur 10 bits...). Nous aurions également souhaité une meilleure sensibilité en basse lumière, mais les Z100/AX1 montent rapidement en bruit.

Bref, à ce prix, et en imaginant que Sony va corriger leurs divers défauts de jeunesse, ce duo de caméras peut rapidement devenir la référence du marché semi-pro 4K – comme le fut en son temps la Z1 dans le domaine de la HD "vidéo".

Par contre, nous retournons paradoxalement à une nouvelle ère épique en termes de montage, puisque les ressources aujourd'hui exigées par le 4K (intra et, pire encore, inter !) vont requérir des machines extrêmement puissantes, ou bien de travailler avec des fichiers convertis en HD (Proxy) montables avec nos ordinateurs actuels.

Nous attendons donc avec impatience nos cadeaux de nouvelle saison : une mise à jour du firmware, et de nouveaux ordinateurs plus puissants...

Points forts	Points faibles
Codec Intra AVC sur 10 bits (XAVC) pour la Z100	Réglages Gammas et Matrix non évolués (pas d'hypergamma, pas de S-Gamut)
Compatibilité avec tous les logiciel de postproduction (i frames only pour la Z100, GOP pour la AX1)	Pourquoi l'absence en gamme semi-pro d'un S-LOG alors que le codec est sur 10 bits !?
Piqué incroyable en 4K/Ultra HD	Niveau de bruit important (un capteur avec trop de photosites pour sa petite taille)
Possibilité de recadrage de 4K/Ultra HD en HD	Faible sensibilité
Polyvalence de l'optique	Aberrations chromatiques importantes
Menus façon F5	Aliasing important
Disparition du menu séparé PP, réglages PAINT intégrés au menu principal	Lourdeur et puissance demandée en 4K pour les ordinateurs qui vont monter/étalonner
Taille / Légèreté	LONG GOP en H264 pour la version AX1, difficile à monter (codecs intermédiaires)
Mise au point plus facile qu'avec un grand capteur
50p et 60p