News produits

Sony annonce la sortie prochaine de la PXW-FS5

Publié le 2 février 2017 par - -

02
Fév.

Sony vient tout juste d’annoncer la sortie de la nouvelle PXW-FS5, une petite caméra de cinéma 4K équipée d’un filtre à densité neutre (ND) électronique et variable, qui viendra prendre sa place au milieu des désormais célèbres FS7 et FS700.

Petite d’apparence, la PXF-FS5 n’en sera pas moins dotée d’un capteur équivalent à celui des caméras Cinéma du marché, à un prix moindre pour une qualité d’image similaire. Son écran LCD détachable pourra être fixé à plusieurs endroits, tandis qu’elle promet une poignée intelligente à fonctions multiples . Petite, puissante, modulable, agréable : que du bon sur le papier !

Et puisqu’une bonne nouvelle n’arrive jamais seule, avec la PXW-FS5, Sony délaissera temporairement le format XQD et optera pour des slots de cartes SD, le standard de l’industrie.

Une fois sortie de sa boîte, cette caméra tournera exclusivement en UHD 3840 x 2160, bien que Sony assure l’arrivée du RAW et de la DCI 4K lors d’une prochaine mise à jour du firmware.

Avec environ 3200 ISO (comme sur l’appareil photo SONY a7S), la présence d’un filtre ND puissant ne sera  pas du luxe, d’autant plus qu’il intègrera des contrôles électroniques très précis. En outre, un filtre manuel sera également présent avec les options CLEAR, 1/4, 1/16 et 1/64.

La SONY PXW-FS5 sera disponible en novembre prochain !

Caractéristiques techniques

4K Super35mm EXMOR sensor — 4352 x 2662, 11.6 Megapixels (8.4 Megapixels Effective)
Native E-Mount
Native 3,200 ISO avec 14 Stops of Dynamic Range
Filtre ND manuel : OFF: CLEAR, 1: 1/4ND, 2: 1/16ND, 3: 1/64ND
Filtre ND intégré électronique variable de 1/4ND jusqu’à 1/128ND
S-Log2 et S-Log3
Enregistrement XAVC-L
3840 x 2160 8-bit, 4:2:0, jusqu’à 30fps en continu
1080 10-bit 4:2:2 up to 60fps continuous & 120, 240, 480, 960 fps buffered.
Moins de 5s boot time, Direct Access Menu, No rebooting for Rec format changes, 2K Center Crop etc…
Viseur OLED : Approx. 1.44M dots
3.5″ LCD : 1.56M dots
Châssis et corps en magnésium avec système de refroidissement actif
4K 4096×2160 dans un firmware futur
4K RAW dans un firmware futur
Deux slots SD Card
3G-SDI, 4K HDMI, WiFi, Wired LAN, 2 XLR, Built-in Mic
Fonctionne avec les mêmes batteries que la FS7
Poids : entre 800g et 2,3kg avec optique et accessoires

Caméra 4K compacte Super35 PXW-FS5

Par Thierry P.,
11 septembre 2015 dans ACTUS VIDÉO

  Partager

Abonnés0

Haut du formulaire

Thierry P.

• 
• Responsable Forum
• •  15,4k
• Lieu: Mâcon
• Passions: voyages et animaux

Posté(e) 11 septembre 2015

Sony présente sa caméra 4K compacte Super35 PXW-FS5

(communiqué brut de brut)

Amsterdam, le 11 septembre 2015 : Sony présente la PXW-FS5, dernière-née de sa gamme de caméras professionnelles robustes, offrant des fonctionnalités créatives de pointe et des possibilités de tournage flexibles. Avec son design « prêt à l’emploi », la caméra polyvalente PXW-FS5 assure des capacités de tournage inégalées sur le terrain, dans les conditions les plus exigeantes, et ce avec un choix exceptionnel d’images et de fonctionnalités créatives. Avec sa haute qualité d’image adaptée à de nombreuses applications professionnelles, notamment les vidéos événementielles, d’entreprise ou encore la production vidéo en ligne, cette caméra compacte vient s’ajouter à la très prisée PXW-FS7.

La PXW-FS5 présente une conception ergonomique spécialement pensée pour les utilisateurs. Avec ses 0,8 kg, le boîtier léger offre un équilibre optimal assurant fiabilité et confort en toutes circonstances, même fixée à un drone pour une prise de vue aérienne. Sa poignée pivotante en un seul geste assure une utilisation simple dans de nombreuses applications de tournage. Les commandes principales sont aisément accessibles, ce qui procure un maximum de flexibilité et permet de basculer rapidement entre plans en plongée et en contre-plongée. En réponse aux besoins des utilisateurs en matière d’ergonomie, le panneau LCD 3,5 pouces se fixe sur la poignée ou sur le boîtier compact de la caméra dans différentes positions, pour faciliter encore plus les prises de vue à la main et personnaliser le style de tournage.

La créativité se manifeste par l’intégration de l’enregistrement Haute Définition XAVC 4K, grâce au capteur CMOS Super35 Exmor™ doté de 11,6 millions de pixels (8,3 millions de pixels effectifs), pour des détails et une texture d’image que même les capteurs HD ne perçoivent pas. Avec sa haute sensibilité et sa grande taille, le capteur permet de réaliser des flous artistiques en arrière-plan, offre une sensibilité accrue en basse lumière et réduit le bruit de l’image tout en produisant une qualité d’image exceptionnelle. La haute qualité d’image est également assurée par l’enregistrement Full HD High Frame Rate sur mémoire cache en 4:2:2 à 10 bits et à une fréquence rapide allant jusqu’à 240 ips, en rafales de 8 secondes. Le caméraman peut ainsi réaliser des ralentis Super Slow Motion 1/10 fois sans sacrifier la profondeur de bits ni compromettre la qualité de l’image.

La PXW-FS5 est la première caméra Super35mm au monde* dotée de filtres électroniques à densité neutre variable intégrés. Ces derniers améliorent la représentation de la profondeur de champ grâce au capteur grand format et assurent le contrôle flexible de l’exposition. L’utilisateur est ainsi à même d’exploiter tout son potentiel créatif. Les professionnels peuvent repousser leurs limites avec une sensation de tournage cinéma de grande qualité ainsi qu’un sentiment de grande mobilité. Obtenez exactement la prise de vue recherchée pour un projet, même dans des lieux de tournage difficiles : l’objectif puissant à monture E PZ 18-105 mm F4 G OSS (SELP18105G) fourni avec le kit PXW-FS5K, permet de zoomer d’une seule main.

S’intégrant facilement aux autres objectifs de caméras, le système à monture α offre une compatibilité inégalée avec les caméras Sony et celles des autres fabricants. La monture E de la PXW-FS5 peut virtuellement accueillir n’importe quel objectif, notamment les objectifs SLR grâce à un adaptateur, ou encore les objectif à monture E et A de Sony. Ainsi, la caméra s’adapte à de nombreux environnements. Le système à monture α de Sony et l’interface de pointe comprennent une sortie 3G-SDI et HDMI, et deux logements pour cartes SD. Également dotée du Wi-Fi et d’un terminal LAN filaire, la PXW-FS5 offre des fonctions de réseau avancées comme le transfert de fichiers et la diffusion en streaming.

De plus, la prochaine mise à jour du firmware fournira une sortie RAW.

« L’année dernière, c’est au salon IBC que nous avons présenté la PXW-FS7 qui a révolutionné le mode de tournage des programmes et documentaires. Forts du succès de la PXW-FS7, nous présentons désormais une caméra plus légère et plus compacte, la PXW-FS5 », explique Claus Pfeifer, responsable du marketing stratégique chez Sony Professional Solutions Europe. « La PXW-FS5 garantit une flexibilité inégalée ainsi qu’un contrôle créatif complet, mettant à disposition des professionnels les outils nécessaires pour dépasser toutes les attentes. Elle se distingue sur le marché en tant que caméra portable et légère offrant une haute qualité d’image pour la création de contenu, la vidéographie de mariage, la production en entreprise et les vidéos en ligne et événementielles. Les professionnels disposent ainsi de toutes les fonctionnalités pratiques et créatives leur permettant d’exprimer leur potentiel sans aucune limite. »

*En tant que caméra Super35mm avec filtre électronique à densité neutre variable intégré, selon une étude de Sony.

Caractéristiques principales de la PXW-FS5

Tournage sans trépied flexible grâce au boîtier compact de 0,8 kg

Le boîtier léger offrant un équilibre optimal permet une grande maniabilité pour les tournages à la main et peut facilement se fixer sur un drone ou un support. Sa poignée pivotante en un seul geste permet de basculer rapidement entre plans en plongée et en contre-plongée. Les paramètres de prise de vue peuvent être modifiés d’une main pendant l’enregistrement grâce à la poignée multifonction. De la même façon, il est possible de zoomer d’une seule main. La poignée amovible, la poignée pivotante en un seul geste et le panneau LCD flexible permettent de nombreux types de prises de vue.

Performances créatives avec la capture 4K et la cadence élevée de 240 ips

La caméra est équipée d’un capteur CMOS Super35 Exmor™ doté de 11,6 millions de pixels, pour des prises de vue Haute Définition Long GOP au format XAVC 4K. C’est la première caméra Super35mm au monde intégrant un filtre à densité neutre variable électronique prenant en charge les réglages 1/4ND à 1/128ND de façon linéaire et améliorant la représentation de la profondeur de champ. La reproduction de ralentis Super Slow Motion 1/10 fois est rendue possible grâce à l’enregistrement Full HD High Frame Rate sur mémoire cache en 4:2:2 à 10 bits, sans recadrage du capteur. Les performances en basse lumière et les flous artistiques en arrière-plan sont renforcés par la haute sensibilité et le grand capteur. Par ailleurs, les 14 diaphs de latitude d’exposition garantissent un rendu exceptionnel des niveaux de gris, sans écraser les ombres ni effacer les détails dans les zones fortement éclairées.

Nombreuses applications de tournage et excellentes fonctions de réseau

La caméra est dotée d’interfaces performantes permettant de nombreuses configurations : 3G-SDI, sortie HDMI 4K, griffe porte-accessoires MI, deux logements pour cartes SD, Wi-Fi et terminal LAN filaire. La fonction « Clear Image Zoom » permet de zoomer jusqu’à 2x, même avec un objectif à distance focale fixe.

Bas du formulaire

Films

James Bond : surprise, Daniel Craig va finalement revenir dans un nouveau film chez Amazon

Par La Rédaction

1 avril 2025

© MGM

Alors qu’il vient de prendre le contrôle total de la saga James Bond, le studio Amazon marque un grand coup : Daniel Craig va revenir pour un nouveau film, et ça ne sera pas le seul visage connu.

Mourir peut effectivement attendre. Alors que Daniel Craig avait terminé son aventure James Bond après cinq films étalés sur une quinzaine d’années entre Casino Royale (2006) et Mourir peut attendre (2021), l’acteur de 57 ans a changé d’avis. Finalement, il sera de retour pour un sixième épisode que personne n’avait vu venir.

Daniel Craig avait pourtant juré que c’en était fini pour lui, notamment parce que ce rôle l’avait physiquement mis sur les rotules, en plus de l’accaparer sur de longues périodes et l’empêcher de travailler sur d’autres films. Et la fin de Mourir peut attendre avait définitivement conclu son histoire, d’une manière unique dans la saga.

C’était sans compter sur le géant Amazon, qui a les moyens de ses ambitions. Après avoir récupéré les droits de la franchise en rachetant le studio MGM en 2022 (devenant ainsi Amazon MGM Studios en 2023), l’entreprise aurait lâché un milliard de dollars pour prendre le contrôle total de la franchise début 2025, et éjecter les producteurs historiques Barbara Broccoli et Michael G. Wilson. Déterminé à relancer la saga sans plus attendre, le méga-studio a donc révélé son grand plan : un nouveau film-reboot-hommage avec Daniel Craig, qui ne sera pas le seul visage culte de la saga à revenir.

TOUS LES JAMES BOND RÉUNIS

Ce sont les producteurs David Heyman et Amy Pascal qui ont annoncé en grande pompe ce nouveau film, lors d’une conférence de presse à Londres. Et ce James Bond 26 ne sera ni une simple suite, ni un reboot :

« Le prochain James Bond sera la fin et surtout le commencement de la saga. Ce sera à la fois un énorme hommage aux vingt-cinq films cultes James Bond qui ont marqué l’Histoire du cinéma, et une nouvelle page dans la franchise. Notre ambition est de créer chez le public une double émotion : les larmes d’un enterrement, et la joie d’une naissance. »

Le titre officiel de ce 26ème épisode : Hier ne sera jamais éternel.

Et Amazon MGM Studios a vu les choses en grand puisque Daniel Craig ne sera pas le seul interprète de 007 de retour. Il aura le rôle principal, mais les producteurs ont annoncé que Pierce Brosnan, George Lazenby et Timothy Dalton reviendront, eux aussi, pour une grande réunion des James Bond :

« La saga repose sur une idée : chaque nouvel acteur interprète sa version de James Bond, différente selon les époques. Mais il y a une question qui n’a jamais été posée : ces 007 coexistent-ils ? Est-ce qu’ils se sont déjà croisés et entraidés ? Savent-ils que les autres ont également sauvé le monde ? Nous voulons offrir aux fans la réponse à cette interrogation. C’est le plus grand mystère de James Bond, et nous avons trouvé une magnifique idée qui permettra de clore toutes les histoires, de tous les James Bond. »

Pierce Brosnan, James Bond dans quatre films

Les producteurs ont expliqué que les versions de Sean Connery (décédé en 2020) et Roger Moore (décédé en 2017) seraient également présentes, sans en dire plus. Interrogés sur la possibilité de les « ressusciter » grâce à la technologie, ils sont restés très prudents :

« C’est évidemment une option impossible à éviter. Nous avons vu à quel point le résultat peut être magique, notamment avec Christopher Reeve dans The Flash. La seule chose qui importe à nos yeux, c’est de savoir si cela pourra rendre justice à l’immense talent de ces acteurs extraordinaires. Donc tout est possible. »

En revanche, ne comptez sur aucun retour de James Bond girl iconique : les producteurs ont expliqué qu’ils voulaient célébrer une masculinité trop souvent discriminée, surtout dans la dernière période de 007, et que la place des femmes sera moins importante que dans les récents épisodes.

Sean Connery, James Bond dans six films (sept si on compte Jamais plus jamais)

« JAMES BOND EST UN SUPER-HÉROS »

La producteur David Heyman a par ailleurs donné un élément de réponse pour expliquer le retour du 007 de Daniel Craig après Mourir peut attendre, comme rapporté par The Hollywood Reporting :

« Le monde a vu James Bond mourir dans Mourir peut attendre… mais avez-vous son cadavre ? L’avez-vous vu être pulvérisé et réduit en morceaux par les missiles ? James Bond est immortel, personne ne peut le tuer. Ce n’est pas la première fois qu’un film essaye de faire croire qu’il a été vaincu. Cette fois, ils ont été très loin, plus que n’importe quel autre film. C’était audacieux, et même dangereux, à vrai dire. Mais c’est la magie du cinéma : personne ne meurt, et tout est possible avec James Bond. Et chez Amazon, nous avons une grande ambition : transformer le héros James Bond en super-héros. »

La productrice Amy Pascal a d’ailleurs insisté sur ce point :

« Je pense que toute ma carrière m’a menée à James Bond. J’ai produit Spider-Man : Homecoming, Far From Home et No Way Home. J’ai produit Venom, Venom 2 et Venom 3. Ces films ont chacun à leur manière marqué l’histoire du cinéma de super-héros en racontant les aventures de personnages profondément humains, touchants et inspirants.

James Bond s’inscrit dans cette tradition : lui aussi fait partie d’un monde plus grand que lui. Et nous sommes très excités à l’idée d’ouvrir un nouveau chapitre dans son histoire. »

… ET PLEIN DE SÉRIES JAMES BOND !

Pour la première fois, 007 va se décliner dans un univers étendu, qui se développera sous forme de séries sur Amazon Prime Video. Les producteurs attendaient le prochain Comic-Con pour révéler leur line-up complet sous la forme d’une frise. Une technique de communication révolutionnaire qui a toutefois fuité partiellement sur Twitter, dévoilant donc les premières séries qui vont arriver.

Le spin-off consacré à Moneypenny que Barbara Broccoli et Michael G. Wilson avaient refusé sera donc le premier à sortir sur nos (petits) écrans, le 15 décembre 2025 (début de tournage le 5 novembre 2025). Titrée Moneypenny : Journal d’une secrétaire, la série se déroulera exclusivement dans les bureaux du MI-6, et montrera le quotidien de tous les gens de l’ombre pendant que les agents comme 007 sont sur le terrain.

REQUIN AUX DENTS D'ACIER CONTRE JAMES BOND 007 INTERPRETE PAR L'ACTEUR ROGER MOORE 

Cinéma après Cannes 2024

Une course-poursuite épique attend Liam Neeson pour son prochain film

Mongoose : une course-poursuite à travers le pays pour Liam Neeson

À bientôt 72 ans (le 7 juin prochain), Liam Neeson n'en a pas terminé avec les films d'action. L'acteur enchaîne depuis des années les rôles musclés dans des films qui ne sont pas toujours de grande qualité. Mais rien ne semble pouvoir arrêter le comédien, vu dernièrement dans Le Vétéran (2021), Ice Road (2021) ou encore Retribution (2023). La preuve, il sera prochainement dans la suite d'Ice Road et reprendra le rôle culte de Frank Drebin dans le reboot de la comédie policière Y a-t-il un flic. Et ça ne s'arrête pas là, puisqu'un nouveau projet musclé avec Liam Neeson vient d'être annoncé.

D'après les informations de Deadline, l'acteur interprétera prochainement un héros de guerre nommé Ryan "Fang" Flanagan, accusé d'un crime qu'il n'a pas commis. N'ayant plus rien à perdre, il s'enfuit et entraîne ainsi la police dans une course-poursuite épique à travers le pays, suivie par les caméras de télévision. Le public suivra alors cette poursuite tendue, tandis que Fang se fera aider par les membres de son ancien bataillon des forces spéciales de l'armée. Un pitch plutôt intéressant pour ce film titré Mongoose. Même si on ne s'attend pas à une œuvre aussi remarquable que Mad Max : Fury Road (2015) ou Ambulance (2022), le potentiel est là pour une série B nerveuse et efficace.

Du Liam Neeson à tous les niveaux

Toujours d'après Deadline, le projet Mongoose a été discuté lors du Marché du Film au Festival de Cannes. Prime Video se serait positionné pour sortir le long-métrage dans la plupart des pays à l'international. On ne sait pas encore si cela concernera la France, mais cela semble probable. De plus, alors que la production devrait débuter en janvier 2025 en Australie, de nouveaux noms devraient rejoindre le casting aux côtés de Liam Neeson.

Enfin, l'acteur sera plus ou moins en terrain connu puisque le long-métrage est produit par Code Entertainment, à l'origine d'Ice Road et de sa suite. L'entreprise a de son côté confié la réalisation à Mark Vanselow, un spécialiste des cascades, concepteur de séquences d'action qui a notamment travaillé sur Pirates des Caraïbes : Jusqu'au bout du monde (2007) sur plusieurs productions avec Liam Neeson, et qui a même doublé l'acteur sur la trilogie Taken (2008-2015). Voilà qui promet de faire de Mongoose le film le plus neesonnien.

​

SOUTIEN A FRED FOREST/SUPPORT FRED FOREST

SOUTIEN A FRED FOREST/SUPPORT FRED FOREST
 

English Below
Internautes et citoyens si vous désirez soutenir Fred Forest retournez lui ce message à l’adresse suivante press@webnetmuseum.org

Le Centre Pompidou ne doit pas détruire les participations à « La Banque du pied » offert généreusement par des Internautes du monde entier comme il se propose de le faire à partir du 16 avril 2024. Il doit au contraire les conserver précieusement comme œuvres faisant partie d’un tout.
https://lnkd.in/emHZ9wTw
 

If you would like to support Fred Forest, please return this message to press@webnetmuseum.org. The Centre Pompidou must not destroy the “Foot Bank” entries generously donated by Internet users around the world, as it intends to do from April 16, 2024. On the contrary, it should treasure them as part of a whole.https:// https://lnkd.in/emHZ9wTw

 

L’œuvre perdue de Fred Forest où le procès comme prétexte à création artistique (1) Harald SZEEMANN (en avion, janvier 1992)

Théoricien de l’art, organisateur d'expositions, co-directeur de la Kunsthalle de Zurich En art- et on le sait, entre autres, par la pratique et la nature du travail artistique engagé par Fred Forest- il n'y a pas de certitudes. Il n'y a pas de certitudes à une seule exception prés : tout ce qui est exposé dans un musée ayant passé le rite habituel (le musée invite l'artiste, l'artiste accepte ou refuse…) devient Art !

Et cela sans distinction aucune, que ce soit un tableau, une sculpture, un objet trouvé et signé, un bout de papier, un gramme de radium posé sur le toit du Musée, des dessins et des textes d'auteurs du menu peuple invités par un artiste. Tout aussi bien des pages de journaux présentées dans un classeur, une relation de communication sous la forme d'un paquet postal mis en route par un artiste. Bref, tout ce qui existe et qui a pu être choisi par un artiste, tout devient art dans le Musée. Et puisque c'est art, il y a en l'occurrence : présentation, exposition et peut-être achat…

Même quand il s'agit d'une exposition temporaire ou de l'entrée de la chose devenue art dans le patrimoine, et donc dans les collections, il y a toujours la responsabilité de l'institution muséale qui est engagée. Donc, inventaire, protection, conservation, restauration et surtout l'œuvre doit nécessairement toujours être couverte par les assurances. Assurer tout ce qu'il montre est un des devoirs principaux d'un directeur de musée ou d'un organisateur d'exposition. Et cela même si l'artiste invité est souvent ennemi de toute bureaucratie, et manifeste une sainte horreur à remplir le contrat qui doit faire figurer les sommes représentant les objets à assurer. Mais, s'il avait, au lieu d'imposer son abus d'autorité, accepté la revendication légitime de Forest pour le dédommager de la perte de son dossier avec les dessins des " autre ""… peut-être celui-ci n'aurait pas créé avec sa propre plume, ce qu'il a appelé " l'œuvre perdue ", une œuvre constituée d'une centaine de correspondances originales qui s'articulent avec différentes actions médiatiques et parodiques qu'il a menées contre l'État de Vaud durant plusieurs années.

Une sorte de " Recherche du Chef-d'œuvre inconnu " où Balzac vole au secours de notre " desesperados " médiatique. En conclusion : nous dirons que moralement, éthiquement, juridiquement, Fred Forest a le droit avec lui et les rieurs ; et il a raison sur toute la ligne dans ses combats d'artiste et son positionnement critique contre les représentants du pouvoir politique, culturel et la bureaucratie.

Le fameux dernier mot qui clôt l’affaire sans appel, et la fin de non-recevoir du pouvoir politique, constituent dans son cas un abus caractérisé, une injustice criarde. On peut considérer que le Pouvoir politique dans cette position n'est pas même " méchant ". Il se révèle tout simplement stupide ! Les preuves en sont manifestes. Les preuves en sont accablantes. Harald Szeemann, janvier 1992 Note-(I) Action médiatique qui s'est déroulée entre 1978 et 1991.

Voir le catalogue " L'œuvre perdue ", édition Galerie Jacqueline Rivolta, Lausanne.

 

L’insécurité dans le cybermonde

par Vladimir Castillo Soto

Aujourd’hui, une grande partie des informations sensibles des États, des entreprises et des particuliers est traitée et stockée sur des supports numériques. La production et la distribution d’électricité, la production industrielle en général, les transports de masse, les communications, la commercialisation de toutes sortes de biens et de services, la finance, les dépôts d’information et bien d’autres activités sont exploitées, sauvegardées et contrôlées par des systèmes informatiques qui font un usage permanent et massif de plates-formes de réseau, qui sont dans la plupart des cas liées à l’internet.

Dans un monde où la guerre n’a plus aucune limite, le cyberespace est sans aucun doute l’un des champs de bataille les plus actifs. La militarisation du cyberespace et son utilisation à des fins d’agression militaire ont des objectifs multiples, allant de la capture d’informations stratégiques des forces armées et du gouvernement de l’ennemi aux campagnes de désinformation qui génèrent la panique, l’anxiété et l’incertitude au sein de la population, en passant par l’interruption des services de communication, de l’approvisionnement en énergie, en eau et en gaz, entre autres, qui perturbent la vie de la population civile et les opérations militaires. Les pirates informatiques et les spécialistes techniques du matériel et des logiciels sont essentiels pour agir en tant qu’opérateurs dans ce type de guerre, à la fois pour planifier et exécuter des cyber-attaques et pour les prévenir.

Les États-Unis disposent de grands avantages dans le domaine de la technologie numérique, qu’ils utilisent à leur guise et toujours dans leur intérêt militaire, politique et/ou économique. Nombre de leurs entreprises technologiques ont réussi à atteindre des positions monopolistiques ou quasi-monopolistiques dans divers domaines du monde numérique. Le système d’exploitation installé sur la grande majorité des ordinateurs de bureau et portables dans le monde appartient à une société américaine, et ce système est manipulable de multiples façons, notamment par ses créateurs et par les agences gouvernementales américaines, bien plus que par des pirates indépendants ou des agences d’autres gouvernements. De nombreux programmes antivirus, les programmes de gestion et de stockage du courrier électronique les plus populaires, ainsi que les principales plateformes de réseaux sociaux appartiennent à des entreprises américaines qui, depuis le 11 septembre 2001 et l’adoption du Patriot Act, sont obligées de remettre à leur gouvernement toutes les informations requises sur les utilisateurs et les clients ou de permettre aux agences gouvernementales d’agir sur les logiciels et le matériel de leurs entreprises pour faciliter l’interception ou l’extraction de toutes sortes d’informations privées.

Le gouvernement américain a espionné des millions de personnes utilisant des réseaux de téléphonie mobile et des réseaux sociaux développés par des entreprises américaines. Selon Eduard Snowden, la National Security Agency (NSA) a accédé aux serveurs de données de ces entreprises, avec ou sans leur consentement, détruisant ainsi la vie privée de millions de citoyens aux États-Unis et dans le monde. Elle a également espionné des dirigeants politiques du monde entier, y compris leurs plus proches collaborateurs, comme la chancelière allemande Angela Merkel, d’autres membres du gouvernement allemand ainsi que des responsables français, suédois et norvégiens, avec le soutien et la complicité des services de renseignement danois. Depuis quelques jours, des informations circulent dans les médias occidentaux exposant l’espionnage sur Trump, candidat en 2016, demandé par le président Obama aux Britanniques, qui ont confié la  Communications Headquarters (GCHQ), une agence d’espionnage technologique, qui avait de l’expérience aux États-Unis, puisqu’elle avait mené des renseignements, entre autres, sur des citoyens irlandais résidant dans ce pays.

D’autre part, ils contrôlent les outils (réseaux sociaux, médias et industrie culturelle) et les méthodes (guerre cognitive, guerre psychologique, guerre communicationnelle) avec lesquels, entre autres, ils manipulent la conscience sociale, propagent des idées suprématistes et extrémistes, tentent de changer l’histoire et génèrent des manifestations antigouvernementales dans les pays qu’ils qualifient d’«indésirables», afin d’en changer le gouvernement.

Les États-Unis et leurs partenaires les plus dociles ont ratifié la Convention de Budapest sur la cybercriminalité en 2001, proposé l’«Appel de Paris pour la confiance et la sécurité dans le cyberespace» en 2019 et également signé en 2022 la Déclaration sur l’avenir de l’internet, toutes ces propositions étant édulcorées avec un langage typiquement occidental. Liberté, équité, droits de l’homme, responsabilité, internet libre, fiable et sûr, lutte contre les dictatures, le terrorisme et les crimes de toutes sortes sont les termes répétés dans toutes ces propositions qu’ils utilisent pour tenter d’imposer leur monde basé sur des normes néocoloniales et impérialistes. Les pays du Sud doivent être vigilants pour ne pas se laisser piéger par ces propositions occidentales qui visent à maintenir leur capacité de domination en prolongeant la vie de l’unipolarité.

L’impérialisme n’a pas de limites ni de restrictions, il utilisera donc tous les arsenaux à sa disposition.

Il est évident, public et notoire que le gouvernement américain a utilisé et utilisera tout le pouvoir dont il dispose dans le cyberespace comme une arme de guerre contre quiconque s’oppose à lui, afin de le manipuler et d’essayer de le pousser dans la direction qui lui convient le mieux, tout en l’accusant de violer la liberté, la démocratie et les droits de l’homme, de manipuler les élections, de voler des secrets et de déstabiliser le monde.

C’est un devoir pour les pays attaqués de se défendre. Prévenir et se préparer aux attaques est une tâche fondamentale, faire du contre-espionnage, utilisez votre propre système d’exploitation ou un système d’exploitation basé sur Linux, acquérir du matériel fabriqué par des entreprises non contrôlées par l’Occident, développer des alternatives à vos réseaux sociaux et autres systèmes informatiques sensibles, former des ingénieurs en sécurité des données, préparer les citoyens à contrer les campagnes de désinformation et disposer de bons services de renseignement sont quelques-unes des tâches qui doivent être approfondies. La souveraineté et la sécurité dans notre partie du cybermonde sont des éléments clés qui doivent toujours être pris en compte.

En politique et en guerre, l’information doit être valorisée et protégée autant, voire plus, que la vie elle-même. Dès 300 avant J.-C., Kautilya, penseur et ministre indien, parlait déjà de la nécessité d’une bonne gestion de l’information et de la désinformation. Dans son livre, l’Arthashastra, il a établi une série de mesures pour protéger ses propres informations et pour recueillir des informations auprès de l’opposition, ainsi que pour mener des campagnes de désinformation. L’espionnage, les agents infiltrés et d’autres tactiques sont abordés et expliqués par l’auteur, qui conclut que leur utilisation correcte peut apporter de grands avantages, tandis que leur négligence ou leur perte peut conduire à de grandes catastrophes, ce qui reste tout à fait vrai à l’ère numérique.

• Cliquez pour partager sur Facebook(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquez pour partager sur Twitter(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
•  
• Cliquez pour partager sur LinkedIn(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquez pour partager sur Pocket(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquez pour partager sur Reddit(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquez pour partager sur WhatsApp(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquez pour partager sur Telegram(ouvre dans une nouvelle fenêtre)
• Cliquer pour envoyer un lien par e-mail à un ami(ouvre dans une nouvelle fenêtre)

Serveurs informatiques : combien en existe-t-il ?

Blog > Matériel > Serveurs informatiques : combien en existe-t-il ?

Ecrit le 17 janvier 20234 mars 2024 par Sébastien Ehlert

Sommaire

• Les serveurs informatiques : leurs différentes formes et fonctions au sein des entreprises
• Les différents types de serveurs informatiques et leurs fonctions
  • Le serveur de fichiers
  • Le serveur d’impression
  • Les serveurs d’applications
  • Le serveur DNS
  • Le serveur de messagerie
  • Le serveur Web
  • Le serveur de base de données
  • Le serveur virtuel
  • Le serveur proxy
• Ce qu’il faut retenir des serveurs

Les serveurs informatiques : leurs différentes formes et fonctions au sein des entreprises

De nos jours, l’informatique reste absolument incontournable au sein des différents services d’une entreprise. C’est notamment le cas des serveurs, représentant un élément central dans l’hébergement des données sur le réseau. Cependant, sachez que chaque type de serveur informatique dispose de ses propres spécificités de fonctionnement, ce qui nécessite des compétences particulières pour une meilleure appréhension.

Les serveurs peuvent être de différentes formes de services, soit sous forme physique soit sous forme virtuelle. Ils jouent le rôle crucial de permettre un accès facile aux logiciels et fichiers partagés avec des ordinateurs appelés « clients », qui sont connectés en réseau avec eux via un hébergement. Les serveurs peuvent donc être des ordinateurs dédiés ou des logiciels sources. Dans certains cas, les serveurs virtuels fonctionnent grâce a l’infrastructure cloud du fournisseur internet de l’entreprise. Dans le cadre du cloud, Les rôles sont différents, mais la majeure partie d’entre eux concentre les données d’une entreprise de manière sécurisée sur un réseau pour éviter la moindre faille du système informatique.

Il existe une variété de types de serveurs informatiques, chacun ayant un rôle spécifique qui complète celui des autres.

Les différents types de serveurs informatiques et leurs fonctions

Le serveur de fichiers

Un serveur de fichier est un service de système informatique dédié à stocker et à partager une multitude de fichiers en réseau. Les serveurs de fichiers peuvent également fournir des fonctionnalités de stockage centralisé, de sauvegarde de fichiers, de contrôle d’accès et de gestion de la version des fichiers pour les utilisateurs et les groupes. Les serveurs de fichiers sont souvent utilisés dans les entreprises pour centraliser les données et les rendre accessibles à toutes les personnes qui en ont besoin, tout en garantissant une infrastructure sécurisé et fiable.

Le serveur d’impression

Un serveur d’impression est un système informatique comme son nom l’indique, qui par son fonctionnement permet à plusieurs ordinateurs de partager une imprimante en réseau. Au lieu de connecter chaque ordinateur individuellement à l’imprimante, tous les ordinateurs peuvent envoyer des travaux d’impression au serveur d’impression, qui se charge ensuite de les transmettre à l’imprimante.

Les serveurs d’applications

Un serveur d’application est un ordinateur ou un service dédié à l’exécution de logiciels d’application qui permettent aux utilisateurs de se connecter et d’interagir avec ces applications en ligne. Les serveurs peuvent gérer la gestion des données, la sécurité, le stockage, la performance et la disponibilité des applications qu’ils servent. Les serveurs d’application peuvent être déployés localement sur un réseau privé ou sur un cloud public pour un accès à distance. Les serveurs d’application sont souvent utilisés pour les applications d’entreprise, telles que les systèmes de gestion de la relation client (CRM), les systèmes de gestion de la production (ERP), les systèmes de gestion de contenu (CMS) et les systèmes de gestion de la chaîne d’approvisionnement (SCM).

Le serveur DNS

Un serveur DNS (Domain Name System) est un système informatique qui convertit les noms de domaines en adresses IP. En d’autres termes, le serveur DNS joue le rôle de traducteur en traduisant les noms de domaines que vous entrez dans votre navigateur en adresses IP, qui sont les véritables adresses utilisées par les ordinateurs pour se connecter à Internet.

L’utilisation d’un serveur DNS fiable et rapide peut améliorer considérablement les performances de votre connexion Internet, en accélérant les temps de chargement des pages Web et en améliorant la stabilité de votre connexion.

Le serveur de messagerie

Un serveur de messagerie est un système informatique qui gère l’envoi et la réception de courriels.

Le serveur peut être utilisé pour les communications internes dans une entreprise ou pour les communications avec l’extérieur. Les utilisateurs peuvent accéder à leur messagerie en utilisant un client de messagerie ou en se connectant directement au serveur de messagerie via un protocole tel que IMAP ou POP3. Le serveur de messagerie stocke les messages dans une base de données et les envoie aux destinataires appropriés en fonction de leur adresse email. Les serveurs de messagerie peuvent également comporter des fonctionnalités telles que le filtrage anti spam et antivirus, la gestion des calendriers et des contacts, ainsi que des fonctions de gestion des courriels.

Le serveur Web

Un serveur web est un ordinateur qui héberge et diffuse du contenu sur Internet. Le serveur utilise un logiciel spécialement conçu pour gérer les demandes de connexion et les transferts de données entre les ordinateurs clients et les serveurs web. Les clients (généralement des navigateurs internet) envoient des requêtes pour accéder à des pages internet, et le serveur web les traite et envoie les données demandées en retour. Les serveurs web peuvent héberger des sites Web, des blogs, des forums, des applications en ligne et bien d’autres types de contenu. 

Le serveur de base de données

Il est fréquent que le volume des informations à traiter reste considérable. Cependant, ces données doivent être accessibles à n’importe quel instant pour de nombreux clients. Dans ce contexte, il est impératif de déployer un serveur de base de données. En effet, il a un rôle de stockage, il gère et sécurise les données, telles que les informations clients, les transactions commerciales, les informations produits, etc. Le serveur de base de données permet une accessibilité constante aux fichiers et données de l’entreprise depuis les ordinateurs clients. De plus, il offre la possibilité de contrôler automatiquement les autorisations d’accès aux données.

Le serveur virtuel

Un serveur virtuel est une machine logicielle qui simule un serveur physique. Il peut être hébergé sur un serveur physique dédié ou sur un ordinateur qui partage ses ressources avec d’autres utilisateurs. Le serveur virtuel peut être utilisé pour l’hébergement d’applications, des sites web, des bases de données ou d’autres types de services en ligne. Il permet à plusieurs utilisateurs de partager les ressources d’un seul ordinateur, ce qui peut être plus économique et plus écologique que d’avoir plusieurs serveurs physiques.

Le serveur proxy

Un serveur proxy est un serveur intermédiaire qui agit comme un pont entre les ordinateurs clients et les serveurs de destination. Il permet aux utilisateurs de naviguer sur le web en dissimulant leur adresse IP et en protégeant leur vie privée. De plus, les serveurs proxy peuvent également être utilisés pour filtrer le contenu, limiter l’accès à certaines ressources en ligne et accélérer les connexions en mémorisant les données les plus souvent demandées.

Ce qu’il faut retenir des serveurs

Comme vous le voyez, il existe de nombreux types de serveur qui ont chacun des rôles différents. Même si les serveurs travaillent ensemble pour offrir des services et des ressources en ligne qui peuvent être utilisés par les clients connectés au réseau. Il est important de comprendre les différences entre ces serveurs afin de faire un choix éclairé pour répondre aux besoins de votre entreprise. Il est essentiel de ne pas oublier l’importance de leurs supervision via l’infogérance, car il est nécessaire d’avoir des serveurs fonctionnels à n’importe quel instant. Pour ce faire, il est conseillé de consulter un expert dans le domaine pour obtenir une aide qualifiée et une supervision optimal.

CINEMA : CAMERA PRO SONY VENICE 2

Caméra de cinéma numérique plein format avec enregistrement X-OCN interne et capteur 8K et 6K au choix.

Un partenaire créatif de confiance

La VENICE 2 est une caméra de cinéma créée par et pour le directeur de la photographie. Elle est livrée avec l’un des deux capteurs plein format offrant chacun une qualité d’image exceptionnelle. Grâce aux nouvelles capacités d’enregistrement internes, les utilisateurs peuvent capturer encore plus de couleurs et de détails au sein du boîtier compact qu’ils connaissent déjà.

Des images remarquables

La VENICE 2 offre le choix entre des capteurs 8K et 6K, tous deux dotés d’une plage de latitudes et d’un gamut incroyablement étendus. Elle offre aux cinéastes une liberté d’expression inédite lors de l’étalonnage, avec plus de 16 ou 15 diaphs de latitude et un rendu des couleurs exquis.

Simplicité et intuitivité

Les opérateurs doivent pouvoir compter sur une caméra fiable et pratique, en particulier lors de prises de vue exigeantes. La VENICE 2 offre une navigation simple dans les menus et des connecteurs disposés de sorte à faciliter le travail sur le plateau. Grâce à sa conception robuste et compacte, cette caméra permet une configuration rapide pour les prises de vue au poing ou sur support. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur la prise de vue et non sur la caméra.

Capteur plein format 36 x 24 mm pour le cinéma

La VENICE 2 est équipée d’un des deux capteurs plein format 36 x 24 mm, spécialement conçus pour les exigences et les performances du cinéma haut de gamme. Chaque capteur offre une sensibilité, une latitude et un rendu des couleurs remarquables. Les blocs de capteurs étant interchangeables, les utilisateurs peuvent facilement passer de l’un à l’autre, sans firmware supplémentaire, et même utiliser le capteur de leur caméra VENICE d’origine. Le nouveau capteur 8K peut capturer des images avec une résolution maximale de 8640 x 5760 pixels. Le capteur 6K d’origine offre lui jusqu’à 6048 x 4032 pixels. Tous deux offrent un suréchantillonnage puissant pour des images 4K incroyables.

Vue avant de la VENICE 2 avec capteur 8K

8K et 6K plein format largeur totale 36 mm

En plein format, vous pouvez utiliser la largeur totale des capteurs (6048 ou 8640 pixels) pour du grand écran sphérique 2.39:1 ou du grand format Scope. Le plein format peut être utilisé de façon créative de différentes manières : pour permettre une plus faible profondeur de champ ou une prise de vue très large, par exemple.​

Anomorphique de-squeeze Super35

Pour la prise de vue et la production anamorphique, une variété de formats de-squeeze sont pris en charge, afin d’offrir encore plus de liberté créative quant au choix des objectifs.

Super 35 17:9 et 16:9

Ces formats de capteur très appréciés sont pris en charge en natif par la VENICE 2, et le capteur 8K permet de filmer des séquences 5,8K dans ces modes. Les objectifs à monture PL Super 35 mm actuels peuvent aussi être utilisés.

Modes du capteur 8,6K de la VENICE 2

Modes du capteur 8,6K

Modes du capteur 6K de la VENICE 2

Modes du capteur 6K

Modes du capteur 8K

Modes du capteur 8K

Licence de logiciel      Mode du capteur          Résolution L x H (en mm)    Cadence du projet         Select FPS

Licence non requise*   5,4K 16:9  5434 x 3056       22,6 x 12,7         23, 24, 25, 29, 50, 59         1** – 60, 66, 72, 75, 88, 90

Licence non requise*   5,8K 17:9  5434 x 3056       24,1 x 12,7         23, 24, 25, 29, 47, 50, 59        1** – 60, 66, 72, 75, 88, 90

Licence non requise*   5,5K 2.39:1        5480 x 2296       22,8 x 9,55         23, 24, 25, 29, 47, 50, 59  1 – 60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120

Licence anamorphique          5,8K 6:5    5792 x 4854       24,1 x 20,2         23, 24, 25, 29, 47     1** – 48

Licence anamorphique          5,8K 4:3    5792 x 4276       24,1 x 17,8         23, 24, 25, 29, 47, 50, 59  1 – 60

Licence plein format* 7,6K 16:9  7680 x 4320       32,0 x 18,0         23, 24, 25, 29, 50, 59         1** – 60

Licence plein format* 8,1K 16:9  8100 x 4556       33,8 x 19,0         23, 24, 25, 29     1 – 48

Licence plein format* 8,2K 17:9  8192 x 4320       34,1 x 18,0         23, 24, 25, 29, 47, 50, 59        1** – 60

Licence plein format* 8,2K 2.39:1        8192 x 3432       34,1 x 14,3         23, 24, 25, 29, 47, 50, 59  1 – 60, 66, 72

Licence plein format* 8,6K 17:9  8640 x 4556       35,9 x 19,0         23, 24, 25, 29, 47         1 – 48

Licence plein format* 8,6K 3:2    8640 x 5760       35,9 x 24,0         23, 24, 25, 29     1** – 30

* La licence Anamorphic est requise pour activer le réglage de format, autre que Off (x1.0), pour la fonction de-squeeze.​

** Avec une sensibilité de base élevée 3 200 ISO, 1-7FPS n’est pas disponible. La valeur FPS de sélection varie en fonction du format d’enregistrement et du type de carte mémoire AXS.

Latitude exceptionnelle

Le capteur 8K de la VENICE 2 possède une latitude exceptionnelle de 16 diaphs, et plus de 15 diaphs pour le capteur 6K. Cela signifie que les deux capteurs peuvent fournir des images phénoménales avec un bruit très faible, dans des conditions allant d’une lumière naturelle forte à presque aucune lumière. Les performances de la VENICE 2 sont également excellentes en matière d’image à haute plage dynamique et donnent une liberté créative sans précédent en matière d’étalonnage.

Plus de couleurs pour plus d'expression

La VENICE 2 peut aller au-delà de l’espace colorimétrique BT.2020, avec une gamme de couleurs supérieure au DCI-P3. Cela signifie qu’elle peut reproduire les véritables couleurs du paysage en face de votre objectif. Vous disposez donc aussi d’une large palette dans les suites d’étalonnage grâce au workflow reconnu de l’encodage gamma S-Log3 de Sony et à l’espace colorimétrique très large S-Gamut3. De plus, les capteurs 6K et 8K de la VENICE 2 homogénéisent presque parfaitement les couleurs, ce qui rend l’expérience d’étalonnage encore plus agréable.

High Frame Rate

La VENICE 2 peut filmer à des vitesses allant jusqu’à 120 ips en 4K et 90 ips en 6K avec le capteur 6K. Associée à une licence anamorphique, elle permet également de filmer à des vitesses allant jusqu’à 75 ips en 4K 4:3 et 72 ips en 4K 6:5. Avec le capteur 8K, la VENICE 2 peut atteindre 72 ips en 8,2K et 120 ips en 5,5K.

La VENICE 2 peut sélectionner un paramètre IPS à 33,33 variables lorsque la cadence du projet est réglée sur 24/25/50.

Vitesse d'obturation rapide

Nous n’avons pas besoin d’effet « jello » lors du tournage. La VENICE 2 dispose de capteurs à traitement ultra rapide, qui réduisent au maximum l’effet « jello » courant avec les capteurs CMOS.

Système d'extension 2 pour VENICE

Le système d’extension 2 CBK-3620XS pour VENICE offre encore plus de flexibilité de réalisation, sans aucun compromis sur la qualité d’image. Conçu en parallèle avec la VENICE 2, ce système offre une bande passante plus large pour prendre en charge le capteur 8K de la VENICE 2, possède une distance de câble deux fois plus grande (jusqu’à 12m) sans répéteur, des boutons de contrôle supplémentaires et un capteur gyroscopique intégré.

Le système d’extension se compose d’un capot de panneau avant, d’un boîtier de bloc de capteur d’image avec des câbles d’extension de 3m et 12m au choix. Le nouveau système d’extension est entièrement compatible avec les capteurs 8K ou 6K de la VENICE 2, dotée du dernier firmware en date. Il est également compatible avec la première VENICE, si celle-ci dispose du dernier firmware en date, et favorise donc l’utilisation du capteur gyroscopique et de quatre boutons personnalisables.

Capteurs interchangeables

La VENICE 2 permet un retrait et un remplacement faciles du capteur. Vous pouvez ainsi permuter entre le capteur 8,6K et le capteur 6K d’origine en fonction de vos besoins. Vous pouvez également utiliser un capteur 6K de votre VENICE d’origine sur la VENICE 2.

Schéma de compatibilité des capteurs entre la VENICE et la VENICE 2

Interface utilisateur du Mode VFX intégré à la caméra

Fidélité des couleurs des VFX intégrés à la caméra

La mise à jour Version 3.0 de la VENICE 2 ajoute le « Mode VFX intégré à la caméra ». Ce réglage comprend des paramètres tels que la « température du mur » et le « rapport de mélange des lumières », afin d’améliorer la fidélité des couleurs lors d’un mélange entre un éclairage pratique et des volumes LED comme éclairage pour les VFX intégrés à la caméra. Ces paramètres de réglage sont enregistrés comme métadonnées sur X-OCN et intégrés dans ProRes.

Double base ISO

La VENICE 2 est dotée du mode Dual Base ISO, qui permet au capteur 8K d’offrir une sensibilité de base de 3 200 ISO en plus de la sensibilité de base 800 ISO. Le capteur 6K possède lui des sensibilités de base de 500 ISO et 2 500 ISO. La sensibilité de base élevée de 3 200 ISO excelle dans l’enregistrement de plage dynamique élevée dans des conditions de faible luminosité, avec une latitude d’exposition qui couvre de 6 à 10 diaphs sous un gris moyen de 18 %, pour un total de 16 diaphs. La sensibilité de base élevée de 2 500 ISO offre une latitude d’exposition qui couvre de 6 à 9 diaphs sous un gris moyen de 18 %, pour un total de plus de 15 diaphs.

Graphique ISO 800 de la VENICE 2 8K

800 ISO

Graphique 3 200 ISO de la VENICE 2 8K

3 200 ISO

Voir les valeurs Dual Base ISO du capteur 6K​ >

Enregistrement interne X-OCN 16 bits et 4K ProRes dans un boîtier compact

Avec la VENICE 2, les directeurs de la photographie et les coloristes peuvent désormais exploiter les incroyables possibilités créatives de l’enregistrement X-OCN 16 bits, sans enregistreur externe. Les utilisateurs profitent de toute la plage dynamique et de toutes les capacités de reproduction des couleurs du capteur, qui capture en 4K ProRes 4444 et en 422 HQ. Avec un format aussi compact et sans enregistreur externe, la configuration est plus rapide et plus facile, en particulier sur les supports pivotants, les Steadicams et les drones.

VENICE 2 et VENICE avec comparaison de taille de l'AXS-R7

Rendu anamorphique

Offrant la prise en charge des objectifs anamorphiques, la VENICE 2 vous permet de capturer des images d’une beauté incroyable. Comme elle permet également de filmer aux formats d’image 4:3 et 6:5 à des résolutions horizontales élevées, les utilisateurs peuvent obtenir des reflets d’objectif et effets bokeh sensationnels et un fort impact émotionnel. Le capteur 8K peut tourner en 5,8K avec un format d’image 6:5, et le capteur 6K peut tourner en 4K avec les formats 6:5 et 4:3.

Objectif à monture PL

La VENICE 2 est livrée avec la monture d’objectif PL standard et est compatible avec tous les objectifs Super 35 et PL plein format, qu’ils soient sphériques ou anamorphiques. La monture d’objectif dispose de contacts prenant en charge la technologie Cooke/i et les informations relatives à l’objectif sont enregistrées sous forme de métadatas, image par image. Nous avons également ajouté la prise en charge ZEISS eXtended Data.

Monture E de type levier de verrouillage

Le système à monture E offre une compatibilité inégalée avec les objectifs Sony. La monture E (avec levier de verrouillage) offre aux utilisateurs la possibilité de changer d’objectif en tournant la bague de verrouillage plutôt que l’objectif lui-même. Par conséquent, dans la plupart des cas, il n’est pas nécessaire de retirer les rigs d’objectifs, ce qui permet de gagner du temps lors d’une production.

Image des filtres à densité neutre mécaniques à 8 paliers de la VENICE 2

Filtres à densité neutre mécaniques à huit paliers

La VENICE 2 s’inscrit dans les pas de la première VENICE avec son mécanisme de filtres à densité neutre mécaniques huit paliers à servocommande dans le châssis de la caméra. Ce mécanisme fournit une énorme densité neutre allant de 0,3 (1/2 = 1 diaph) à 2,4 (1/256 = 8 diaphs), qui permet de réduire le temps perdu à changer des filtres externes sur le tournage. Les filtres à densité neutre augmentent aussi considérablement la flexibilité de la VENICE lorsqu’ils sont commandés à distance par drone et grue, ou depuis un boîtier sous l’eau.

Châssis robuste et système d'aération de la VENICE 2

Conçu pour résister

Le châssis de la VENICE 2 est conçu pour être incroyablement robuste et a été testé rigoureusement dans les conditions les plus difficiles. La structure principale du châssis a été pensée pour garantir la solidité du boîtier. Son système de ventilation est complètement isolé de tous les composants électroniques pour empêcher toute pénétration de poussière, de sable ou d’éclaboussure. Le ventilateur silencieux peut être nettoyé ou même changé rapidement et facilement sur le tournage.

Utilisation intuitive et familière sur le lieu de tournage

La VENICE 2 dispose d’écrans de contrôle sur les deux côtés du boîtier, selon la même disposition que la VENICE. Un écran LCD de 3 pouces permet à l’assistant d’accéder rapidement aux réglages pendant la prise de vue. De l’autre côté, le mini écran OLED du caméraman lui assure un contrôle facile des fonctions les plus courantes, telles que le filtre à densité neutre, l’obturateur, le réglage ips, la balance des blancs et l’indice d’exposition.

En réponse aux retours des utilisateurs, l’interface de menu a été mise à jour pour permettre une utilisation encore plus facile sur le plateau. Plusieurs des connecteurs de la VENICE 2 ont également changé d’emplacement et de type, par exemple la sortie 12 V Lemo et le connecteur Ethernet, qui se trouvent désormais du côté assistant de la caméra.

Vue latérale de la VENICE 2 avec écran de l'assistant

Ecran de l'assistant

Vue latérale de la VENICE 2 avec écran du caméraman

Ecran de l'opérateur

Simulateur du menu de la caméra

Le simulateur de caméra VENICE 2 de Sony est un outil de formation interactif qui représente l’interface utilisateur du menu de la caméra CineAlta.

Zoom to Fit pour la surveillance

Avec l’enregistrement plein format 3:2, les utilisateurs ne pouvaient pas voir leur image sans bandes noires sur les côtés de leurs moniteurs. Notre fonction « Zoom to Fit » (zoom pour adapter) permet à la VENICE 2 d’enregistrer en plein format 3:2 tout en affichant simultanément une sortie moniteur 17:9/16:9. Les réalisateurs, directeurs de la photographie et toute l’équipe de tournage bénéficient ainsi d’une image qui remplit l’ensemble de l’écran du moniteur sur le plateau.

La fonction « Zoom to Fit » prend également en charge la prise de vue avec des anamorphoseurs et il est possible de sortir la même image que celle du viseur vers la sortie moniteur en sélectionnant le viseur comme source de sortie moniteur.

La Version 3.0 du firmware permet le zoom pour adapter le 2.39:1 avec le réglage 5,8K 17:9 et une anamorphose « De-Squeeze » 2.0x.

Amélioration du zoom pour adapter le 16:9 au mode imageur 3:2

Zoom pour adapter le 2:39:1 au mode imageur 3:2

Schéma illustrant la prise en charge de l’anamorphique X-OCN et de l’anamorphique ProRes avec une sortie SDI/HDMI/Viseur.

Performance de haut niveau, formats d'enregistrement éprouvés

La VENICE 2 propose une souplesse de production optimale. La caméra prend en charge l’enregistrement interne en X-OCN ou 4K ProRes sur les cartes mémoire AXS, ce qui rend inutile l’ajout de supports d’enregistrement supplémentaires.

X-OCN : négatif de caméra d'origine à latitude étendue 16 bits

Pleine résolution 4K, 6K et 8K, avec une extraordinaire reproduction des couleurs, bien adaptée au développement de la couleur troisième génération S-Gamut3 de Sony. La gradation des tons de 16 bits linéaires conserve de plus la totalité de la plage dynamique de la caméra, ce qui offre une bien plus grande liberté d’expression visuelle que les formats 10 bits ou 12 bits.

X-OCN 16 bits réduit la taille des fichiers de façon significative, ce qui est bien plus pratique pour travailler avec le contenu en pleine résolution des capteurs 8,6K ou 6K de la VENICE 2 en matière de temps de transfert des fichiers et de conditions de stockage.

Apple ProRes 4K

Les enregistrements Apple ProRes 4K, notamment ProRes 4444 et Apple ProRes 4K 422 HQ, sont appréciés en post-production. La VENICE 2 prend en charge Apple ProRes 4K. Cela signifie que vous n’avez pas besoin de transcodage. Vous pouvez gérer directement ces formats 4K ProRes à partir de la caméra.

Compatibilité avancée avec les LUT

La VENICE 2 prend en charge les données LUT et CDL intégrées dans les fichiers vidéo MXF. Ces données sont enregistrées dans le même dossier en tant que clip séparé pour simplifier le workflow en post-production.

Par ailleurs, pour les équipes qui souhaitent voir sur le plateau de tournage des images reflétant plus fidèlement l’aspect final de leur projet, la VENICE 2 permet d’appliquer des LUT 4K ou HD à sa sortie moniteur. La sortie HD bénéficie également d’un traitement LUT amélioré, avec des images et des gradations de couleurs plus riches.

Schéma de la VENICE 2 montrant les options 4K et les sorties arrière de la caméra

Collection de styles Picture Shop

La nouvelle collection de styles Picture Shop pour VENICE permet à tous les utilisateurs de caméras VENICE de bénéficier du talent et de l’expérience des meilleurs coloristes du monde au sein de leurs productions. Les fichiers LUT (Look-Up Table) à télécharger gratuitement peuvent être utilisés pour le visionnage sur le plateau ou en post-production. Les fichiers .ART sont également inclus. Ce nouveau format de fichier développé par Sony offre des performances améliorées par rapport aux LUT 3D.

DIACONESCO.TV s'était équipé en 2018 aussi pour la photographie professionnelle et la vidéo professionnelle en k4 du 

NOUVEL HYBRIDE SAMSUNG NX1:

La Bête !

Il faut bien avouer que la prise en main du Samsung NX1 surprend et qu'il est sans doute, avec l'Olympus E-M1 l'un des COI à petit capteur les plus intéressant depuis quelques années. La comparaison avec les reflex est inévitable et le NX1 est à la fois légèrement plus compact et plus léger que les reflex APS-C haut de gamme comme le Nikon D7200 ou le Canon 7D Mark II. Avec un châssis en alliage de magnésium, le NX1 semble robuste et dispose d'une finition à l'épreuve des intempéries.

Le NX1 n'est pas franchement un boîtier compact et il flirte plutôt du côté des reflex que des COI version Sony A6000. Ainsi et sans cage reflex, le NX1 est à peine plus petit qu'un Nikon D7100 également équipé d'un capteur APS-C. Il reste toutefois plus fin d'un bon centimètre en épaisseur.



Même le Sony A7 équipé d'un capteur plein format 24x36 est beaucoup plus compact. De fait, Samsung cherche à séduire les photographes qui ont encore du mal avec les boîtiers de petites tailles et qui apprécient le format reflex.

PRISE EN MAIN

Malgré cette belle fiche technique, rien ni fait, les plastiques employés sont un peu moins "qualitatifs" comparés à ceux d'un E-M1 d'Olympus ou d'un D7100 de Nikon. Il n'en reste pas moins que le NX1 fait une excellente impression : le boîtier dispose d'une large poignée agréable à prendre en main (elle aurait mérité d'être un peu plus creusée pour assurer une meilleure prise en main notamment avec le 16-50 mm f/2,8 qui est très lourd...), d'un panneau LCD de rappel et de commandes faciles à manipuler. Un bémol dans ce tableau idyllique ? Et bien oui : la commande de mise sous tension (couronne autour du déclencheur) n'est pas assez ferme. Nous avons retrouvé trop souvent l'appareil allumé dans le sac photo ou complétement éteint (plus de batterie...).

Le Samsung NX1 et le beau 16-50 mm f/2-2,8.

ERGONOMIE

Samsung a réussi le tour de force de marier une ergonomie photo que l'on pourra qualifier de "traditionnelle" et des fonctionnalités modernes. Vous trouverez un barillet pour la sélection du mode d'exposition, deux molettes de réglages et des accès rapides à de nombreux réglages : mode autofocus, ISO, balance des blancs, la mémorisation de l'exposition, mais également un écran tactile qui permet de paramétrer l'appareil très simplement en quelques "clics" de doigts.

Dessus

Commençons le tour du propriétaire par le dessus de l'appareil. Sur l'épaule gauche, vous trouverez un barillet disposant d'un trèfle de sélectrion (AF, ISO, WB et mesure de la lumière) couplé à une bague qui permet de choisir la motorisation du NX1 : simple, rafale, retardateur et bracketing. De l'autre côté du viseur, trône un barillet verrouillable pour le choix du mode d'exposition (PSAM) comportant deux modes personnalisables et un mode effets spéciaux. Un écran LCD monochrome (rétroéclairé en orange) permet de vérifier les principaux paramètres de prise de vue et s'avère un précieux allié dans les salles de spectacle pour le ne pas déranger le voisinage avec la forte luminance de l'écran. Dommage d'ailleurs qu'il ne soit pas possible d'éteindre complètement l'écran arrière du NX1 pour limiter au minimum la pollution lumineuse. En effet, lorsque vous souhaitez modifier la sensibilité ISO ou la balance des blancs, un rappel s'affiche également sur l'écran arrière.

Une belle interface complète.

Sur l'avant de la poignée viennent se loger différentes commandes : le déclencheur (et le système de mise sous tension), l'enregistrement vidéo, le correcteur d'exposition ainsi qu'une molette de réglage. La touche vidéo n'est pas assez différenciée des autres et elle est relativement difficile d'accès. Heureusement, vous pouvez affecter la vidéo à une autre touche et notamment celle qui est habituellement utilisé pour le Wi-Fi. Celle-ci se situe à l'arrière du déclencheur. Vous trouverez également une touche pour la mémorisation de l'exposition.

Arrière

L'arrière du NX1 est un impressionnant tableau de bord avec un bel écran Super Amoled orientable (double charnière) et tactile. De part et d'autre du viseur électronique - qui dispose d'un détecteur oculaire - vous trouverez une touche pour désactiver l'écran ou mettre en œuvre la communication Wi-Fi. Vous trouverez également une deuxième molette de réglage, un bouton AF-ON, l'accès aux menus, une touche Fn qui active un menu d'accès rapide à l'écran (ce menu n'est malheureusement pas personnalisable...), un autre trèfle de sélection (personnalisable) ainsi qu'une roue codeuse, une touche lecture et poubelle. Toujours dans les personnalisations, rappelons que les optiques récentes Samsung disposent d'une touche iFn qui autorise le changement de valeurs sur différentes options comme la sensibilité ISO ou la balance des blancs via la bague de mise au point.

STOCKAGE ET ALIMENTATION

Batterie

Le NX1 fonctionne avec batterie Li-Ion BP1900 de 1860 mAh (7,2V) pour une puissance de 13,3 W.h. Malgré tout l'accastillage électronique, l'autonomie annoncée de 500 déclenchements est tenue.



Une poignée verticale d'alimentation est également disponible et permet d'embarquer deux batteries en augmentant en conséquence l'autonomie de l'appareil qui atteint alors environ 1000 clichés, ce qui plus qu'honorable pour un COI. Bon point, le NX1 peut se recharger via une interface microUSB que l'on trouve désormais partout.

Carte mémoire

Malheureusement, le NX1 ne dispose que d'un unique emplacement pour carte SD. Après avoir déployé autant d'effort sur l'électronique du boîtier, on se demande bien pourquoi Samsung n'a pas jugé opportun d'intégrer un second slot mémoire. En effet, il aurait été pratique de pouvoir séparer le flux photo du flux vidéo (notamment en 4K) ou de pouvoir augmenter la capacité de stockage en proposant un mode débordement.



Arrêtons de nous plaindre quelques instants pour apprécier le fait que cet emplacement SD supporte les dernières normes en vigueur pour tirer pleinement partie des cartes les plus rapides : UHS-I/II.

VISÉE

Viseur

Samsung a apporté un soin tout particulier au viseur électronique. Il s'agit d'une dalle Oled affichant 2 360 000 points pour définition en XGA (1024x768 pixels qui étonnamment est un ratio 4/3 alors que le boîtier ne propose pas ce format d'image). Le grossissement est de 1,04x soit 0,69x en équivalent 24x36. A titre de comparaison un D810 dispose d'un grossissement de 0,7x et le 5D Mark III de Canon d'un grossissement de 0,71x. Le NX1 joue donc dans la cours des grands.

S'il est possible d'afficher de nombreuses informations (grille de cadrage, réglages - mesure, format image, flash, mode autoofocus -, histogramme d'exposition, échelle des distances, batterie), vous pouvez également réduire les informations aux simples données d'ouverture, vitesse, correction d'exposition, sensibilité ISO et mode photo afin d'avoir une visée moins embrouillée.

Naturellement la dynamique de l'affichage est encore inférieure à celle de la visée optique, mais dans ce domaine, le NX1 se défend vraiment bien. Nous restons un peu plus déconcertés par la fluidité de l'affichage. En basse lumière et pour conserver une bonne luminosité, la cadence de rafraîchissement diminue et la visée saccade et devient peu agréable. Il est possible d'avoir une simulation d'exposition afin de travailler correctement notamment en mode M.

Écran arrière

Samsung a logiquement intégré une dalle Amoled (le même technologie qui équipe les smartphones de la marque) de 7,7 cm de diagonal. La définition est de 1 036 000 points (xx pixels) dans un ratio 3/2. La surface de l'écran est assez brillante et devient rapidement éblouissante au soleil. Heureusement l'écran est monté sur une double charnière pour une orientation vers le haut (90°) et vers le bas (45°). Nous aurions préféré un écran monté sur une véritable rotule pour plus de liberté de mouvement.

Suivi autofocus

L'autofocus continu et le suivi AF (uniquement en mode visée écran) fonctionnent vraiment bien. Dommage que ce dernier ne soit activable qu'en visée sur écran, il aurait été intéressant de pouvoir sélectionner un sujet tout en gardant un oeil dans le viseur. Naturellement, nous avons essayé le mode rafale à 15 ips avec suivi autofocus et les résultats sans être extraordinaires, sont étonnant pour une telle cadence rafale. Le taux de déchet atteint 40% ce qui n'est pas rien, mais le sujet vient dans la direction du photographe, la lumière est assez faible et l'optique est ouverture à f/2,8 (petite profondeur de champ).



Côté lampe d'assistance, le NX1 dispose d'une Led qui projette un motif vert qui permet une mise au point dans le noir à plus de 8 ! Nous avons fait un essai dans notre labo sans aucune lumière et ça marche. Attention, si cela reste impressionnant, le D7200 de Nikon arrive à la même performance avec un Led d'assistance plus classique.

| Create infographics

Répondant

Le NX1 est globalement un appareil rapide et agréable à utiliser, mais certains points peuvent agacer comme le temps de mise sous tension un peu lent (presque 1 seconde alors qu'un reflex comme le D7100 ne requiert que 0,3 s). À l'usage, le temps entre deux photos nous a semblé également un peu long. Au chrono, nous l'avons mesuré à 0,3 s environ ce qui est honorable, mais toujours un peu plus lent que les 0,2 s environ d'un Nikon D7100. La différence peut sembler minime, mais sur le terrain, elle peut faire la différence. Nous sommes également un peu déçu par le temps "aveugle" entre deux photos qui est également un peu long pour suivre un sujet en déplacement. Dans ces domaines, le NX1 doit encore progresser.

En mode rafale 15 ips (RAW+ JPEG), la mémoire tampon bloque généralement après 22 images selon la sensibilité ISO. En mode JPEG haute qualité, c'est votre carte qui fera la différence. Avec une carte Panasonic UHS-I U3, nous avons enchaîné 82 images. Pas mal !

CONNEXIONS

Dans ce domaine, le NX1 fait également un joli carton avec une entrée micro (mini-jack 3,5 mm), une sortie casque (3,5 mm également) pour la vidéo, une sortie USB 3, une sortie HDMI (micro type D), une connexion Wi-Fi (b/g/n/ac), Bluetooth 3 et NFC ! Que demander de plus ? Rien. Pour une fois un constructeur propose toutes les connexions dans des versions à jour. Bravo.

SON AU DÉCLENCHEMENT

Le Samsung NX1 n'est pas réellement bruyant et le son de l'obturateur est vraiment agréable. En fouillant dans les menus du boîtier, nous avons même découvert la possibilité d'activer un obturateur électronique. Pour autant, le NX1 ne pas déclencher de manière silencieuse. Cette fonctionnalité doit activer un premier rideau électronique le second rideau restant, malheureusement, mécanique. Dommage que Samsung n'ait pas proposé une obturation totalement électronique en option.
Vous pouvez toutefois entendre le son du NX1 en cliquant sur la vignette ci-dessous.

MODES PHOTO, EXPOSITION

L'obturateur propose une plage d'exposition de 30 au1/8000 s avec un mode Bulb. Le NX1 propose une correction d'exposition sur ± 5 IL, ce qui est très confortable. Vous disposez bien sûr d'un bracketing d'exposition sur ± 3 IL (seulement) qui enchaine 5 vues. Le boîtier propose également un intervalomètre, mais également un mode panoramique par balayage plutôt efficace.

Une image en mode panoramique par balayage (cliquer sur la vignette pour voir l'image en pleine définition).

Le NX1propose également de nombreux styles d'images et offre même la possibilité de créer ses propres réglages. Plus étonnant pour un boîtier semi-pro, vous trouverez des effets spéciaux (multi-exposition, silhouette, coucher de soleil, nuit, HDR...) et des filtres dits "intelligents" : (vignetage, miniature, aquarelle...)

OPTIQUE LIVRÉE EN KIT

Samsung développe depuis quelques années une gamme d'optique haut de gamme baptisée "S". Elle compte un 16-50 mm f/2-2,8 OIS et un 50-150 mm f/2,8 OIS. Ce duo sera prochainement complété par un 300 mm f/2,8.

Le NX1 est disponible en kit avec le 16-50 mm f/2-2,8 OIS. Nous avons déjà testé celle-ci avec le NX30 et l'optique avait reçu un recommandé. Il est toutefois intéressant de tester à nouveau cette optique avec un capteur APS-C plus exigeant avec 28 contre 20 Mpx sur le NX30. Avec une telle densité, les photosites font 3,6 µm. Un rapide calcul donne une ouverture limite pour la diffraction à f/11.

 

PRÉCISION OPTIQUE

Grand-angle 16 mm au centre

Au centre, l'optique est vraiment impressionnante. Elle délivre de bons clichés dès f/2 qui s'améliorent en diaphragmant jusqu'à f/5,6. La diffraction commence son travail de sape à partir de f/11.

Grand-angle 18 mm au bord

En périphérie, le 16-50 mm "S" de Samsung est moins impressionnant : l'image est beaucoup moins précise et il faudra fermer à f/8 pour obtenir une image véritablement homogène.

Télé : 55 m au centre

Le centre est toujours impressionnant au télé (50 mm) avec une très bonne précision à f/2,8 et un micro contraste appréciable. Il faut fermer à f/16 pour voir un léger flou de diffraction arriver.

Télé : 55 mm au bord

Comme au grand-angle, la périphérie de l'optique en télé est beaucoup moins impressionnante et il faudra fermer à f/5,6 pour une image homogène.

Globalement, le 16-50 mm tient parfaitement la route avec le capteur de 28 Mpx. Comme sur le NX30, le zoom trans-standard manque d'homogénéité, mais il est précis au centre et ce dès la pleine ouverture.

DISTORSION

Comme la plupart des appareils photo actuels, le NX1 corrige à la volée certaines distorsions de l'optique sur les images JPEG. Pour visualiser la distorsion "réelle" de l'optique, nous avons comparé le même cliché à la fois en RAW sans correction et le JPEG. La distorsion est bien visible au grand-angle et s'amenuise jusqu'à 35 mm. Au-delà, la distorsion est à peine visible.

Distorsion au grand-angle : RAW (droite), JPEG (gauche).

Distorsion au télé : RAW (droite), JPEG (gauche).

DISTANCE DE MISE AU POINT

La distance minimale de mise au point est de 30 cm aussi bien à 16 qu'à 50 cm. Une distance de mise au point finalement assez courte qui permet de s'initier à la proxy-photographie avec notamment la possibilité de retailler les images dans la "masse" des 28 Mpx.

 

gestion du bruit electronique

La scène est éclairée sous environ 250 lux. Notre Samsung NX1 (présérie) est positionné en mode A et l'ouverture, fixée à f/5,6. Pour ce test, nous avons utilisé un 16-50 mm f/2-2,8 Samsung. Nous faisons ensuite varier la sensibilité ISO. Les images sont visibles à 100 % et vous pouvez télécharger les fichiers bruts (SRW).

LES JPEG

Le Samsung NX1 est équipé d'un tout nouveau capteur APS-C de 28 Mpx : une première ! Le géant coréen en profite pour voler la vedette à Sony, qui pour l'instant plafonne à 24 Mpx sur ce format.
Si la définition des capteurs augmente, la gestion du bruit électronique fait également d'étonnants progrès. Sur le capteur de 28 Mpx, les photodiodes mesurent environ 3,7 µm de côté. La plage de sensibilité, en mode étendu, débute à 100 ISO pour se termine à 51 200 ISO.

Comparaison des tailles (agrandies 4x) de différents capteurs.

Rappelons que nous testons ici un modèle de présérie et qu'il faudra encore attendre quelques semaines avant d'avoir entre les mains un modèle définitif. La commercialisation du boîtier est prévue pour le début de l'année prochaine. Nous ne pouvons donc absolument pas conclure sur la qualité des images du NX1, mais ces résultats donnent déjà une bonne tendance.

Assez classiquement, le NX1 délivre de belles images de 100 à 800 ISO. Clichés finement détaillés, aplats propres, couleurs franches... : il n'y a pas grand-chose à redire, même avec une observation à 100 % sur écran. Notre scène conserve encore une belle tenue à 1 600 ISO et 3 200 ISO, même si vous pouvez noter un très léger lissage. La définition importante permettra toutefois de réaliser des tirages 20 x 30 cm sans aucun problème.
Vous pourrez également pousser à 6 400 ISO avec des images très correctes. Le lissage est effectivement plus marqué et les plus fins détails sur le billet de banque ou sur la carte sont un peu dilués, mais une fois de plus, la définition permet de limiter l'impact sur un tirage classique 20 x 30 cm et a fortiori sur des formats plus petits. Vous noterez également une perte plus conséquente au niveau de la dynamique avec beaucoup moins de subtilités dans les zones denses.
Un saut qualitatif est franchi à 12 800 ISO : le moutonnement devient franchement visible et peu esthétique, la dynamique baisse fortement et l'image se voile. Les dégradations vont ensuite crescendo avec une limite à 25 600 ISO, le dernier palier à 51 200 ISO étant inexploitable.

• ISO 100
• ISO 200
• ISO 400
• ISO 800

Samsung NX1 proto : Réduction du bruit standard 100-800 ISO

• ISO 1600
• ISO 3200
• ISO 6400
• ISO 12800
• ISO 25600
• ISO 51200

Samsung NX1 proto : Réduction du bruit standard 1600-51200 ISO

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Vous pouvez également télécharger les fichiers Raw (100-200-400-800-1600-3200-6400-12800-25600 ISO)

Comparaison à tirage équivalent

Nous avons choisi de confronter le Samsung NX1 à quelques boîtiers emblématiques actuels, tels le Nikon D750 (24x36 à 24 Mpx), le Sony A77 2 (APS-C, 24 Mpx) et l'Olympus OM-D EM-1 (4/3 à 16 Mpx).

Nous comparons naturellement les boîtiers à "tirage équivalent". Nous avons "normalisé" les images pour un tirage 40 x 60 cm en 180 dpi, soit une définition de 12 Mpx environ. Les images sont réalisées à 3 200 ISO avec ci-dessous des détails à 100 %.

Attention, les boîtiers ne sont pas équipés d'optiques équivalentes, le piqué initial n'est donc pas le même. Il faut essayer de comparer uniquement le niveau de bruit électronique... Pas si simple.

Vous pouvez le constater, le NX1 de Samsung est loin d'être ridicule face à cet échantillon éclectique d'appareils photo : 24x36, APS-C et 4/3. Le Nikon D750 domine très légèrement ce comparatif, mais le nouveau COI de Samsung tient facilement la tête au Sony APS-C de 24 Mpx et surclasse le petit capteur du boîtier Olympus. Voilà qui est prometteur pour la suite.

OSCILLOSCOPE

Passons certaines images du Samsung NX1  sous l'œil de l'oscilloscope pour un avis plus "mathématique" et objectif.

Notre outil confirme notre perception visuelle : les images sont vraiment excellentes jusqu'à 1 600 ISO et le grain monte régulièrement jusqu'à 3 200 ISO. Le lissage plus marqué à 6 400 ISO est également bien visible sur le graphique : les paliers présentent moins de "dents". La granulation reprend de plus belle à 12 800 ISO et la dynamique baisse avec des escaliers moins francs dans les valeurs sombres.

Samsung NX1 – 100 ISO
Samsung NX1 – 3 200 ISO
Samsung NX1 – 6 400 ISO
Samsung NX1 – 12 800 ISO

LATITUDE D'EXPOSITION

Pour vérifier la latitude d'exposition d'un point de vue "artistique", nous avons photographié notre scène test sur une plage de +/-5 IL et corrigé les fichiers bruts avec Adobe Lightroom afin d'obtenir une exposition similaire. Nous vérifions que les images sont semblables avec une latitude de correction de +/-4 IL.

Image de référence : gris neutre à 50 % du signal.

Pour les images surexposées, il est possible de récupérer facilement 2 IL, mais au-delà, les fichiers ne contiennent plus aucune information.

Il est toujours plus facile de récupérer des informations dans les basses lumières. On peut donc ici classiquement remonter des détails jusqu'à -3 IL sans aucun problème. À -4 IL, le bruit commence à être clairement visible et on observe une dérive colorimétrique.

Nous sommes donc sur une latitude d'exposition de -4 / +2 IL,

soit 7 diaphs avec un jugement subjectif.

MODE VIDEO : Le Samsung NX1 ne se contente pas de bousculer quelques règles trop établies en photo, il vient également chambouler quelques dictats en vidéo. En effet et avec le Panasonic GH4, le NX1 est le premier appareil photo à filmer en 4K (ciné et télé) autrement qu'en MJPEG.

FORMATS VIDÉO

Habituellement, nous pointons du doigt les constructeurs qui sont en retard dans leurs options en vidéo. Avec Samsung le problème est inverse ! La marque a déjà opté pour le codec H.265 pour la compression des vidéos. Ce format est résolument tourné vers l'avenir. Un peu trop... En effet, le H.265 est pour l'instant peu supporté par les logiciels de montage. Pire, YouTube ne gère, pour l'instant, absolument pas ce format. Impossible donc de filmer avec le NX1 et de "balancer" la vidéo sur Internet en 3 clics. Il faut impérativement préalablement convertir les fichiers et l'opération peut s'avérer fastidieuse et longue. Compter plusieurs heures pour 15 minutes de vidéo 4K Tele...

Malheureusement, Samsung a fait un choix radical et seul le mode H.265 (HEVC pour High Efficiency Video Coding) est disponible que vous ayez choisi d'enregistrer en 4K ou en HDTV 1080. Vous disposez bien de 3 niveaux qualitatifs, mais seul le débit varie entre ces trois formats.

Le Samsung NX1 enregistre aussi bien au format NTSC que PAL.

Formats d'enregistrement disponibles

• - 4K Ciné : 4096x2160 24p
• - 4K Télé : 3840x2160 25/24/23,98p
• - HDTV 1920x1080 59,94/50/29,97/25/24/23,98p
• - HDTV 720 50/25p 59,94/50/29,97/25/p

Encodage

• Toutes les vidéos sont encodées en H.265 (HEVC) 4:2:0 et en 8 bits avec différents débits selon le mode choisi. Pour le mode HDTV 1080 50p, le NX1 propose les débits suivants :
• - Normal : 13 Mbits/s
• - HQ : 17 Mbits/s
• - Pro : 40 Mbits/s

Il est intéressant de noter que le champ couvert en photo est identique en vidéo. Samsung doit donc utiliser la totalité de la surface du capteur pour la captation en vidéo, ce qui est un bon point pour l'utilisation des optiques. 

ASSISTANTS

Le Samsung NX1 propose quelques assistants intéressants notamment pour la mise au point. En effet, lefocus peaking est disponible pendant l'enregistrement vidéo afin de faciliter la mise au point manuelle. L'autofocus fonctionne parfaitement en vidéo et vous bénéficier le de la reconnaissance des visages et du suivi du sujet à l'aide de l'écran tactile

Pour l'exposition, les options sont beaucoup plus réduites puisqu'il est impossible d'afficher un histogramme d'exposition. Vous pouvez afficher des zébras de surexposition, mais vous n'avez aucune indication sur leur niveau. Difficile à exploiter donc. Seul le correcteur d'exposition est lisible. Pour l'enregistrement audio, un vumètre est affichable et il est possible de modifier le niveau d'enregistrement pendant le filmage.

Le mode autofocus fonctionne vraiment bien et notamment le mode suivi de sujet comme vous pouvez le constater dans la vidéo ci-dessous.

SORTIE HDMI ET CONNECTIQUE

D'après Samsung, la sortie HDMI est Clean, c'est à dire non compressée. Avec notre carte d'acquisition BlackMagic Design (Intensity Pro), nous n'avons pas pu enregistrer de flux vidéo que celui-ci soit en 4K ou en HDTV. Actuellement, nous n'avons aucune confirmation sur la qualité du fichier enregistrer (profondeur des couleurs, nombre de bits...)
Le NX1 dispose à la fois d'une entrée micro stéréo et d'une sortie casque pour vérifier la prise de son. Le niveau d'enregistrement est d'ailleurs réglable pendant la captation.

RÉGLAGES

Pratiquement tous les paramètres de prise de vue sont modifiables pendant l'enregistrement. En mode M, vous pouvez jouer sur la vitesse, l'ouverture, la sensibilité ISO. Vous pouvez également appliquer des styles d'images à l'enregistrement. Depuis la mise à jour 1.2 du firmware, il est même possible d'utiliser différentescourbes de gamma afin d'obtenir différents contrastes et d'avoir une dynamique améliorée. Tous ces paramètres sont modifiables selon différents critères : couleurs, saturation, teinte, netteté, contraste... Attention, il ne s'agit pas d'une courbe Log appliquée au niveau du capteur, mais bien d'un style d'image plus neutre, on parle alors de Gamma. Le gain en dynamique est donc assez limité.

Le NX1 permet mettre de jouer sur le niveau de noir ainsi que sur le niveau de luminance et ainsi travaillé sur une gamme de 16-254 niveaux comme pour les DVD. Vous pouvez jouer sur la réactivité de l'autofocus.

Nous regrettons toutefois que le NX1 ne dispose pas de mode vidéo sur le barillet des modes d'exposition. En effet, s'il existe bien un mode de prévisualisation (pour la petite anecdote, il est appelé vieux film dans les menus...) du mode vidéo pour assurer le cadrage, il n'est possible de réaliser le point en mode autofocus.

PRÉCISION

Vous trouverez ci-dessous un extrait 100% d'une vidéo tournée en HDTV 1080 50p à 100 ISO à f/5,6 avec le 16-50 mm.

L'image est extrêmement contrastée et très accentuée. Du moirage est facilement observable et le crénelage est important. L'impression de netteté est toutefois au rendez-vous, mais les fins détails sont mal rendus.

Vous pouvez comparer le NX1 avec le Canon 7D Mark II (beaucoup plus doux) ou le Nikon D800 qui offre un rendu mieux équilibré.









Les images en 4K Ciné / Télé sont impressionnantes avec bon niveau de détail et beaucoup moins de problèmes au niveau du crénelage. Vous pouvez remarquer d'ailleurs que c'est l'enregistrement 4K Télé (UHD) qui délivre la meilleure image.

ROLLING SHUTTER

Comme souvent avec les capteurs Cmos, les effets de rolling shutter (déformation des lignes verticales lors des mouvements de caméra) sont visibles à des cadences de 25p. Pour les limiter, il est préférable de filmer en 50p.

En mode 4K Télé, les effets de rolling shutter sont bien visibles sur les mouvements rapides. Ils le sont nettement

CONCLUSION VIDÉO

Avec le NX1, il semble que les ingénieurs de Samsung avaient d'excellentes intentions en vidéo, mais qu'ils n'ont pas eu le temps de finaliser complètement le boîtier. Bien sûr, nous sommes séduits par la variété des formats d'enregistrement 4K Télé, Ciné, HDTV 1080 à différentes cadences, la possibilité de connecter un micro et un casque, de disposer d'une sortie HDMI non compressée, d'avoir un focus peaking fonctionnelle, le système autofocus performant et personnalisable ou les styles d'images, mais certains aspects ont été négligé.

En effet, l'utilisation exclusive du H.265 est aujourd'hui trop limitative pour la postproduction. Nous aurions apprécié une véritable courbe Log plutôt que des styles d'images, la possibilité de contrôler plus facilement l'exposition (histogramme, zébras...). Si le mode 4K Télé (UHD) est vraiment fin, le mode HDTV 1080 est un peu décevant avec un crénelage prononcé. Enfin, le rolling shutter est vraiment visible dans les très hautes définitions.

EXEMPLES À TÉLÉCHARGER

> Samsung NX1 4K Tele 25p : carnaval (269 Mo)
> Samsung NX1 4K Tele 25p : carnaval-2 (250 Mo)
> Samsung NX1 HDTV 1080 50p : carnaval-3 (100 Mo)

 

 

CONCLUSION ET VERDICT

 

La série NX de Samsung a enfin son porte-étendard ! Le NX1 est le modèle phare, le boîtier ultime qui regroupe tout le savoir-faire technologique de la marque en photo, vidéo et téléphonie vue sans doute par le géant coréen comme l'hybridation parfaite !

Et il faut bien avouer que la fiche technique du NX1 est impressionnante et le boîtier défriche des domaines dans lesquels aucun appareil APS-C (et même 24x36) n'avait osé s'aventurer. Ainsi, c'est la première fois qu'un capteur rétroéclairé est utilisé en si grande taille (23,5 x 15,7 mm) et qu'il intègre autant de photosites : 28,2 millions ! Jusqu'à ce mois de septembre 2014, les capteurs APS-C plafonnaient à 24 Mpx. Samsung repousse donc un peu plus les limites tout en offrant un rendu dans les hautes sensibilités tout à fait honorable (merci la technologie BackSide Illuminated BSI). Pour améliorer la précision de l'ensemble, le capteur est dépourvu de filtre passe-bas. Couplé à une électronique de pointe, le NX1 est également capable d'aligner 15 vues par secondes (RAW + JPEG) sur 22 images tout en conservant le suivi autofocus ! En mode JPEG, vous pouvez grimper à plus de 80 clichés. Dans cette catégorie, le NX1 fait mieux que des reflex professionnels comme le Nikon D4s avec 16 Mpx (11 ips) ou le Canon 1D-X  18 Mpx avec (12 ips). Le COI de Samsung s'offre même le culot de dépasser les cadences des reflex à plus de 5 000 euros avec une définition largement supérieure. Certes les reflex Canon et Nikon sont en plein format 24x36, mais les performances du NX1 sont stupéfiantes. Relativisons toutefois, car le NX1 manque de vivacité pour enchainer les photos et l'enregistrement des images rend "aveugle" l'appareil pendant un court instant, mais qui reste encore trop long.

Le module autofocus est également une première avec une couverture (pour un capteur APS-C) proche de 90% en corrélation de phase (intégré dans le capteur) et en détection de contraste. Ce système d'autofocus hybride est actuellement la voie de recherche la plus prometteuse. En effet, on retrouve cette technologie dans des boîtiers haut de gamme comme le Nikon V3 ou l'Olympus E-M1, Sony A7 II, mais c'est la première fois que le module est aussi complet et aussi performant. Là encore, Samsung place la barre très haut et la concurrence devra prendre en compte ces nouvelles données. Un regret ? Oui, l'absence de suivi de sujet avec le viseur.

En vidéo également, Samsung joue les précurseurs en proposant un codec de compression moderne : H.265. Nous regrettons que Samsung n'ait pas jugé opportun de conserver un codec plus traditionnel (et donc mieux reconnu par les logiciels de montage) comme le H.264. Samsung est résolument tourné vers l'avenir, quitte à laisser certaines technologies sur place. Des manières qui rappellent un peu celle d'un certain Apple... Mais parfois l'avenir sourit aux audacieux ! Nous apprécions également la possibilité de filmer en 4K Ciné et Télé en, respectivement, 24p et 25p ainsi que l'enregistrement HDTV 1080 en 50p. Pour ne rien gâcher, vous pouvez brancher micro et casque pour vérifier la captation sonore et enregistrer le flux vidéo sur un module externe.

Les meilleures technologies seraient bien inutiles sans une bonne intégration et une réalisation sans faille. Dans ce domaine, Samsung a écouté toutes les remarques faîtes sur les précédents boîtiers pour présenter un NX1 véritablement mature. Le boîtier est certes un peu volumineux et la poignée à peine assez creusée, mais globalement, le boîtier tient bien en main et la forme de petit reflex devrait rassurer les plus suspicieux d'autant qu'il est résistant aux intempéries. Le viseur électronique est l'un des meilleurs du moment et l'écran tactile orientable est un vrai régal, malgré une dalle trop réfléchissante. Les commandes sont nombreuses, certaines configurables : le NX1 se prend rapidement en main. La batterie est suffisante pour une petite journée de photo (mais pas de vidéo), mais Samsung aurait dû inclure un chargeur de batterie pour faciliter l'usage d'une seconde batterie.

Vous le verrez dans la liste des points négatifs, le NX1 n'est pas exempt de problème et nous ne comprenons pas pourquoi le suivi de sujet n'est disponible qu'en visée sur écran et nous avons trouvé une dynamique des images un peu moindre par rapport à la concurrence.

Au final, le NX1 est un boîtier hors du commun qui arrive à marier les technologies les plus récentes avec une véritable approche photographique. Malgré quelques incohérences et quelques choix radicaux, Il reçoit un recommandé.

 

 

    Descriptif Complet et détaillé du Samsung Smart Camera NX1

 

• 30,7 BSI CMOS Pixels de capteurs [réel 28,2 M Pixels] 6480 x 4320 pixels max / Support 14 bits / Drim V • Affichage Super AMOLED avec écran tactile 3,0 "(720x480) 1036k poi

PUBLICITÉ

Informations générales sur le produit
Marque	SAMSUNG
Nom du produit	Samsung Smart camera NX1
Catégorie	APPAREIL PHOTO HYBRIDE
Général
Type de produit	Appareil photo numérique - 4K - Hybride
Résolution du Capteur	28.0 mégapixel
Type de capteur optique	BSI-CMOS
Taille du capteur optique	15.7 x 23.5mm
Nombre total de pixels	30 700 000 pixels
Elimination des poussières du capteur	Oui
Format de vidéo numérique	AVI, MJPEG, H.264, HEVC
Stabilisateur d'image	Optique
Résolution vidéo maximale	4096 x 2160
Format d'enregistrement de l'image	JPEG, RAW
Autofocus	Hybride
Nombre de points (zones) d'autofocus	209
Couleur du boitier	Noir
Résolution effective du détecteur	28 200 000 pixels
Objectif inclus	Corps uniquement
Interfaces fournies	HDMI, USB 2.0
Interface sans fil	NFC (Near Field Communication), Bluetooth, IEEE 802.11b-g-n-ac
Standard d'impression	Impression directe, prise en charge de DPOF, prise en charge d'Exif Print, prise en charge de PictBridge
ISO maximum	51200
Système de lentilles
Type de montage d'objectif	Samsung NX
Affichage
Résolution	1 036 000 pixels
Caractéristiques d'affichage	Commande de réglage des couleurs, commande de réglage du contraste
Type	3" affichage AMOLED
Facteur de forme d'écran	Folding
Viseur
Type de viseur	OLED - OLED
Prise en charge des couleurs du viseur	Couleur
Résolution du viseur	2 360 000 pixels
Grossissement du viseur optique	1.04x
Plage de correction dioptrique du viseur optique	-4 à +2
Flash
Flash	Flash intégré
Modes flash	Mode remplissage, synchronisation 2ème rideau, mode automatique, mode flash DESACTIVE, atténuation des yeux rouges
Caractéristiques	Dispositif d'éclairage AF, compensation +-- du flash
Valeur indicative (m - ISO 100)	11
Exposition et balance des blancs
Balance des blancs	Personnalisé, automatique, préréglages
Préréglages du niveau du blanc	Trouble, lumière au tungstène, Flash, lumière du jour, lampe fluorescente (blanc froid), lampe fluorescente (lumière du jour), lampe fluorescente (blanc chaud)
Bracketing de la balance des blancs	Oui
Modes d'Exposition	Programme, manuel, priorité d'ouverture, priorité d'obturateur
Compensation de l'exposition	Marge EV ±5, par incrément de 0,33 EV
Vitesse d'obturation mini	30 sec
Vitesse maximale de l'obturateur	1-8000 sec
Zones de mesure de lumière	221
Sensibilité	ISO auto, ISO 51200, ISO 100-25 600
Modes de prises de vue	Paysage, mode nuit, silhouette, feu d'artifice, exposition multiple, assistant de panorama, coucher de soleil, cascade, Beauté, Action, Tons riches, Lumière
Posemètre	Multi-segment, lesté au centre, point central
Effets Spéciaux	Froid, Vif, paysage, portrait, aquarelle, miniature, Calme, classique, Forêt, Rétro, vignetage, couleur de sélection, standard
Vitesse Synchronisation X	1-250
Retouche	Retouche visage
Type de microphone
Mode de fonctionnement du microphone	Stéréo
Mémoire - stockage
Stockage d'image	JPEG 6480 x 4320 JPEG 4560 x 3040 JPEG 3264 x 2176 JPEG 2112 x 1408 JPEG 6480 x 3648 JPEG 4608 x 2592 JPEG 3328 x 1872 JPEG 2048 x 1152 JPEG 4320 x 4320 JPEG 3088 x 3088 JPEG 2160 x 2160 JPEG 1408 x 1408 RAW 6408 x 4320
Acquisition vidéo	H.264 - 3840 x 2160 - 30 images par seconde H.264 - 4096 x 2160 - 24 images par seconde H.264 - 1920 x 1080 H.264 - 1280 x 720 H.264 - 640 x 480
Logement pour carte mémoire	SD card
Taille maximale de carte mémoire prise en charge	64 Go
Cartes mémoires prises en charge	SD Memory Card, SDXC Memory Card, Carte mémoire SDHC, carte mémoire SDHC UHS-I, carte mémoire SDXC UHS-I, carte mémoire SDHC UHS-II, carte mémoire SDXC UHS-II
Batterie
Détails	1 x batterie rechargeable ion-lithium - 1860 mAh ( inclus )
Détails sur l'autonomie de la batterie	Prise de vues - 500 prises
Logiciels
Logiciels	Pilotes de périphérique & utilitaires, Samsung Raw Converter, iLauncher, Samsung Movie Converter, Samsung DNG Converter
Connexions
Type de connecteur	1 x USB 3.0 1 x microphone ( fiche mini-phone Stéréo 3,5 mm ) 1 x sortie audio ( fiche mini-phone Stéréo 3,5 mm ) 1 x sortie HDMI
Logement pour carte mémoire	SD card
Dimensions et poids
Largeur	13.85 cm
Profondeur	6.58 cm
Hauteur	10.23 cm
Poids	550 g
Caractéristiques d’environnement
Température de fonctionnement maxi	40 °C
Température de fonctionnement mini	0 °C
Taux d'humidité en fonctionnement	5 - 85%
Caractéristiques supplémentaires
Flash	Griffe porte-flash
Délai du retardateur	2 - 30 secondes
Caractéristiques supplémentaires	Enregistrement audio, compensation contre-jour, filtre de couleurs primaires RVB, réglage de la netteté, rotation numérique de l'image, affichage de l'histogramme, blocage AE, redimensionnement d'une image, réglage de saturation, sélection intelligente des scènes, système anti-yeux rouges intégré à l'appareil photo, affichage éclairage principal, fonction de correction de la distorsion, commande i-Function, Dynamic Range Expansion
Vitesse de prise en vue continue	15 images par seconde
Communications
Interface sans fil	NFC (Near Field Communication), Bluetooth, IEEE 802.11b-g-n-ac
Fonctions de connectivité	Commande à distance via périphériques mobiles

 

 

 

 

 

 

CARACTÉRISTIQUES du samsung nx1

CAPTEUR :	CMOS BSI APS-C, 23,5 x 15,7 mm, 28,2 Mpx (sur 30,7 Mpx au total). Filtre de Bayer.
MONTURE :	NX
OPTIQUE LIVRÉE	Sans
STABILISATION :	Selon les optiques
ANTIPOUSSIÈRE :	Oui
VISEUR :	Électronique. Dalle Oled XGA (1024 x 768 px) 2 360 000 points. Grossissement 1,04x (soit environ 0,7x en équivalent 24x36). Dégagement oculaire de 21 mm. Couverture de champ : 100 %.
FLASH :	Oui, pop-up. NG11 à 100 ISO et en mètre. Synchro flash 1/250 s. Correction ± 2 IL.
ÉCRAN :	Super Amoled, 7,7 cm (3"). 1 036 000 points. Orientable et tactile.
MISE AU POINT :	Module hybdride : 205 point de corrélation de phase et 209 points de détection de contraste. Sensibilité -4 / 20 IL.
MODES AUTOFOCUS :	Single, continu et active.
MESURES D'EXPOSITION :	TTL sur 221 segments. Correction sur ± 5 IL. Matricielle, pondérée centrale et spot
MODES D'EXPOSITION :	Matricielle, pondérée centrale et spot
VITESSE D'OBTURATION :	30 à 1/8000 s. Mode Bulb.
MOTORISATION :	Auto, ouverture, vitesse, manuelle, P
SENSIBILITÉ ISO :	100-25 600 ISO, ext. 51 200 ISO
MÉMOIRE :	SD, SDHC, SDXC (jsq. 64 Go), UHS-I, UHS-II support
FORMAT IMAGE :	Photo : RAW / JPEG 6480 x 4320 px Vidéo : MP4 (HEVC / H.265) 3840 x 2160 px (30 ips), 4096 x 2160 px (24 ips), 1920 x 1080 px à 60, 50, 30, 25 et 24 ips, 1280 x 720 et 640 x 480 px.
ALIMENTATION :	Batterie Li-Ion (1860 mAh / 7,2 V / 13,3 Wh)
CONNEXION :	USB 3.0, Wi-Fi, NFC, micro/casque, HDMI
DIMENSIONS :	39 x 102 x 66 mm
POIDS :	550 g
LOGICIELS :	Adobe Photoshop Lightroom 5
DANS LA BOÎTE :

 

 

 

 

 

*********************************************************************

 

Test : Samsung NX1, le boîtier hybride le plus impressionnant du moment

 I

 

Samsung prouve par la technique qu’il maîtrise la production d’appareils photo. Reste à convaincre les photographes avec un discours cohérent et une vraie feuille de route en matière d’optiques.

Annoncé l’an dernier à la Photokina de Cologne l’an dernier, le Samsung NX1 est déjà passé dans nos mains à plusieurs reprises : nous vous en avions déjà parlé ici sous forme de pré-revue et ici sous forme de vidéo. Une telle couverture s’explique autant par le fait qu’il est très rare que nous mettions la main sur de vrais prototypes, que par la surprise de voir un outsider lancer un produit si ambitieux. Nous avons ainsi eu pas moins de quatre évolutions successives de ce boîtier, allant du prototype alléchant à un appareil final carrément exceptionnel. Seulement dans le monde de la photo, la performance technique n’est qu’une des nombreuses batailles à remporter pour s’imposer…

Concurrent des reflex

Le NX1 n’est pas un hybride compact et discret comme un Panasonic GM5. Sans être énorme, il faut tout de même le voir comme un reflex expert en termes d’encombrement et de poids. A côté de lui, un Olympus OM-D E-M1fait figure de petit poucet - et c’est tout à l’avantage de ce dernier. Proche des reflex dans l’aspect et dans le gabarit, le NX1 l’est aussi dans l’ergonomie, calquée sur ceux-ci.
S’il a les attributs extérieurs du reflex, son cœur technologique reste celui d’un hybride et en cela il surclasse tous les reflex actuels : sa rafale est indécente (15 i/s réelle !), son viseur électronique lui permet de voir dans les basses lumières et son mode vidéo le met hors de portée des reflex – la 4K, ça ne pardonne pas. Son processeur hérité du monde des smartphones fait de lui un appareil véloce aux menus ultra-réactifs, bref, il n'est pas là pour jouer aux billes.

Fiche technique ultra-complète

Le monde de la photo est très conservateur et certaines améliorations technologiques ont mis du temps à s'installer dans nos appareils. A contrario, Samsung acter de l'électronique généraliste a tout à prouver dans le domaine de la photo. Du coup, la liste de l'équipement technique du NX1 fait presque peur : Wi-Fi, Bluetooth, NFC, écran orientable tactile, viseur électronique, prise de transfert et de recharge compatible USB 3.0, vidéo 4K Ultra HD et 4K cinéma, prises casque et microphone, etc. 
Canon et Nikon pourraient en prendre de la graine... Le statut de challenger joue ici clairement en faveur de Samsung - et des utilisateurs du NX1 - et ce NX1 est l'un des rares boîtiers totalement en phase avec l'ensemble des nouvelles technologies. Seul regret : le simple emplacement pour carte SD.

Ergonomie de reflex expert, super autonomie

Obturateur au 1/8000e, tropicalisation complète, écran LCD de contrôle sur le dessus de l’appareil, double molette, menus paramétrables, etc. : le NX1 est taillé pour répondre aux besoins des experts/pros. Néophytes à la recherche d’un appareil facile à manipuler : passez votre chemin. Rarement un outsider n’a attaqué de manière si frontale les papys Canon et Nikon (et Pentax dans une moindre mesure) sur le segment des reflex experts. Les boutons sont bien placés, l’interface répond vite, le toucher des molettes est agréable. Bref, le boulot est très bien fait.
Disponible en kit avec une optique haut de gamme et le grip pour doubler l’autonomie de la batterie, le NX1 n’est pas là pour faire de la figuration. Au passage, nous avons été très surpris par l’autonomie de la batterie : elle tient bien les 500 clichés annoncés, ce qui la place parmis les meilleurs hybrides. Avec le grip, c’est la garantie de déclencher 1000 fois avant d’avoir à recharger, une donnée importante pour les photographes baroudeurs.

Fast & Furious (mais pas la nuit)

Aussi rapide soit-il, le NX1 nous a paru, à l'usage, en retrait par rapport aux reflex haut de gamme et à fortiori face à l'Olympus OM-D E-M1, roi de la vitesse de mise au point. Il est cependant loin d'être ridicule et s'avère très rapide dans de bonnes conditions lumineuses. Testé sur nos amis les animaux du zoo de Vincennes (et sur ceux de la rédaction du Labo 01net.com...) le NX1 accroche bien les sujets, déclenche vite. Mais il souffre un peu en basses lumières, de la même manière que la majorité des reflex. A ce jeu, Samsung a encore du travail à faire, mais vu le défilé des versions de firmware (testé en v1.20 il est passé en v1.22 à l'heure où nous écrivons) et des améliorations déjà réalisées entre les différentes versions, le constructeur dispose encore de puissance sous la pédale.
Côté menus c'est un sans-faute : le processeur très puissant lui permet de répondre au doigt et à l'œil.

28 Mpix, ça le fait !

A l'image de Panasonic, Samsung se félicite (à juste titre) de produire l'ensemble des composants du NX1, dont le précieux capteur. Une surface photosensible de 28 millions de points qui donne de très bons résultats jusqu'à 3200 ISO et reste utilisables à 6400 ISO - au-delà, c'est plus du sauvetage qu'autre chose. Couplé aux deux optiques haut de gamme que sont le 16-50 mm et le 50-150 mm, ce capteur donne d'excellents résultats, des images riches en détails et tellement définies quel le potentiel de recadrage est important.
Le traitement des couleurs jpeg par défaut est un peu fade à notre goût, mais on peut personnaliser les rendus au sein du boîtier même. Côté développement, on peut bien évidemment éditer les fichiers RAW (le négatif numérique) dans Adobe Lightroom 5 ou Capture One 8. DxO Optics Pro 10 ne prend pas encore en charge les précieux fichiers du NX1, mais cela ne devrait tarder, l'éditeur français ayant toujours rapidement intégré les boîtiers du coréen (la liste des boîtiers supportés).

Cliquez ici pour accéder à l'album Flickr du test du Samsung NX1.

Optiques : deux zooms pros, quelques perles, mais encore du travail à fournir

L’offre optique de Samsung est loin d’être ridicule quand on sait que le géant coréen est un bébé dans le monde de la photo et qu’aucun constructeur tiers ne produit d’optiques pour la monture NX. Il faut cependant être réaliste, il y a peu d’optiques à même de convenir à des pros. Pour l’heure, seuls deux zooms peuvent se rengorger de la mention « Pro » : l’excellent 16-50 mm f/2-2.8 (éq. 25-77 mm) que nous avons testé ici, et le 50-150 mm f/2.8 (éq. 77-231 mm) en train de passer sur le grill à l’heure actuelle. A cela il faut ajouter certaines optiques estimables, comme le très bon 30 mm f/2 (45 mm) au format pancake (à peine 100 g sur la balance), le 20 mm f/2.8 un peu moins bon mais tout aussi léger, le 45 mm f/1.8 (éq. 69 mm) pratique et pas cher et un zoom grand-angle accessible, le 12-24 mm f/4-5.6 OIS (19-37 mm). Le 85 mm f/1.4 est une très bonne optique à portrait, mais elle est aussi lourde que ses concurrentes plein format et son intérêt sur le format NX est moindre.
Samsung annonce quelques optiques supplémentaires pour 2015 (16-80mm f/4 OIS, S 24mm f/1.4 ED, S 11-24mm f/2.8 ED OIS), mais nous n'avons pas encore eu de garanties à ce sujet. Heureusement, rien que le 16-50 mm et le 50-150 mm couvrent une large palette des besoins des photographes. Mais il faudrait que Samsung offre une feuille de route pour rassurer ceux qui hésitent. (découvrez ici la liste complète des optiques disponibles)

Vidéo 4K : une qualité impressionnante

Rejoignant Panasonic, Samsung est l'un des rares acteurs de la photo à proposer l'enregistrement de vidéo 4K directement dans le boîtier. Et la qualité d'image fait mal, très mal : les fichiers sont piqués comme des photos, riches en détails et la grande ouverture des optiques testées (f/2 à f/2.8) permet d'obtenir de splendides flous d'arrière-plan. Outre la 4K UHD, équivalente au quadruple de la définition Full HD, le NX1 propose la 4K cinéma, ce qui est très rare (lire notre article "Ultra HD vs 4K : quelles sont les différences ?"). Dans les modes 4K, le débit de trames est limité à 24 i/s, le même que celui de l'industrie du cinéma. Pour monter plus haut en vitesse il faut repasser en mode Full HD pour obtenir 50 images par seconde voire 100 i/s en mode ralenti.
Petite déception pour les cinéastes : il n'y aucun outil de réglage de qualité de la compression. Le Panasonic GH4 reste le roi de la vidéo autant dans les modes de compression (jusqu'à 200 mbits/s), que dans dans la qualité d'image pure - notamment en basses lumières - et dans les accessoires disponibles, mais Samsung a fait fort avec ce NX1. Très fort.

Vidéo 4K : lecture et édition compliquées

Dans les modes 4K UHD et Cinéma le NX1 utilise un codec appelé H.265 qui n'est pas encore très bien supporté par les logiciels de lecture multimédia actuels. Sur notre machine de travail, un Core i7 -4770 à 3,4 GHz couplé à disque SSD de 512 Go, 16 Go de RAM et une Nvidia Quadro K600 - une belle bête quoi - le logiciel VLC rame et n'affiche que quelques images avant de bloquer, tout en lisant la piste audio de manière erratique. La solution est donc pour l'heure de transcoder les fichiers vidéo 4K via le logiciel gratuit Samsung Movie Converter. Les vidéos sont alors parfaitement lisibles en 4K sur un PC portable…via Windows Media Player, VLC n'étant alors plus du tout à même de décoder quoi que ce soit. Le NX1 est donc un cran en avance par rapport à l'offre logicielle mais au vu de la qualité d'image, cela en vaut la peine.

Samsung i-Launcher, le passage obligé

Que cela soit pour lire les vidéos, les transcoder, passer les RAW au format DNG ou mettre le firmware de l'appareil (et des optiques) à jour, le logiciel Samsung i-Launcher est un passage obligé. Tour de contrôle des NX, il s'installe en reliant l'appareil à votre ordinateur - le boîtier dispose d'un lien pointant vers la dernière version à installer. Stable et efficace, i-Launcher a parfaitement fait son job sur un portable relié à un réseau Wi-Fi normal. Sur notre réseau d'entreprise protégé, i-Launcher ne peut pas aller récupérer le logiciel ni donc s'installer. Vous voici avertis.

Un potentiel énorme : oui mais?

Solide, doté d'une bonne ergonomie et très performant, le NX1 a des atouts pour séduire les photographes les plus experts. Son potentiel en photoreportage, photo d'action et autre production vidéo est tout simplement énorme et il a de quoi faire techniquement peur à la concurrence. Seulement la photo ne se gagne pas que sur la technique. Outre le parc optique, qu'il faudra étoffer, Samsung a du pain sur la planche dans plein de domaines : annoncer une vraie feuille de route des optiques, maintenir un cap clair des innovations, ne pas faire le yo-yo avec les prix de ses produits, trouver de vrais ambassadeurs pour mettre en valeur ses boîtiers, etc. Autant de chantiers sur lesquels les grands noms de la photo ont plusieurs longueurs d'avance. L'antériorité, l'histoire et le patrimoine comptent énormément en photo, et avec un produit comme le NX1 il serait de bon ton que Samsung parle enfin d'image.

Conclusion

Le Samsung NX1 est une bête technologique. Il met une grande claque technique à nombre de prestigieuses marques photo (allo Canon et Nikon, on se réveille ?) car il reprend le meilleur du monde des reflex et y intègre les toutes dernières nouveaux du monde des hybrides. Taillé dans le roc, conçu comme un reflex expert et aussi bien outillé pour shooter le sport que des vidéos en qualité cinéma, il est le boîtier le plus impressionnant de ce début d'année 2015 et impose Samsung comme une marque (enfin !) crédible pour les experts.
Il reste au coréen à tenir un discours plus photographique, à confier une vraie feuille de route quant à la sortie de ses optiques et à trouver des photographes prêts à exploiter ses boîtiers - plus facile à dire qu'à faire.
Pour 01net.com, le NX1 c'est 5 étoiles, un gros recommandé et chapeau bas aux ingénieurs coréens.

Note : 

SOURCE  : Adrian Branco

 

LE NOUVEAU BOITIER SAMSUNG NX 1-LX